臨摹學(xué)習(xí)書法貴在達(dá)到惟妙惟肖，形神俱似和掌握基本的書法技法三要素的基礎(chǔ)上，就要去努力進(jìn)行化古為我的學(xué)習(xí)。如果在形神俱似的基礎(chǔ)上，不去創(chuàng)新求變，不敢越古人雷池一步，寫出一個(gè)自我，借古人書法的技法或語(yǔ)言來(lái)抒寫自我性情，就只能是一位“書奴”書法家。那么，該如何才能做到從入帖到出帖，化古為我的創(chuàng)變呢？

米芾是一位集古成就最大最成功的大書法家，因此也有人評(píng)其書法為集古書法。說(shuō)明米芾是非常善于臨摹的，也在臨摹古代經(jīng)典法帖上下過(guò)很深的功夫。據(jù)說(shuō)米芾臨摹的晉唐的法帖真跡多數(shù)都是借別人的，在臨摹完成以后，他會(huì)把自己的臨摹作品和原作一起給原主送過(guò)去，讓主人自己從中挑選，結(jié)果往往把米芾的臨摹作品當(dāng)做真跡。在當(dāng)時(shí)米芾臨摹的連盛名之下的大書法家薛紹彭也分辨不出來(lái)。據(jù)說(shuō)，流傳至今的《中秋帖》就是米芾的臨摹作品?？梢娒总缹?duì)晉唐書法下單位功夫之深，臨摹功底之高。

但米芾并沒(méi)用不敢越雷池一步。米芾的書法也經(jīng)歷了從晉唐法帖到集字成文到形成自己沉著痛快，酣暢淋漓，奇縱變幻，雄健清新，八面具備的“刷”字書風(fēng)和自然的意境。

下面我們以“集”字為例，看看米芾是如何化古為我，形成自己書法面目的。

這是王羲之《蘭亭序》中的“集”字。

這是《集王圣教序》中的“集”字。

先看比較一下“單立人”，可見，“單立人”的豎畫都采取了垂直的處理方式，而右部則采取了上左下右的欹斜之態(tài)勢(shì)。長(zhǎng)橫左放右收，且痩勁，豎鉤點(diǎn)畫造型上粗下細(xì)，正直不崎。左右兩點(diǎn)左直右斜且向左右放開如桌之四足。

下面再看米芾的【集】字。

非常明顯具有王羲之書法【集】的結(jié)構(gòu)布白痕跡，包括點(diǎn)畫造型技法，取勢(shì)方法?！皢瘟⑷恕钡闹绷⒑推驳娜琥椓⒅︻^。左部的向左迎揖，又若小鳥依人的態(tài)勢(shì)。在看下部的長(zhǎng)橫畫，仍然采取了左放右縮的處理方式，還有豎鉤的上粗下細(xì)之勢(shì)，兩個(gè)左右點(diǎn)的布勢(shì)方式，左直右斜近四十五度角。這是不變的地方，也明顯可以看出米芾對(duì)王羲之書法繼承和融會(huì)貫通的痕跡。

（這是比較工穩(wěn)平正的寫法。）

那么，米芾在化古為我的過(guò)程中是如何求變的呢？

一是線條造型的變化和用筆技法的變化

點(diǎn)畫線條的變化和王羲之的“集”字非常大，還有因點(diǎn)畫線條造型的變化帶來(lái)的一系列的用筆用墨的變化。

還有就是“單立人”豎畫的粗重，長(zhǎng)橫前半部分的強(qiáng)化和加重突出，及下部的直點(diǎn)的加粗加重和加實(shí)。還有用筆的重、實(shí)、沉、慢和需虛實(shí)、輕靈、潔凈等技法與米芾的審美情趣觀念，由此構(gòu)成了其集字到形成自我的蛻變。

