本教程講解了創(chuàng)作小寫意牡丹畫時，“花頭”、“葉子”、“花蕊”的基本繪畫技法，步驟清晰，講解詳細，圖文并茂，文末附有作者王寶欽先生的作品欣賞，方便朋友們的觀賞學習。

在繪畫創(chuàng)作之前

1.首先，審視畫面，考慮好花朵的安排，做到心中有數(shù)；

2.確定主花頭的位置，不宜在畫正中間，應(yīng)略低一些，根據(jù)畫幅大小，確定主花頭數(shù)量、安排好花頭的聚散位置；

3.花苞要擺放合理，與主花頭相呼應(yīng)；

4.一幅畫中出現(xiàn)的花頭，其姿勢、大小、色彩、明度、走勢不能雷同，要有變化，才符合牡丹的生長結(jié)構(gòu)，同一色系的花頭顏色也要有濃淡之分，以變化增加畫面的立體感；

5.注意花心、花萼、花莖長勢的一致性，即心、莖、萼應(yīng)在一條直線或弧線上，不可脫心偏離；

6.花瓣從花心長出，要有“歸蒂連心”的效果。

畫花頭

1.將白粉加入適量清水調(diào)和均勻，然后蘸曙紅，筆尖輕碰胭脂，形成由紅到白的過渡顏色。

2.先畫出牡丹的中心花瓣，從右至左交替，從左至右以捻筆之勢作畫。

3.畫出中心花瓣的下邊緣花瓣，側(cè)鋒運筆，畫兩至三層為宜。用筆一定要自由、隨意，為了豐富層次，可在空隙間點上一些細碎的花瓣。

4.畫內(nèi)層花瓣，內(nèi)層花瓣用色稍微濃些，在之前的顏色基礎(chǔ)上，用筆尖蘸胭脂和花青，然后根據(jù)花頭的長勢，畫三至四層為宜。

5.畫外層花瓣，從右往左以捻筆之勢畫出大花瓣，并在大花瓣的兩側(cè)點出一些小花瓣。

6.繼續(xù)在大花瓣的周圍畫一些大小不一的小花瓣。

7.畫外層下方的花瓣，畫時應(yīng)緊湊而不拘謹，在大花瓣旁邊多點綴一些小花瓣，或留白，使其更加自然。

8.按照上面的方法，在大花頭的邊上畫出半開的花頭，畫時應(yīng)注意花頭之間的前后關(guān)系。

9.用同樣的方法，在畫面的上方畫出半開的花苞。畫半開花苞時，花心內(nèi)層花瓣要緊而密，小而短，花瓣多層交錯。根據(jù)畫面的需要，與盛開的牡丹相搭配，注意大小、方向、色彩、明度的調(diào)整，盡量避免重復。

10.最后畫幾朵小花苞，畫時應(yīng)根據(jù)畫面的布局需要，合理地安排小花苞的位置，至此，花頭部分就完成了。

畫葉子

1.用長鋒兼毫毛筆，將花青、三綠、藤黃、少量的硃磦和墨汁加適量清水調(diào)勻。蘸飽調(diào)好的顏料，再以筆尖蘸取墨汁。

2.按照葉子的長勢，先畫出老葉，中側(cè)鋒用，葉子大小均有之，畫好之后，隨手勾出葉莖。一般來說，為了增加畫面的層次感，顏色較淺的花頭周圍，應(yīng)用顏色較深的葉子襯托。

3.趁葉子半干時，根據(jù)葉子的走向，用重墨勾出葉莖。勾畫葉莖時用筆應(yīng)輕松自然，線條柔和，不能太過僵硬。葉脈可勾長一些，可做莖枝連接，把葉組聯(lián)系起來。

4.用藤黃、少量硃磦和墨汁調(diào)出嫩葉的顏色。蘸飽調(diào)好的顏料，再以筆尖蘸取墨汁或胭脂，形成過渡色。

5.參照畫老葉的方法，畫出嫩葉。填葉的時候要根據(jù)畫面的布局進行安排。哪里該畫，哪里該留白，都應(yīng)做到心里有數(shù)。

6.用胭脂、墨汁調(diào)出嫩葉葉莖的顏色，然后按照葉子的走向，勾出嫩葉的葉莖。

7.用少量的花青和墨汁，調(diào)和出遠處葉子的顏色。

8.畫出遠處的葉子，空白的地方可用筆輕點一下，加強厚重感。

9.用中號狼毫筆，調(diào)藤黃、花青，筆尖蘸少量的胭脂，調(diào)出花萼的顏色。

10.筆尖朝上，在半開的花頭、花苞的底部畫出花萼。

畫花蕊

1.先用重墨在花頭中心的位置點上墨點。

2.調(diào)花蕊顏色，用小號狼毫筆將藤黃和白粉調(diào)至稠狀。

3.根據(jù)花頭的生長趨勢與開放程度，畫出花蕊。

4.用三綠調(diào)白粉和藤黃，用以點出花心。

5.最后落款、蓋章。至此，小寫意牡丹畫就完成了。

畫家簡介

王寶欽，1959年生于河南杜甫故里，畢業(yè)于浙江美院，后調(diào)入市文化館，省博物館工作。長期和名家陳天然、陳法源、華南師大教授羅鏡全等名家研習探究，從事書畫藝術(shù)四十余年。

王寶欽喜作花鳥畫，尤擅長牡丹畫，他在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，不斷實踐，逐漸形成了自己別具韻味的繪畫風格，他的花鳥牡丹畫作品風格獨具，筆墨遒勁，造型典雅，廣受贊譽。

王寶欽作品欣賞