西安書院門，街道兩旁收售字畫的牌匾格外醒目

“賈平凹”的一幅字300元，“雷珍民”的一幅字200元，一次性批發(fā)多的話甚至還能更優(yōu)惠……這些動輒上萬或數(shù)萬元的名家書法，真的便宜到了二三百元嗎？近日，在走訪西安書院門書畫市場時，記者目睹了讓人瞠目結(jié)舌的西安書畫銷售行業(yè)野蠻生長亂象。

5月8日下午，西安書院門，在一片古色古香的臨街店面映襯下，數(shù)不勝數(shù)的收售字畫牌匾格外醒目——這里被認(rèn)為是西安乃至整個陜西的書畫交流集散地。在一條臨街的小巷子里，豎著各式各樣的廣告招牌，但上面的內(nèi)容大同小異，均寫著“收售名人字畫”等內(nèi)容。

記者隨意走進一家店面，店里墻上掛著眾多名人字畫。記者佯稱要購買書法作品送人，一青年男子殷勤地接待了記者。他介紹，購買書法作品送人，一般吳三大、賈平凹等名家的字比較受歡迎，但價格稍貴，要在6萬—7萬元左右。當(dāng)記者問到，能否優(yōu)惠一些，有沒有便宜的字畫時，這位男子隨即熟練地從一沓紙張下面抽出了幾幅字：“雷珍民、賈平凹、吳三大，二百到四百元隨意挑?！?nbsp;

擺在記者面前的這些“名家書法”包裝精美，均有“伊伊伊?xí)ā钡姆馄?，打開之后看到的字跡也與真跡相差無幾，印章、落款完全齊備，在一幅“賈平凹”的書法中，甚至還按有指印。那么，為什么這些“名家字畫”與之前的字畫價格相差如此懸殊呢？ 

在記者的追問下，這位男子最終道出了實情：“這就是高仿贗品，就是一般人寫的，雖然沒有名氣，但在網(wǎng)上也可以查到?！蹦凶又钢环鶗ㄕf，“高仿的名家作品，一般人誰也看不出來，都是按照一比一的比例制作出來的。章子，也是自己做的?！彪S即，他又拿出來一張照片作為佐證，照片上賈平凹、吳三大等名家拿著剛寫好的作品，而其中的內(nèi)容與記者面前的書法內(nèi)容一字不差，筆跡也幾乎達到了以假亂真的程度。

在同一條街上的另一家書畫裝裱店，記者見識到了更為便宜的“名人書法”。在記者說明要購買便宜的書法作品后，這位老板帶著記者來到了背街的一條小巷子，批發(fā)贗品字畫的地方就位于這條街的一家很不起眼的小店?！耙话愕?00，高仿的300，一次批發(fā)20張以上可以便宜到50塊錢。”這位老板向記者透露行業(yè)內(nèi)的秘密：高仿書法與一般的仿品相比更逼真，都是由專門制作高仿書法的人所作，使用印有書法家名字的專用水印紙，而附帶的照片則是電腦合成的。一般的贗品一百多一張，不帶照片；要照片的話，得再加三十元錢。一番了解之后，當(dāng)記者以需要再挑選一下為由試圖離開時，不料這時裝裱店老板居然一口價喊出了五十元的低價。

“沒有買賣，就沒有殺戮”。一個悖論式的狀況是，書畫銷售行業(yè)亂象與購買者的推波助瀾不無關(guān)系。一位資深從業(yè)者對于書畫銷售行業(yè)現(xiàn)狀的調(diào)侃，或多或少道出了這一行業(yè)存在買家與賣家之間的矛盾。書院門一家畫廊內(nèi)，一位經(jīng)營當(dāng)代青年畫家作品的老板道出了他面臨的尷尬境況：“顧客買畫用作家庭裝飾的話，一般中端價位在1000~5000元之間。但是，在那些顏色艷麗、價格便宜的印刷品打壓之下，中高端畫作走貨很慢。”購買者將“經(jīng)濟實惠”這樣簡單粗暴的準(zhǔn)則運用于書畫市場，并奉為圭臬。而畫廊經(jīng)營者秉持的“四可”（可觀，可行，可居，可游）等專業(yè)鑒賞標(biāo)準(zhǔn)在這樣的情況下頓時受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

“你們的畫非常好，但是我們要便宜的?！睂τ诋嬂壤习宥裕@樣的對話幾乎每天都在上演。他們必須艱難地做出這樣的選擇：要么堅持學(xué)院派的書畫審美，而市場受冷，經(jīng)營每況愈下；要么迎合市場，屈服于印刷品的利誘，賺得盆滿缽滿。

行業(yè)的蕭條，在這些中低端的畫廊經(jīng)營者看來，市場上的印刷品是罪魁禍?zhǔn)祝挥忻C清環(huán)境，打假取締才能除掉后患。“一幅裝裱好的印刷品可以低至30元，畫家的畫還怎么賣？這樣的形勢下畫廊的生意能好嗎？”這樣言辭激烈的追問，或許也是這些畫廊守法經(jīng)營者群體的心聲。

