（二）

需要討論的是，在后來(lái)的韓拙《山水純?nèi)酚衷鲆徽f(shuō)：“郭氏謂山有三遠(yuǎn)，愚又論三遠(yuǎn)者：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠(yuǎn)’；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之‘迷遠(yuǎn)’；景物至絕，而微?？~緲者，謂之：‘幽遠(yuǎn)’?！焙笕撕戏Q為“六遠(yuǎn)”。

元代黃公望《山水訣》參合兩家之說(shuō)，謂：“山論三遠(yuǎn)，從下相連不斷謂之平遠(yuǎn)；從近隔開相對(duì)謂之闊遠(yuǎn)；從山外遠(yuǎn)景謂之高遠(yuǎn)?！?/p>

清代費(fèi)漢源在《山水畫式》中又言：“山有三遠(yuǎn)，曰高遠(yuǎn)，曰平遠(yuǎn)，曰深遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)者，即本山絕頂處，染出不皴者是也。平遠(yuǎn)者，于空闊處，木末處，隔水處染出皆是。深遠(yuǎn)者，于山后凹處染出峰巒，重疊數(shù)層者是也。三遠(yuǎn)唯深遠(yuǎn)為難，要使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬(wàn)重，非有奇思者不能作。其形式即如近山，無(wú)有二理，亦無(wú)有他法，以渾化為主，若用死墨宿墨，則落惡道矣?！?/p>

從韓拙、黃公望對(duì)三遠(yuǎn)法的補(bǔ)充和融合來(lái)論，以及費(fèi)漢源的文辭語(yǔ)義之中，我們似乎找不到任何透視角度之說(shuō)，也不知“闊遠(yuǎn)”、“迷遠(yuǎn)”、“幽遠(yuǎn)”是從平視、仰視和俯視的哪種角度得到的。如果和透視有關(guān)系的話，也必定存在角度相互重復(fù)問(wèn)題，這種同一視角重復(fù)的提法出自于主導(dǎo)山水史相關(guān)人物的理論中，那是不可思議的事情。而與此不同的是，郭氏、韓氏和費(fèi)氏，對(duì)其各自的三遠(yuǎn)法有著另外的一個(gè)說(shuō)明，郭言：“高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色，有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明瞭，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明瞭者不短，細(xì)碎者不長(zhǎng)，沖淡者不大。”韓言：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之“‘某遠(yuǎn)’；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之‘某遠(yuǎn)’；景物至絕，而微?？~緲者，謂之‘某遠(yuǎn)’。

費(fèi)言：＂高遠(yuǎn)者，即本山絕頂處，染出不皴者是也。平遠(yuǎn)者，于空闊處，木末處，隔水處染出皆是。深遠(yuǎn)者，于山后凹處染出峰巒，重疊數(shù)層者是也＂。

我們通過(guò)這些智者的論述，可以讀出相應(yīng)的結(jié)論，無(wú)論是郭氏的三遠(yuǎn)法和韓式的增三遠(yuǎn)法，都是他們經(jīng)過(guò)師造化之后，聊寫胸中之逸氣的造境之法，要表達(dá)的不是科學(xué)意義上的透視之法，但也不離視覺角度和感受。是六法里的經(jīng)營(yíng)位置之法，區(qū)別于西方的構(gòu)圖之法。在此造境中，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)，突出的都是個(gè)“遠(yuǎn)字”，中國(guó)山水畫建立在哲學(xué)基礎(chǔ)上，“遠(yuǎn)”字是達(dá)到傳統(tǒng)哲學(xué)思想的一個(gè)體悟方法。其作用皆把人的視力和思想引向遠(yuǎn)處，或遠(yuǎn)至云霄，或遠(yuǎn)至天際，遠(yuǎn)離塵俗和煩囂，使被凡俗塵囂所污黷的心靈，得以清洗、酥換和明澈，觀想著山水，大地和虛空“遠(yuǎn)”的無(wú)限延續(xù)，直飛越到“一塵不染”的境地，這就是“平淡”、“虛無(wú)”或“中觀”、“緣起”的境地，這里也是中國(guó)哲學(xué)思想或東方哲學(xué)思想的精華之處。

艾國(guó)

號(hào)畫陀，北京市人，1966年生。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)中心書畫藝術(shù)創(chuàng)作高研班導(dǎo)師，中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院研究員、范揚(yáng)博導(dǎo)工作室執(zhí)行導(dǎo)師，榮寶齋畫院范揚(yáng)名家工作室執(zhí)行導(dǎo)師，黑龍江省畫院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)山水畫俯遠(yuǎn)法創(chuàng)研人，《今日鑒藏》藝術(shù)顧問(wèn)。

作品收錄于《中國(guó)美術(shù)年鑒》，《丹青畫史--影響中國(guó)畫壇風(fēng)格走向的藝術(shù)家》。