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荷包之美在形制功能，在色彩紋樣，也在制作工藝。荷包雖小，傳統(tǒng)的刺繡、裁剪、裱褙、縫制、編結(jié)工藝俱全，方寸之間，細(xì)致精巧，匠心獨運。 刺繡之巧 通常如手掌般大小的荷包，上面的刺繡布局與整件服裝比較起來尤為細(xì)密精巧，要求的針法技藝也更加細(xì)致高超。 刺繡圖樣與繡線
三折靴掖刺繡圖樣 實現(xiàn)刺繡圖案的風(fēng)格個性與不同肌理需要借助各種刺繡針法，在荷包上，幾乎可以發(fā)現(xiàn)我國傳統(tǒng)刺繡的所有技法，甚至有一些罕見針法遍查資料都找不到對應(yīng)的命名。 平繡：首先介紹最為常見，同時也是具有最多變化可能的平繡。平行排列的直線針法即為平繡，追求整齊均勻不露底的效果。 將絲線劈成若干細(xì)絲刺繡，得到的平繡光滑細(xì)膩，高貴典雅如陽春白雪。 普通百姓使用一般繡線平繡，既不是真絲又無需劈開，針法可能也沒那么勻凈整齊，如此繡出的荷包雖質(zhì)樸無華，但趣味天成。
平繡的針法不變，舍掉五彩繽紛而只取深深淺淺的各種藍(lán)色，如此這般又可成為樸素和典雅并存的三藍(lán)繡。
打籽繡：打籽繡是一種由繡地起針之后，繡線在針尖上繞圈，用手指按住線圈，然后落針拉緊繡線固定，形成籽狀小結(jié)，以籽狀小點組構(gòu)紋樣的繡法。打籽繡最大的優(yōu)點是圖案立體，而且結(jié)實耐磨。
盤金繡：盤金繡源于“釘線繡”，是將金銀繡線盤繞成圖形，同時用其它繡線將其釘縫固定于面料上的針法。盤金繡荷包圖案凹凸有致，璀璨耀眼，富麗華貴，在荷包活計之中堪稱“貴族”。
下面這只褡褳荷包的金銀繡線使用不同顏色的芯線和釘縫線，即使同為金線也有冷暖色調(diào)之分，為盤金繡賦予了豐富的色彩變化，此種工藝名為“五色盤金”。
貼補繡和堆綾：用小塊面料按照設(shè)計組合、疊壓、拼接成為圖案的刺繡方法，各種資料上有不同的分類和命名，一般將平鋪方式的稱“貼補繡”，疊壓方式的稱“堆綾”。同一針一線的普通刺繡相比，貼補繡和堆綾不僅能利用零碎布料，充分發(fā)揚簡樸的美德，而且具有簡便快捷的制作優(yōu)勢。
雙針繡：雙針繡在我國不同地區(qū)不同民族之中有“拉鎖子”、“挽針繡”、“盤繡”等不同叫法。制作雙針繡需要用兩根不同的線分別穿針同時行針操作，一根花線用做繡面盤繞出一定的紋理；另一根扣線則是固定花線之用。雙針繡有著特殊的紋理和顏色漸變規(guī)律，富于裝飾性。
納紗繡：納紗繡專用的二經(jīng)絞紗羅底料有清晰穩(wěn)定的格目網(wǎng)眼，強度好，不易變形。納紗繡是在底料上按織物紗眼使用彩色絲線按照一定規(guī)律刺繡，按行針方式可細(xì)分為戳紗、納紗和纏紗三種。納紗繡的圖案既有規(guī)則的幾何紋樣，也能表現(xiàn)多樣的花鳥人物，并不受底布網(wǎng)眼的局限。
十字挑花：十字挑花最基本的單位是利用繡地布料的經(jīng)緯交織點刺繡斜向十字，用同等大小的斜十字線跡排列成設(shè)計要求的圖案。
鋪絨繡：鋪絨繡又稱“別絨繡”，具體操作方法是先用生絲或者異色繡線稀鋪一層繡出底紋，然后再用彩色絨線作為面線，按照預(yù)先設(shè)計的紋樣有規(guī)律地與底紋垂直交叉編織，繡出幾何圖案的席紋。別絨繡不僅繡面精細(xì)，紋理別致，還有效克服了在稍大面積上施平繡時浮線過長的缺陷，通常用于完整圖樣內(nèi)部局部紋樣的處理，比如表現(xiàn)果實和葉片的紋理。
珠繡和串珠：珠繡是用線穿珠釘縫，按照一定的次序、規(guī)則與方向性排列在繡地上組成圖案的刺繡裝飾工藝，它的特點是珠光寶氣，晶瑩華麗，經(jīng)光線折射又有浮雕效果。下圖的帕巾袋是用小米般大小的珠子在底布上刺繡，而葫蘆形鑰匙包則是直接串珠制成的。
網(wǎng)繡：網(wǎng)繡又稱“紋針繡”、“格錦” 或“迭格針”。網(wǎng)繡由經(jīng)緯線交叉相壓而成，形似織錦。刺繡時，用橫、直、斜的長線條搭成方形、三角形、六角形等連續(xù)幾何形的基本格，然后在這基本格上運用連續(xù)順序相壓的方法與不同線色，格出各種規(guī)律性網(wǎng)格紋樣。網(wǎng)繡有多種變化，隨著彩線演繹出不同的節(jié)奏和韻律。
盤帶繡：一些荷包使用手編的窄條花帶盤繞釘縫構(gòu)成圖案，這種工藝尚未找到文獻(xiàn)資料中對應(yīng)的確定名稱，暫時稱之為“盤帶繡”。
