崔樹強(qiáng)習(xí)書札記

崔樹強(qiáng)

1、筆毫因為有軟硬之分，在選擇時自然有所區(qū)別。一般而言，硬毫彈性好，但含水性弱，出墨較快，所以不易儲墨，需要頻繁蘸墨，這自然就會影響到書寫的連綿性和流暢性。在書寫中等或偏小的字時，這一弱點并不明顯。軟毫因為柔軟，對于初學(xué)者而言，很難駕馭，但倘若有足夠的控筆能力，便可以用長鋒羊毫筆寫出筆勢連綿、墨氣淋漓的行草佳作來。毫之長短與表現(xiàn)氣勢有關(guān)。用長鋒羊毫寫字，就像歌唱家唱歌，換氣次數(shù)少，且不露痕跡，適宜表現(xiàn)連綿的氣勢。

2、不管使用什么筆毫，不管筆毫是長是短，毛筆都有著共同的特點：錐狀的鋒芒，是為筆鋒；勁健的彈性，可寫出筆力。古人以“尖、齊、圓、健”四字概括毛筆的特性，稱為“四德”。而四德之中，以“健”最為重要。將動物筆毫束于一處，看似簡單，卻能夠在書寫中產(chǎn)生出萬千變化，這主要依賴于毛筆柔軟的特性。和硬筆相比，毛筆吸墨迅速，吐墨自由，又提按明顯，尤其是它的柔軟的特性，更有利于氣勢的流瀉。

3、選擇筆毫，并無一定的法則，關(guān)鍵是根據(jù)自己的書寫要求和風(fēng)格特征，選擇得心應(yīng)手的毛筆，為我所用。清代張樹侯說：“然則選毫宜如何？曰'無一定’。盡人皆用，而不合吾用則舍之；人所共棄，而甚合吾用則取之?！彼裕业阶约鹤钸m合自己的筆，就像習(xí)武者找到自己最適合器械一樣。

4、關(guān)于執(zhí)筆的松緊，有人誤以為要寫出筆力，執(zhí)筆越緊越好，越牢越好。實際上，書法乃是心之所發(fā)，形于筆跡，以心靈躍動為端始，經(jīng)身、肩、肘、腕、指，一直到筆尖，那筆尖的提按起伏就是心靈顫動的音符，所以，從心到筆，應(yīng)該暢達(dá)無阻，不僅手指不能太用力，腕、肘、肩都不能太用力，太用力則鑿實，則死；但也不是不用力，而是一種含于內(nèi)的力，是活的力，不是蠻力、死力，要時而用力，時而又不太用力，妙在用力與不用力之間。其中的關(guān)鍵，是要虛靈活脫，只有筆活了，字才能活，才能表現(xiàn)一個生命躍動的活的世界。歷代關(guān)于執(zhí)筆法的論述可謂多矣，然而最樸素的道理，或許就在這里：執(zhí)筆而不知筆，可謂得筆。既有法，又無法，法非死法，須參得活法?？此茻o法，卻成就了最大的法。

5、究竟什么才是筆力呢？如何才能寫出筆力呢？有人認(rèn)為，指有力、腕有力、肘有力、臂有力、腰有力，全身都有力，把這種力量使出來，書法作品就筆力剛健了。這是把體力等同于筆力。如果是這樣，那舉重或拳擊運(yùn)動員最有可能成為筆力遒勁的書法家。可事實往往是，白發(fā)蒼蒼的老者，甚至弱不禁風(fēng)的女子，卻能寫出筆力蒼勁的作品來。也有人認(rèn)為，要想得筆力，關(guān)鍵在執(zhí)筆牢，死死捏緊筆，所謂捏破管，不及羲之即獻(xiàn)之，書破紙，不作張芝作索靖。據(jù)說王獻(xiàn)之少時，羲之“從后掣其筆不脫”，這常常被人拿來說執(zhí)筆之力。這些說法，顯然都帶有某種片面性。

6、書法的力，不是死力、蠻力、笨力，而是巧力、活力、真力。這種力，發(fā)于心而形于跡，體現(xiàn)在點畫線條的長短、方圓、粗細(xì)、曲直之中。衛(wèi)夫人說得點畫要如 “千里陣云”、“高峰墜石”、“陸斷犀象”、“百鈞弩發(fā)”、“萬歲枯藤”、“崩浪雷奔”、“勁弩筋節(jié)”等等，都是對點畫線條中筆力的形象描繪。人們能夠從書法的點畫線條中，感受到一個真力彌滿、充滿生機(jī)和活力的意象世界。要表現(xiàn)出筆墨中的這種生機(jī)活力，就必然涉及到一些技巧，比如中鋒、藏鋒、逆筆、澀筆等，為的是將筆力含于內(nèi)。所謂“力在字中”，即“力在線中”。書法家畢其一生，就是在錘煉一根線條，反復(fù)練字，就是練習(xí)一種將自我生命活力融入點畫的能力。

