一、為什么我會把巖中泥和天青泥聯(lián)系起來？

1、燒成色澤。個人以為，所謂黯肝色，就是接近烏黑的顏色。對照中國傳統(tǒng)的配色色譜，深紫色古人稱為粟色、烏檀色。這個黯肝色肯定要比粟色來得更深。潘持平老師在他探討天青泥的一文中也提到，上世紀七十年代，宜興紫砂工藝廠以人工合成的方法，欲使天青泥再現(xiàn)，由此出現(xiàn)了拼紫泥。可見，黯肝色應該為類似深拼紫的顏色。

2、紫砂泥料的最高境界是什么？一個是醇、一個是靜。中國人講究中庸之道，做人做事要內(nèi)斂，忌鋒芒畢露。紫砂雖然只是一把茶壺，卻也反應了玩家的品格。天青泥相對紫泥、團泥而言，更為深沉含蓄，自然受到文人士大夫的鐘愛。

▲ 黃龍山紅泥宕

3、臺西的明礦開采了四年，如果這種巖中泥十分普通的話，理應大量出現(xiàn)，但本人從事紫砂業(yè)數(shù)載，閱壺無數(shù)，還從來沒有見過這款泥料的作品。天青泥原產(chǎn)于大水潭，而巖中泥產(chǎn)于紅泥宕，它們的地理位置都在黃龍山山角，只不過一個在南一個在北。按地質(zhì)學家的說法：紫砂成礦年代為古生代泥盆系，距今約三億五千萬年，黃龍山位于江南古陸邊緣，海、陸、湖交替的三亞類地帶，由于風力或水利的搬遷，一些細小的粘土顆粒及其他礦物形成沉積型粘土頁巖。不妨作個天馬行空的設想，假如海風帶來一片砂塵落在黃龍山上，它不可能沉積在山頂，肯定會往兩側(cè)陷落。呵呵，這個想法太過西游，就此打住。

▲ 發(fā)現(xiàn)巖中泥的宕口，深約7米

二、前幾天，因著某種原因，認識了殷建平先生。紫砂圈說起來很小，卻是相當封閉。比如某一位鼎鼎大名的人物，或者我一直要找的某個工手，可能就是我常去的某位藝人的鄰居，但沒有人會幫忙介紹，隔了很長的時間偶然碰上了頭，才發(fā)現(xiàn)咫尺天涯竟是這么回事。就拿這位殷先生來說吧，他的親戚甲，是我的一個很好的朋友。他常往來的一個朋友我曾經(jīng)賣過他的作品。我在一個壺商那里也見過殷的雕塑。碰到了一提起，原來世界真的很小。閑話不表。殷先生有一個發(fā)小姓劉，最近在配泥。殷先生是一個很講義氣的人，發(fā)小家境不好，而他在圈內(nèi)認識人多，幫襯著介紹一些生意。于是我約了一位朋友乙和殷先生一起去拜訪他的發(fā)小劉。劉的家就住在黃龍山“紅泥宕”口，紅泥宕1983年就廢棄了，曾經(jīng)風靡港臺的“文革水平壺”的礦料即源于此地。

劉以前在臺西礦上干了一年多，加上父輩就生活在黃龍山上，對于泥料的認知有著豐富的經(jīng)驗。不過剛開始配泥不久，試片和成品泥并不多?？戳俗郎系膸讉€試片，感覺都很一般，中規(guī)中矩，沒有明顯的特點。劉變戲法似的不知從哪里掏出一個燒成的身筒遞給我，說：“這個巖中泥其他地方?jīng)]有。是在我們家屋后的院子里挖出來的，夾在兩層巖石的中間。很薄的一層，泥料很干凈。”巖中泥?當我看到身筒的色澤時，眼睛瞬間亮了起來。“這是原礦嗎?”我問。心頭暗自嘀咕，“怎么有幾分像我收藏的文革前紫砂泥?”“絕對原礦，什么都沒有加?！眲⒄f。殷先生在一旁補充道：“我拿去給甲看，甲一口咬定是深拼紫，加了錳粉。但這個真的是原礦，40目的顆粒加60目和80目的通粉?！?

