吳昌碩與齊白石，并稱為“南吳北齊”，吳昌碩的法門(mén)是內(nèi)省，以堅(jiān)守古意的金石味，成就文人畫(huà)最后的高峰；齊白石的法門(mén)則是外求，用熱愛(ài)生活的煙火氣，為新文人畫(huà)探索出更多可能。他們憑借獨(dú)具辨識(shí)度的藝術(shù)語(yǔ)言領(lǐng)時(shí)代風(fēng)騷，成為中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇的兩座高山。兩者相比究竟誰(shuí)更好一點(diǎn)？

【吳昌碩】

該圖施墨渾厚沉穩(wěn)而又淋漓酣暢，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢(shì)。揮灑之中妙趣橫生，生動(dòng)的筆墨賦予紫藤生機(jī)勃勃，其顯現(xiàn)出的畫(huà)境充分地印證了本幅題畫(huà)詩(shī)：“繁英垂紫玉，條系好春光。歲歲花長(zhǎng)好，飄（飄）滿畫(huà)堂?！钡脑?shī)境。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，畫(huà)風(fēng)新奇。

圖繪玉蘭花依石而開(kāi)的景致。白描的玉蘭與墨染的山石形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，相互依托，虛實(shí)相生。蘭、石以金石篆籀的筆法入畫(huà)，渾厚老辣的筆墨融入簡(jiǎn)率疏野的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)格之中，營(yíng)造出“豪放而馨香”的綺麗效果，與圖中蒼勁有力的書(shū)法相映生輝。此幅當(dāng)屬詩(shī)書(shū)畫(huà)有機(jī)結(jié)合的佳作。

此軸書(shū)法古拙遒勁，于法度之外別開(kāi)生面。用筆時(shí)而厚重沉著，時(shí)而瀟灑飄逸，起筆與橫筆多沉實(shí)，撇筆多細(xì)長(zhǎng)，有如其畫(huà)梅之法。結(jié)字多欹側(cè)，但以筆劃之粗細(xì)保持字形的穩(wěn)定，無(wú)傾倒之勢(shì)，充分體現(xiàn)了吳氏書(shū)法“用筆遒勁，氣息深厚”，“結(jié)體以上下左右取姿勢(shì)”的書(shū)法特征，并可從中看到許多繪畫(huà)的用筆特點(diǎn)，面貌獨(dú)具一格。

圖繪天竺、水仙。構(gòu)圖頗具匠心，水仙順坡生長(zhǎng)取斜勢(shì)，而參差錯(cuò)落的天竺直、斜之姿兼?zhèn)?，使?huà)面富于變化，情趣盎然。水仙的葉片以墨筆勾線，石綠填色，濃厚的色彩增添了鮮活的生機(jī)；高挑的天竺則以寫(xiě)實(shí)手法點(diǎn)染而成，其艷麗的嫣紅色與水仙的綠色形成冷暖色調(diào)的對(duì)比，色彩明亮卻不俗艷。此作是吳昌碩花卉畫(huà)的代表作之一。

此軸筆法沉厚渾樸，筆力雄健，線條粗細(xì)富于變化，既師原文之意，得其形，又獨(dú)具風(fēng)骨。近人向燊評(píng)其書(shū)云：“昌碩以鄧法寫(xiě)石鼓文，變橫為縱，自成一派?！贝溯S結(jié)字以上下左右參差取姿，用筆遒勁，氣息沉郁雄壯，自具新意。

圖中牡丹以沒(méi)骨積染法刻畫(huà)，筆致瀟灑飄逸，水與墨、色有機(jī)地交融，表現(xiàn)出牡丹旺盛的生命力和貴而不驕、艷而不俗的神韻。水仙以白描雙勾法刻畫(huà)，其不著一色的葉片與濃艷的牡丹相比具有洗盡鉛華始見(jiàn)真的淡雅之美。生機(jī)勃發(fā)的牡丹和水仙營(yíng)造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達(dá)了作者以此圖祝福長(zhǎng)輩健康長(zhǎng)壽的主題，當(dāng)屬吳昌碩花卉畫(huà)的代表作之一。