7、中鋒用筆的關(guān)鍵，在于“中”?！爸小本褪呛线m，就是河南話所說的“中”。它并不是筆鋒完全在中央、中間或折中，而是筆鋒在筆道中間最合適的位置運(yùn)行。盡管在很多時候接近筆畫中間狀態(tài)，但中鋒并不等于都在筆畫中間。要把握中間很容易，但把握最合適的位置卻很難，就好比雜技中走鋼絲取其最合適的位置極其艱難一樣，它是在時刻變化的動態(tài)調(diào)整和平衡之中?！爸小钡淖非?，是一個不斷努力靠近的目標(biāo)，它是一種理想，是在用筆的動態(tài)平衡中調(diào)整和把握的。書法家用筆，就像武士舞刀弄槍一樣，原本變化莫測，不可端倪。而中鋒的目的，就是為了不讓力量外泄，始終鼓蕩于線條之內(nèi)。講中鋒，自然不能排斥偏鋒、側(cè)鋒。中鋒所表現(xiàn)的筆力，是一種含蓄之力、內(nèi)蘊(yùn)之力、綿柔之力，而偏鋒側(cè)鋒所表現(xiàn)的的筆力，則是一種爽快之力、外發(fā)之力、銳利之力。用筆要中側(cè)互用，莊諧互補(bǔ)。一般而言，以中鋒為主，以偏鋒為輔，唯此，才能寫出“筆力驚絕”、“力透紙背”的佳作。

8、書法的勢，不離書法的形，但不等同于書法的形。形是靜態(tài)的，勢是動態(tài)的；形是可見的，勢是不可見的；形是潛在的勢，勢是變化的形；形是勢的基礎(chǔ)，勢是形的發(fā)揮；形是有所素備，勢是因敵而設(shè)。勢總是藏于形之后，是一只看不見的手。形和勢，是形中有勢，勢中有形，形發(fā)出來就是勢，勢未發(fā)出來還是形。勢的關(guān)鍵是動。書法要有筆勢，就要包含動感。魏晉時期的書勢論，充斥了大量對自然物象動態(tài)的比擬，以物象的生動來比擬書法筆觸的生機(jī)活力。可以說，當(dāng)時對“勢”的廣泛強(qiáng)調(diào)，最能反映出書法“動”的特征，也就是要寫出物象的“活”態(tài)。

9、中國書法結(jié)構(gòu)中的筆勢，就是要表現(xiàn)那動人心魄的“一剎那”。孫過庭說：“鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢，臨危據(jù)槁之形。”這些都是描述那一剎那、一瞬間的動勢。在書法中，勢具有一種化靜為動的暗示，勢是通過把握那“一剎那”中形式構(gòu)成因素內(nèi)部相互的沖突，形成強(qiáng)烈的運(yùn)動感。凝定在紙上的書法結(jié)構(gòu)，本是靜止凝定的空間，但有了勢在，靜止的空間就有了流蕩的生命。清代書法家王墨仙說：“作字貴有姿，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目，有勢則能攝人心神，否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿，則不能動人?！弊伺c勢不同，姿是靜，勢是動，貴勢就是貴動。動態(tài)的美感往往能直指人心，撼人心神，這是一種一縱即逝、卻又令人百看不厭的美。

10、人心有多少種節(jié)奏，毛筆就有多少種節(jié)奏。但一般而言，書法中的節(jié)奏，大致有四種表現(xiàn)形式：一、在一根點畫線條之中。正所謂“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于豪芒”，正如黃庭堅的草書線條，波撇點畫皆起伏而跌宕，如蕩槳一般富有節(jié)奏感。二、在一字線條的組合之中。密處點線短小剛勁，如磐石擋路；疏處點線舒長綿延，如云似煙。張懷瓘云：“文則數(shù)言乃成其意，書則一字已見其心”，此之謂也。三、在數(shù)字組合之中。幾個字一組，一筆而成，將數(shù)字的空間變成了一根節(jié)奏韻律極其豐富的線條。四、在墨色氤氳之中。通過墨色的變化、蘸墨的次數(shù)和間隔，使得墨色有濃淡、燥潤、枯濕的變化，來強(qiáng)化視覺的節(jié)奏感和韻律感。

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