▲ 紅泥宕老青泥（紫泥）礦標

▲ 巖中泥60目通粉

▲ 巖中泥40目顆粒

三、當我第一眼看到燒成的這把《魚罩壺》時，腦中靈光閃現(xiàn)，這會不會是失傳以久的天青泥?明周高起《陽羨茗壺錄》中記述：“天青坭出蠡墅陶之黯肝色?！本褪钦f天青泥燒成后的顏色像暗豬肝色。這也是歷史上有關天青泥色澤唯一的文字記述。徐立在《宜興紫砂礦源之探究》一文中也提到，紫砂泥中顯色元素主要為鐵，含量較少的元素如錳、銅等，燒成過程不可能呈現(xiàn)近似天青的顏色。為此他特別請重慶師范學院的教授作了化學成分的分析。

在紫泥中，自古以天青為最。那究竟是什么原因稱其為天青泥呢?一種說法是礦源呈天青色，由于泥料的稱謂都是開挖的陶工隨口起的，這種說法較可信。潘持平老師在他的文章里提供了另一種說法，天青，染色名。深黑而微紅；所謂深青而含赤色的紺色(《辭源》371頁)，前人因這種泥與天青染料相似，習慣稱之。

在討論天青以前，我們先來說說青泥。1932年出刊的《宜興陶器概要》中記述：“宜興陶器，大體可分兩種。而在產(chǎn)地內(nèi)部則可分六種，試分述于后。第一類，青泥業(yè)(紫砂業(yè))一、青泥業(yè)之業(yè)地蜀山、潛洛、上岸;二、原料產(chǎn)地：黃龍山、趙莊山、銀墅山;三、泥料名稱：青泥(一名紫砂)、綠泥(又名潭砂泥)、大紅泥……”從上述文字可見，解放以前紫泥一直叫青泥，比如我認識的一位在黃龍山干了一輩子陶工的解師傅，就把紫泥叫青泥，紫泥上面的一層叫皮青。那么紫泥的礦料發(fā)青嗎?顯然不是。

▲ 青泥試片 試片不用明針，泥料也不用強磁鐵吸鐵質(zhì)

按照我的推斷，青泥實則應該為“清泥”。而現(xiàn)在廣泛應用的甲泥應該為“夾泥”。這些都是宜興口語在記述成文字的時候被誤讀了。拿底槽清來說，有寫成底槽青，也有寫成底皂青的。降坡泥呢，我一開始就打成崗坡泥。

因為在宜興話里，很多字與字之間的讀音發(fā)一個，例如：降和崗讀一個音。如果不了解原委，就很容易出錯。眾所周知，明朝的時候沒有大型挖掘設備，工具十分原始，一般只能挖到黃龍山淺表的泥料，而淺表的泥料成分復雜。仿老壺的都知道，明代茶壺的顯著特征就是亂砂頭，顆粒十分雜駁。

開采的“塘戶”形象地把這種“和三夾四(宜興土話)”的泥料稱之為“夾泥”是再恰當不過了。等挖掘到紫泥礦的時候，發(fā)現(xiàn)這種泥料質(zhì)地干凈，不再需要人工像夾泥一樣繁瑣地剔除其中的石灰質(zhì)、巖石等雜質(zhì)，叫它“清泥”，意謂“清清爽爽(宜興土話)”的泥料自然是順理成章的事。

▲ 巖中泥礦標

舉個例子：想必大家都買過清水泥的壺，顧名思義清水泥就是清泥加水。如果是清水加泥?紅泥加水也叫清水泥?段泥加水也叫清水泥?顯然是不通的。

▲ 這難道就是傳說中的天青泥

塘戶的文化都不高，估計一些人連書都沒有讀過，不可能像文人一樣講究詩情畫意，如白麻子、紅麻子、黑墩頭，都是很世俗的俚語。底槽清，顧名思義，就是底下的一槽清泥。降坡泥，就是下降坡度那個地方的泥料。因此當他們發(fā)現(xiàn)夾在兩層巖石中間的一層礦料，天然純凈清爽，沒有一點雜質(zhì)，數(shù)量又很稀少，簡稱它為天清泥，這種解釋是完全合乎情理的。并且，這些塘戶還要將礦土賣給“磨坊”人家，磨坊老板在記錄各種泥料的數(shù)量時，很有可能把清泥寫成青泥，天清泥寫成天青泥，就像我們時常在鄉(xiāng)下看到一些店老板會把雞蛋寫成雞旦一樣，最終以訛傳訛。由于天清泥采掘量少，耐高溫，燒成色澤醇靜，老板買進賣出的價格都高，所以就顯得尤為名貴。

▲ 巖中泥成品泥

▲ 各種泥料燒成色澤對比

來源：淘壺人紫砂學堂頻道，轉(zhuǎn)載請注明出處（news.）