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書法家王鐸

王鐸是一位把書法作為自己精神追求的一個(gè)方向，以能夠留下“好書數(shù)行”于世而自豪的人，因此畢生苦學(xué)、苦寫，創(chuàng)作無休。他說“余從事書藝數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為，古書古帖日多?！睆挠涊d的史料可以看出，王鐸遍臨魏晉、唐宋法帖可達(dá)百人，數(shù)百種之多，可謂全面覆蓋了帖學(xué)。雖與黃道周、倪元璐同為書道中人，王鐸要更為全面博采，也更有意于書法上的表現(xiàn)。

清人傅山稱：“王鐸四十年前，字極力造作，四十年后，無意合拍，遂成大家?！?/p>

《杜陵秋興》局 一

草書的表現(xiàn)力是最強(qiáng)烈的，書法家中擅長草書者，無不以此淋漓盡致寫盡心靈之郁積，舒卷胸中豪氣。草書與草書又多有不同，有文野之分，奇正之別，就是被稱明末“三株樹”的黃道周、倪元璐、王鐸，也顯示出不同氣象。

王鐸的豪情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過二人。

《杜陵秋興》局 二

筆勢激蕩。王鐸《杜陵秋興》為橫式長卷，放眼欣賞，紙面筆走龍蛇，神出鬼沒。王鐸縱筆時(shí)擺幅很大，動(dòng)作也很急，有長驅(qū)曲進(jìn)的動(dòng)蕩之勢。這件作品于1946年，時(shí)王鐸五十四歲，已見出滿紙的個(gè)人情緒和獨(dú)家特色。該作品每行四五字不等，不似立軸可一氣以寫就數(shù)十字再另起一行。頻繁的另起，往往會(huì)阻礙氣勢的展開。因此，書家會(huì)更喜歡以立軸來表現(xiàn)。王鐸書此卷并無受到阻礙，激情澎湃，筆勢激蕩，線條圓勁，穿透強(qiáng)勁，如不能捉控之箭，疾響向前。王鐸不取斜勢，而以寬博之勢，疾而不急促，更不尖銳逼人——他是用圓筆來打開氣勢，筆勢開張而圓潤，造型美觀。

《杜陵秋興》局三

熟用轉(zhuǎn)筆。王鐸用筆多變，圓轉(zhuǎn)之筆，弧度旋轉(zhuǎn)充分，包容度大，懷抱寬松。在圓轉(zhuǎn)中，轉(zhuǎn)動(dòng)有力，果斷、到位，通過轉(zhuǎn)動(dòng)使一線貫透數(shù)字，暢快地抵達(dá)深處。有意義的是在圓轉(zhuǎn)中持有線條的堅(jiān)韌不變，不油滑，不淺薄，旋而勁，力道盛。氣勢足，通篇活力洋溢。他的筆法豪放中有婉曲，筆輕筆重比例鮮明，筆起筆落分寸感殊異，時(shí)重而狠，時(shí)勾、挑僅在意示?！抖帕昵锱d》其實(shí)是王鐸寫意的一個(gè)形式，無常筆多，龍蛇之跡時(shí)出意外，方大筆縱橫，忽又?jǐn)考s收束或輕描細(xì)寫，忽飛落直下。曲與直、開與合、實(shí)與虛，全無定法可循，純屬靈活機(jī)動(dòng)，心法為上。

《杜陵秋興》局四

墨色多變。王鐸在《杜陵秋興》中墨色的多變充分地體現(xiàn)出來。六七十行的長卷，一個(gè)長的書寫過程，墨色的運(yùn)用足以表現(xiàn)著淋漓痛快。其中的著墨滋潤，行筆慢，入墨多，滋潤而豐和。更多的用筆迅疾，著墨由多而少，漸而飛白涌現(xiàn)，形成很明顯的運(yùn)動(dòng)過程。循墨跡往，墨汁盡而焦渴，遂成絲絲脈脈的飛白紋路。不斷地轉(zhuǎn)換，由潤到燥，如同身臨其境見到墨入于紙的過程。墨色變化引起的視覺之變，引起異樣的美感?？梢哉f王鐸是明代書家中對(duì)墨層次體驗(yàn)最深刻的書法家?？上В谶@件作品里，我們沒有見到他用漲墨的痕跡。

《杜陵秋興》局五

結(jié)構(gòu)新穎。《杜陵秋興》在結(jié)構(gòu)上千變?nèi)f化多姿多態(tài)，大小相間，如叢林中落葉大小 ，紛飛錯(cuò)雜。形態(tài)的處理是夸張的、變形的，或拉長使其挺拔，或壓縮使其短小令其不齊而參差，令其不正而奇怪，如當(dāng)年《蘭亭序》開了二十個(gè)“之”字無一似之先河，書法家對(duì)于形態(tài)顯然下了心機(jī)?！抖帕昵锱d》的形態(tài)是動(dòng)與奇的，其中的美觀，源于晉人的草書；而奇妙部分，則是米芾的顛氣。

《杜陵秋興》局六

引清人張鼐的一句話來形容王鐸草書：“如長風(fēng)之出谷，如崇山峻嶺，如決大川，如奔騏驥。”（作者：王亮）

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