二是將二王之正法反用和偏旁部首的加法組合。如下面這個(gè)“集”字。

我們比較一下，這個(gè)“集”和上面的王羲之及米芾“集”字的區(qū)別。先看佳“佳”部的欹正的變化。米芾完全將其反了過(guò)來(lái)，形成了

左豎上左下右的斜勢(shì)，而右部的豎畫卻采取了近乎垂直的處理方法。長(zhǎng)橫仍然保持著左防右收的態(tài)勢(shì)，但橫畫的上弓之之勢(shì)卻被放大了許多。

而左部的豎點(diǎn)和右部的斜點(diǎn)，又幾乎和王羲之的《蘭亭序》的“集”字，如出一轍。

有一個(gè)技巧，這里還有技巧就是錯(cuò)落借用，既字的上部和下部在結(jié)構(gòu)布白不變的情況下上部和下部借用不同書法家的字形進(jìn)行全新的組合。

在看點(diǎn)畫線條方面的變化處理。

王羲之書法《蘭亭序》中“集”字的局部和米芾書法中“集”字的局部。

一是橫畫造型的反用。如王羲之的“集”字的橫畫的起筆都采取了露鋒起筆單位處理，且都為順勢(shì)入紙，收筆帶有隸書意味。其橫畫都呈現(xiàn)左細(xì)右粗的態(tài)勢(shì)，線條中變化各具形態(tài)。而米芾的“集”字則一反王羲之的常態(tài)。橫畫采取了粗狀的處理方法，且切鋒方筆技法，和“單立人”的豎畫相類似。而米芾的“單立人”的豎畫卻采取了起筆輕細(xì)收筆粗重的處理，這種處理不能不說(shuō)米芾的對(duì)書法技法的嫻熟駕馭能力和對(duì)二王書法臨摹的深度以及米芾的聰明過(guò)人。

我們?cè)诳纯疵总赖牧硗鈨蓚€(gè)“集”字。一個(gè)大刀闊斧，天真率意，“刷”意咄咄逼人；一個(gè)謹(jǐn)小慎微，筆墨沉實(shí)厚重。

米芾在談?wù)摦?dāng)時(shí)書法家時(shí)說(shuō)“黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字，臣書刷字”。米芾書法的“刷”字即源于此。我們可以猜想一下，“刷字”說(shuō)的“刷”字，即指用筆如堊帚刷墻。在刷墻是時(shí)可以無(wú)拘無(wú)束，迅捷的去刷，可以反刷、正刷、也可以側(cè)刷、斜刷，“刷走八面而不拘一格。試看米芾這個(gè)字就是如此，在將范字達(dá)到背臨的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作作品中根據(jù)行氣字勢(shì)的需要，將背臨過(guò)的“集”字拿過(guò)來(lái)，加入創(chuàng)作作品單位行氣中時(shí)已經(jīng)不在可以與形神俱似，惟妙惟肖，而是大刀闊斧以意書之，就形成了米芾的這種書寫狀況，即有傳統(tǒng)的書法的規(guī)矩又有字的率意和情感的相容。

在看這個(gè)“集”字，長(zhǎng)橫畫已經(jīng)收回字中，短橫畫外輪廓集結(jié)與一個(gè)長(zhǎng)方形的方框之內(nèi)。中宮緊奏如柳公權(quán)，撇畫厚重堅(jiān)實(shí)和下部的豎鉤粗壯如柱，已經(jīng)完全沒(méi)有了二王的面目更有顏、柳和蘇東坡書法的情趣和意態(tài)。

從這里也可可以看出米芾在中年以后的廣采博取和融會(huì)貫通的書法歷程。他自己有不否認(rèn)這種情況，米芾說(shuō)自己“狀歲未能立家，人謂吾為集古字，蓋取諸長(zhǎng)處，總而成之。即老始是成家，人見之不知以何為祖也?！睂?shí)際上，米芾也是“晚乃善”，到了晚年才徹底擺脫唐人書風(fēng)，復(fù)遠(yuǎn)追晉法，進(jìn)入了平淡天真，進(jìn)入了自己“刷字”的自由和自然的書法意境。