此件集石鼓文對(duì)聯(lián)書(shū)于民國(guó)六年（1917年），吳昌碩時(shí)年74歲。筆法渾厚流暢，方圓兼濟(jì)，變化豐富，充滿古樸凝練、沉實(shí)恣肆的金石氣，是吳昌碩晚年創(chuàng)作的石鼓文精品。

【齊白石】

此圖打破了傳統(tǒng)以虎的正面形象面向觀眾的畫(huà)法，僅繪以虎的背影，但通過(guò)虎背扭動(dòng)的身影仍可感受到其軀體的健壯與強(qiáng)悍，雖然虎身兩側(cè)秋草搖曳，仍可感受到其不為周?chē)h(huán)境所動(dòng)、唯我獨(dú)尊的王者風(fēng)范。

畫(huà)面繪竹籠一個(gè)，出籠雛雞5只。竹籠的描繪率意隨性，用筆粗獷，吸收書(shū)法的運(yùn)筆之勢(shì)搭建起竹籠挺直的構(gòu)架，又用筆墨的濃淡表現(xiàn)出竹籠的立體感。竹籠的柵門(mén)已被打開(kāi)，5只雛雞在竹籠外啄食嬉戲。以濕潤(rùn)的淡墨渲染出雛雞之形，以濃墨略點(diǎn)出頭和翅，雖為寫(xiě)意但形態(tài)逼真，僅寥寥數(shù)筆卻將雛雞之憨態(tài)可掬、小巧玲瓏的趣味盡顯無(wú)遺。

此幅山水從風(fēng)格上看，為齊白石七十歲上下所作。構(gòu)圖出奇出新，無(wú)常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來(lái)，大開(kāi)大合中又見(jiàn)細(xì)膩、樸素的善良與樂(lè)觀的堅(jiān)強(qiáng)。在白石老人的山水畫(huà)中，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。

構(gòu)圖樸素簡(jiǎn)略中透漏著拙雅的氣息，幾抹遠(yuǎn)山的濃淡對(duì)比顯的清新純樸，近景的松林點(diǎn)線間處處藏鋒含蓄，郁郁蔥蔥。中景是此作的亮點(diǎn)，江面開(kāi)闊，層層疊浪，片片帆影連接的畫(huà)面中央，使之人們?cè)诖w的數(shù)量上有無(wú)限的遐想空間，船隊(duì)當(dāng)是浩浩蕩蕩，連綿不絕。作品筆墨豐富而又對(duì)比鮮明。齊老把平凡的景物轉(zhuǎn)化成不平凡的意象，蘊(yùn)含濃郁的文人畫(huà)山水意境，使人百看不壓，回味無(wú)窮。

整幅作品沒(méi)有大面積的披皴和一波三折的變化，既非高深幽遠(yuǎn)、隱出人世，也非氣壯山河、雄壯瑰麗，但卻處處散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土浪漫氣息，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)和熱情，這也正是齊白石山水畫(huà)獨(dú)特風(fēng)格之所在。

此幅《松窗閑話》采用窄長(zhǎng)構(gòu)圖，遠(yuǎn)山近樹(shù)，松林瓦屋?？臻g平斜而高遠(yuǎn)，境界平中見(jiàn)奇，屋內(nèi)兩翁對(duì)坐。準(zhǔn)確地描寫(xiě)了名賢高仕與世無(wú)爭(zhēng)，“人壽百年幾閑日，松陰窗戶話王喬”的高雅清閑的生活意境。其筆法放縱雄健，意境開(kāi)闊，設(shè)色明快妍美，堪稱齊白石山水中之精品。

說(shuō)到底，吳昌碩是內(nèi)省，靠堅(jiān)守古意的金石味，成就了文人畫(huà)最后的高峰；而齊白石是外求，用熱愛(ài)生活的煙火氣，為新文人畫(huà)探索了更多可能。

雙峰并立，如果非要比較高下，人們可以說(shuō)――吳昌碩的畫(huà)面結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，細(xì)部的處理更豐富，作品背后所蘊(yùn)藉的內(nèi)容也更厚重，但這一切都是基于傳統(tǒng)文人畫(huà)的評(píng)價(jià)體系而言；倘若在新的話語(yǔ)里，則是齊白石的作品更加鮮活，更加通俗，也更有現(xiàn)代性。