人們每天都在清脆的鳥鳴聲中醒來，是鳥類讓天空更有生機，甚至啟發(fā)了人類飛翔的夢想，鳥兒是現(xiàn)生生物中最具特色的生物之一，披覆全身的繽紛羽毛，是它們獨一無二的標志。在今天，我們能看到的所有動物中，只有鳥類長有羽毛。鳥類這種神奇的精靈，似乎是從天而降，那么，它們究竟是怎么出現(xiàn)在地球上的呢？

世界屋脊的青藏高原，囊括了世界上所有的海拔超過7000米的山峰。為什么亞洲中部能崛起體量如此龐大的高原？青藏高原到底是怎么形成的呢？

在云涌風飛的自然世界里，氣候大師用它自身的平衡法則，引領(lǐng)著世間萬物此消彼長，生生不息。然而，自從人類誕生以來，總會面對泛濫的洪水、大面積的沙暴以及罕見冰凍和高溫等各種極端天氣，這讓氣候的面目變得猙獰而不定。千百年來，人們對天象與氣候的追問從未停歇，一直試圖找尋破解它演變規(guī)律的那把鑰匙。只是科學家們真的參破了氣候變化的全部規(guī)律嗎？

在這一串串事件的背后，中國科學家又在做些什么？如果你對生活有過仔細的觀察，相信這些問題一定閃現(xiàn)過你的腦袋里。而紀錄片《百年地理大發(fā)現(xiàn)》的出現(xiàn)，就是來幫你解答這個疑惑。《百年地理大發(fā)現(xiàn)》講述了近代百年風云變幻中，多位中國科學家對地理學科作出的重大貢獻，在這不僅有中華龍鳥的解密，還有著竺可楨先生的“竺可楨曲線”誕生艱辛，甚至還有著神秘的“北京人”頭蓋骨揭秘。

這個紀錄片已經(jīng)在中央電視臺科教頻道播出，這也從側(cè)面說明了這個紀錄片的質(zhì)量。非常有幸，我們請到了本片的副導演以及攝影師辛春風老師，同他一起聊了聊地理科學類的紀錄片如何做才會有趣，紀錄片畫面都有哪些你看不出來的編導痕跡，以及攝影技術(shù)是如何改變紀錄片的工作方式。

Q: 您先給我們簡單介紹一下《百年地理大發(fā)現(xiàn)》。辛春風：這部紀錄片是央視團隊精心打造的地理類型紀錄片，它涉及到了多個部門、多個工種的配合，比如攝影師和導演的溝通、攝影師和特效團隊的配合。它的成功可以說是整個團隊鼎力合作的結(jié)果。從字面意思上很容易理解，它講述的就是一百年之間地理學科上的一些重大發(fā)現(xiàn)。

當然，這個學科的概念很廣泛，除了我們傳統(tǒng)意義上說的地理地質(zhì)，還包括氣象、物候、古人類學以及古生物學等等。不同的地方在于它重點強調(diào)的是我們中國人主導的一些地理大發(fā)現(xiàn)或者說是重要的科學貢獻。在八集的內(nèi)容中，它分別講述了八個不同學科當中的中國科學家在100年間的發(fā)現(xiàn)。

比如說第一集叫《鳥之謎》，那么片中講述的就是地質(zhì)博物館原館長季強博士，通過研究古鳥類化石，最終確定鳥類起源于是恐龍。另外還有比如說像竺可楨老先生發(fā)現(xiàn)的竺可楨曲線，通過對古代歷史文獻中的氣象記載整理，最后得出的一條我國幾千年氣候變化的曲線，這條曲線和學界公認的格陵蘭島上冰芯中得出的曲線相當接近。

Q：因為這個片子它涉及的領(lǐng)域不同，那么在選題上是如何把握的？辛春風：首先考慮到的就是一百年來為地理學科作出重大貢獻的中國人。通過這樣一個片子，把中國人物的形象樹立起來，同時又有一種科學精神能夠傳遞出去。這就是當時的選題核心。

而對于內(nèi)容制作來說，科學技術(shù)不便于用影像的方式來傳遞。如果只是簡單地把一個科學事件說清楚，那么它的傳播效果或者說影響力要小很多。所以當時考慮到這一點，在籌備的時候就想在紀錄片中選定一個角色。圍繞這個角色就能夠?qū)⒄麄€事件全部帶出來，并且在呈現(xiàn)上會更為豐滿，同時也可以將這位科學家的探索精神傳遞出去。這樣片子也會更加富有感染力。Q：制作周期大概用了多長時間呢？去了哪些地方進行拍攝？辛春風：八期內(nèi)容的選題是同時確定的，然后由幾個不同的攝制組分別負責不同選題的內(nèi)容拍攝。從開始寫腳本算起到播出，大概用了一年多不到兩年的時間。而我主要參與了《問天冷暖》和《黃土天書》兩期內(nèi)容的制作。其余幾期有部分參與，但是參與程度不一樣。