暈染和手繪：荷包上還可以見到用顏料暈染繡線或貼布，或者用毛筆直接繪畫的例子。
與偶爾可以見到的荷包半成品上的刺繡花稿不同，手繪的荷包筆法生動，墨分五色，一看便知是成熟的繪畫作品。
由于荷包的質(zhì)地硬挺，繡地平展，有利于刺繡技藝的發(fā)揮，還可以在荷包上營造出在其它柔軟織物上不易取得的特殊效果。下面這只荷包上的刺繡使用了類似雙針繡的方法，用一根扣線釘縫一根花線，一層層堆疊出立體而繁復(fù)的花瓣層次效果，是罕見的針法。
制作之巧 從精美的刺繡到制成荷包，這中間還需經(jīng)過裁剪、裱褙、縫制等若干程序，人們欣賞精致的荷包完成品，卻看不到中間的制作過程。
有關(guān)傳統(tǒng)荷包制作工藝的記錄和文獻(xiàn)比較稀少，下圖節(jié)選自1914年11月初版、1915年9月再版的《女子中學(xué)校師范學(xué)校用縫紉教科書》，其中刊載了褡褳袋、眼鏡袋、表袋和扇袋的基本尺寸。
一般的平面荷包，可以依據(jù)成品的形狀尺寸測量制版，注意預(yù)留適當(dāng)寬度的縫份。 例1
例2
另外一些立體形狀的荷包，例如抽褶的腰圓香囊，裁片的形狀與成品之間差異比較大。
傳統(tǒng)荷包當(dāng)中還存在制作十分奇特的“懸案”，下圖這只煙荷包就令人百思不得其解。它的形狀大小都與普通煙荷包相近，正面刺繡蓮藕荷花的紋樣，并且裝飾著一條立體的彩色鯉魚。
荷包上的鯉魚是雙層結(jié)構(gòu)，正面有眼睛鱗片等紋樣的是貼附上去的單獨一塊繡片，鯉魚背面分左右兩側(cè)制作，面料分別與煙荷主體相連，如下結(jié)構(gòu)示意圖。
一只普通煙荷包的裁片如下圖。
據(jù)對這只煙荷包及鯉魚裝飾結(jié)構(gòu)的分析，可以實現(xiàn)類似結(jié)構(gòu)的裁片圖如下。
按照上圖的裁片制作能夠?qū)崿F(xiàn)立體的鯉魚裝飾，但是煙荷包正面中間需要拼接，不可避免會出現(xiàn)拼縫。實際這只荷包的正面主體是完整的，并未拼縫，鯉魚背面的兩側(cè)面料也都與荷包主體相連，未見接痕，仿佛是憑空長出來的。如此謎一樣的煙荷包，它的結(jié)構(gòu)匪夷所思，即使是拿在手上反復(fù)揣摩也無法想象前人是如何將它制作出來的。
編結(jié)之巧 每一枚荷包幾乎都會涉及編結(jié)工藝，邊緣加固、開口防裂、垂吊掛繩以及純粹裝飾用的穗子，這是刺繡和制作之后最后一個重要環(huán)節(jié)，兼具提高實用功能和美化荷包兩項作用。 處理荷包的邊緣有幾種不同方法，其中用面料給荷包鑲邊與制作服裝的工藝相似，但并非主流方法。
也有使用織花絳帶給荷包鑲邊的例子。
在各類荷包中最常見的邊緣處理方式是織編工藝。在荷包的邊緣用較粗的合股絲線細(xì)密排列，邊縫邊織，該種工藝稱為“繡邊”或“織邊針”。
荷包的繡邊既有單色素紋的，也有使用異色絲線編出各種不同花紋變化的，在保護(hù)邊緣的同時極具裝飾效果，是荷包的代表特色工藝，除此之外也被應(yīng)用到傳統(tǒng)繡鞋的鞋口部位。
繡邊有等寬的條帶狀的，也有鋸齒狀的，就像鋪絨繡那樣，用互相垂直的兩個方向線跡規(guī)律交叉疊壓，從而取得席紋效果。
同一枚荷包有時會集中幾種不同針型的繡邊，既豐富了裝飾效果，又炫出制作者的巧技。
繡邊的花紋變化無窮，實例不勝枚舉，在寬度大約1.2厘米的荷包邊緣上，那些不知名的制作者盡情展現(xiàn)著自己的創(chuàng)造力。
荷包開口的兩側(cè)頂端，由于頻繁使用容易導(dǎo)致該位置縫合斷裂脫開，所以需要特別加固。
這個簡單的功能需求卻被演繹出不同的花樣針法，成了為荷包錦上添花的一道風(fēng)景
一件荷包完成品往往還需要掛繩、串珠和穗子做裝飾，例如下面這只腰圓抽褶荷包，繩結(jié)的裝飾效果就不容忽視，無論是掛繩還是纏繞的綁線，每一處細(xì)節(jié)都透露出精益求精的手工品質(zhì)。
下面這只扇套的吊繩是用綜版編制的扁條緶子，搭配專門規(guī)格的碧璽扁珠。
下面這個心形抽褶荷包的垂飾上綴著傳統(tǒng)的磬結(jié)，每條垂帶的尾端都借助一只小金屬圈而編結(jié)成環(huán)。
盤長結(jié)在荷包裝飾中最為常見，直到今天，這也依然是最受歡迎的中國結(jié)樣式。
其它常見的還有藻井結(jié)和菠蘿結(jié)。
在手工制作的真絲穗子頭上都要纏繞出圖案和文字，真可謂是無處不匠心。
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