拍攝地方的話主要就是按照片中涉及選題內(nèi)容的地方，比方說科學家的出生地或長期生活的地方，他曾經(jīng)有過重要發(fā)現(xiàn)的地方以及他在治學研究相關(guān)課題時待過的地方等等。Q：以您參與的《問天冷暖》和《黃土天書》來說，您在編導時對于整體的畫面風格上是怎么考慮的？辛春風：《問天冷暖》我主要負責副導演和攝影，《黃土天書》主要負責攝影。在這就以《問天冷暖》為例來說一說，最開始考慮的時候還挺全面的。有些畫面想扣住“冷暖”兩個字，通過一冷一暖的畫面色溫反差，把氣候的特點給帶出來。但是后期在剪輯和修改過程中，很多就把原來那種風格化的設定給改變了。因為在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)，那些作出轟動發(fā)現(xiàn)的科學家都很和藹，就像鄰家老人一樣，很平和。所以在畫面上就沒有做太多風格化的處理。

室內(nèi)的拍攝，我們用了人工光源，但是在布光的時候也盡量讓它去接近了自然光。當時的考慮就是想讓這個畫面的風格能夠和之前那些老科學家平和的精神面貌相互匹配起來。這些都是在拍攝中作出的調(diào)整，因為科學人物大家都知道，他和我們熟知的一些英雄人物或者是劇情片里人物表現(xiàn)的個性分明是不一樣的。科學家往往都是很平淡的，平平淡淡的一生卻做了非常不平淡的事情。如果畫面風格表現(xiàn)的很張揚，就和專家本人的精神面貌不匹配。

Q：在片中有大量的航拍鏡頭，包括一些微觀拍攝的畫面。那么在拍攝過程中，都用了哪些器材呢？辛春風：紀錄片拍攝，光很重要。在光這一塊我們主要就是兩個考慮。一個是捕捉自然光，另外就是營造人工光。但是不管是自然光，還是人工光，我們都是想要一種最接近真實的狀態(tài)，不想有太多人工痕跡。所以在選擇機器的時候，對機器的要求就是動態(tài)范圍要大一些。

最終決定使用佳能C300和蔡司的CP、UP電影頭。另外也配備了一些小的機器輔助拍攝，比如佳能EOS-1D X Mark II和 EOS 5D Mark III、EOS 5D Mark IV，GoPro等等。航拍上主要用了大疆的悟和精靈4。對了，我們還用到了Atomos的Shogun Flame 將軍火焰監(jiān)視記錄儀。這是因為C300雖然畫質(zhì)以及動態(tài)范圍表現(xiàn)不錯，但是它無法在機內(nèi)直錄ProRes422 HQ的格式。所以當時采取的方案是C300作為機頭，Shogun Flame 將軍火焰作為錄機，錄ProRes422 HQ的素材，把畫面高光和暗部的動態(tài)以及細節(jié)保留的更多一些，這樣后期的調(diào)整空間就會更多一些。Q：像這種紀錄片的拍攝，攝影師現(xiàn)場是如何與燈光進行配合的？辛春風：根據(jù)導演的需求，一般會先琢磨光線的設計。是用自然光還是人工光來表現(xiàn)，如果自然光的話，是早上拍還是晚上拍。到室內(nèi)的話要涉及到人工布光，包括像片中出現(xiàn)很多資料的拍攝，如果不打光，往往那個資料就會看著很呆板，得想辦法讓它活起來，又不能太過于戲劇化。必須是得讓它能夠與這個片子接上地氣。另外呢，這個片子始終是一個地理類紀錄片。每一集的主人公確實是跑遍了大江南北來做研究，如果畫面的光影處理的很戲劇化或者是不接地氣，那么觀眾潛在的觀看心理就會覺得非常不舒服。他可能也說不出來為什么，但確實是有這種感覺。所以在開拍之前一定要把這些方方面面的問題全都考慮到，不能在畫面上太過于張揚，又要符合主題。

又比如說在節(jié)目中要拍攝很多資料和照片，我們要把資料放到野外去拍。《黃土天書》那一期中我們拍攝劉東生老先生的研究，他是在黃土高原研究黃土的，所以就索性把他的日記本，他用過的地圖、羅盤、放大鏡等東西帶到延安洛川的國家黃土地質(zhì)公園，就在他當年工作過的環(huán)境中拍攝那些東西。通過鏡頭的平移、推進，書頁被風吹得慢慢的在動，而光線灑落在資料背后的黃土高原上，甚至還能看到光線在黃土高坡上流動。突然感覺就不一樣了，我們就發(fā)現(xiàn)瞬間一下子就把人拉回了那個年代。

Q：剛剛提到的《黃土天書》為例，您給我們講講在不同的拍攝場景下，現(xiàn)場都怎么搭配器材？辛春風：《黃土天書》中用了很多的運動鏡頭，小軌道的橫移和縱向移動以及小搖臂，還有一些航拍的運用。在實際拍攝中我們發(fā)現(xiàn)運動鏡頭在這種類型的紀錄片拍攝中，它的情緒表達和固定鏡頭還是有很大區(qū)別的。比方說，片中涉及到的黃土土質(zhì)分層，顏色是不一樣的。那在用鏡頭表現(xiàn)的時候，就會有這樣的轉(zhuǎn)換，由一個大環(huán)境轉(zhuǎn)到某一個具體的點，又由某一個具體的點再甩回大環(huán)境。那在這里我們就通過小搖臂的這種上下運動很好的把那種情緒給帶了出來。

另外就是Atomos的Shogun Flame 將軍火焰 7寸監(jiān)視記錄儀也給我留下了很深的印象。在拍攝一場劉東升老先生的情景再現(xiàn)時，最開始拍攝的時候天氣挺好的，但是過了晌午，天空突然烏云翻滾。我們當時心想，挺好，剛好能表現(xiàn)老先生當年在很不容易的情況下去進行這項研究。于是冒雨拍攝，結(jié)果監(jiān)視記錄儀進水了，打不開。當時心想，完了，這場的素材要毀了。后來回北京之后，在廠家的幫助下，素材又恢復出來了。而且在拍《問天冷暖》的時候，Shogun Flame 將軍火焰 7寸監(jiān)視記錄儀跟著我們?nèi)チ撕芏嗟胤剑瑥膽讶岬秸憬?，又從黃土高原到海南三亞，又是高濕，又是低溫的，它都沒有什么太大問題，可靠性很高。

Q：通過工作接觸，您對于Atomos Shogun Flame 將軍火焰這款產(chǎn)品是什么樣的看法？包括您對這個品牌是如何認知的？辛春風：我覺得Atomos Shogun Flame 將軍火焰的這款監(jiān)視記錄儀對我們這個片子拍攝影響最大的地方在于它在悄然地改變我們紀錄片人的工作模式。為什么這么說呢？因為大家都知道拍紀錄片，往往都是搶拍、抓拍、等拍。所以在拍攝現(xiàn)場更多的時候都是攝影在控制畫面。但是隨著現(xiàn)在對紀錄片畫面的要求越來越高，導演在現(xiàn)場也應該控制畫面，尤其是很多導演在拍之前就設計好的場景。那么Shogun Flame 將軍火焰就有很多地方特別適合這種野外拍攝。

比如說一，它很輕便，二，它的高亮度很好，這款的屏幕亮度達到了1500尼特，是我用過的監(jiān)視器里最亮的了。因為大家知道在室外的時候，由于強光照射往往看不清楚監(jiān)視器的畫面。那這種情況下就很難判斷焦點、畫面曝光信息以及構(gòu)圖等等方面的一些問題。而且它（Shogun Flame）上面的HDR和709呈現(xiàn)，對于導演來說可以在現(xiàn)場更好的監(jiān)看畫面。另外就是前邊提到的外置錄機使用，它可以作為單獨的錄機去記錄到更高信息的素材。另一個程度去講，具體到功能上無論是峰值聚焦還是觸控操作，又或者是預錄功能，在現(xiàn)場的拍攝環(huán)節(jié)中幫助很大。我更愿意稱呼它為“多面手”，對于紀錄片拍攝經(jīng)常出現(xiàn)的單兵作戰(zhàn)幫助很大。這部片子拍攝于一年以前，拍攝時還用的是C300，只能夠輸出高清畫面給Shogun Flame 將軍火焰來錄制，對Shogun Flame 將軍火焰有些大材小用了。而在4K和HDR拍攝普及的今天，我們再拍攝時肯定會用Atomos的產(chǎn)品，包括7寸機頭和19寸導演監(jiān)視器來拍攝4K HDR的高素質(zhì)畫面。

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