在許多業(yè)內(nèi)人士看來，臨摹本身在中國傳統(tǒng)的書畫文化中，就是一把雙刃劍。以臨摹的方式學(xué)習(xí)，本身并沒有錯，也是公認(rèn)的一種學(xué)習(xí)方式和途徑。然而，把臨摹學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)換為獲取不正當(dāng)經(jīng)濟利益的方式，在行業(yè)內(nèi)是不被允許的。尷尬的是，這種現(xiàn)象“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，基本上無法杜絕。一個聽起來頗為夸張的事實，足以反映書畫行業(yè)的亂象：當(dāng)代著名藝術(shù)大師范曾的畫作在市面上居然有500萬幅之多，而這其中90%以上都是贗品。范曾曾無奈地喟嘆：“現(xiàn)在市面上‘范曾’的畫有500萬張，其實我每年也就畫250張左右的畫，照此計算，500萬張我要畫兩萬年?！?nbsp;

書畫市場贗品橫行，自然受沖擊最大的是書畫家及其真跡作品?！疤珮O猴壽”創(chuàng)始人、書畫家李中元，也是西安書畫行業(yè)亂象的受害者之一。他的“太極猴壽”在2016年丙申猴年前后便使造假者趨之若鶩，出現(xiàn)了數(shù)不勝數(shù)的“猴壽”贗品，一度讓他在書法打假的路上疲于應(yīng)付。在打假的過程中，熟稔行業(yè)內(nèi)情的李中元發(fā)現(xiàn)了一份關(guān)于陜西書法家贗品的大名單：任法融、賈平凹、吳三大、雷珍民、鐘明善、劉文西、王西京、李中元、杜中信、茹桂十位書法家的贗品相對較多，是高仿書法出現(xiàn)最多的幾位?！摆I品生產(chǎn)得快，賣得也快，誰的作品暢銷，立馬就有造假者跟風(fēng)而動。”李中元在談到書畫贗品現(xiàn)狀時義憤填膺，“書畫市場走向大眾化，贗品就像先天自帶的細(xì)菌一樣，如影隨形，防不勝防。” 

在書畫造假江湖里，造假分為內(nèi)部造假和外部造假，而書畫中的造假手法足以讓人瞠目結(jié)舌。內(nèi)部造假，即作者自己造假。有的畫家貪圖一時之利，在印刷到七八成的半成品基礎(chǔ)上，寥寥再添幾筆，只需要畫一二成的工夫，留下一些人工的痕跡，一幅自己的“真跡”畫作便就此誕生；外部造假則是隨著時代的發(fā)展，由人工摹仿造假逐漸升級到機器印刷造假。一幅看似惟妙惟肖的書畫作品，由機器以墨汁印刷，通過噴繪的方式，最終成型的書畫作品幾近天衣無縫，一般人用肉眼難以分辨。事實上，印刷品已經(jīng)成為擾亂書畫市場的一大公害，據(jù)業(yè)內(nèi)人士粗略估計，在市場上流通的書畫印刷品遠遠超過四分之一的比例。

贗品橫行，維權(quán)之路更是舉步維艱。在這點上，書畫家所面臨的窘境讓人深思。一方面，文化人悲天憫人、淡迫名利的情懷認(rèn)為，贗品的生產(chǎn)也是一種無奈的生存之道，對此不以為意，這樣的心態(tài)也無形之中縱容了書法贗品的猖獗；另一方面，防偽方法與贗品技術(shù)一直在進行著一場拉鋸戰(zhàn)。早在十多年前，深感贗品之害，賈平凹、王西京等名家率先開始探索防偽方法。賈平凹曾試圖通過用專用紙來進行防偽，這項從南方傳過來的防偽技術(shù)只施行了很短的時間，便因為專用防偽紙張渠道難以把控而被束之高閣。王西京的防偽方法是授權(quán)證書，雖然這樣的方法一定程度上曾起到作用，但每次高達8000元的證書收費，也讓部分購買者望而卻步。此外，授權(quán)證書以及證書收費的合理合法性，在業(yè)內(nèi)目前仍有爭議。

書畫家與造假者似乎在進行著一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，兩方輪番演繹著“道高一尺，魔高一丈”抑或“魔高一尺，道高一丈”的角力與博弈?！懊繌堊之嫸甲隹晒┎樵兊姆纻尉幋a；專門定制紙張，使用昂貴的印花高檔紙；每幅作品都提供高級精裝禮盒?！崩钪性吡⒎纻畏椒ㄗ龅綐O致，自己花錢開通網(wǎng)站，每張賣出的字畫輸入防偽編碼，就可以看到該幅作品的電子照片，以便進行網(wǎng)上驗證。然而，即便如此，市場上的贗品依然難以杜絕，贗品市場讓書畫家們無奈，無語，又無可奈何?！盎蛟S，書畫家個人把作品做精到，對自己作品負(fù)責(zé)，才是出路。因為好的作品，再模仿也是難以超越的，這才是最有效的防偽方法。”李中元如此感嘆。

在書畫行業(yè)的業(yè)內(nèi)人士眼里，贗品與印刷品，其實是兩個完全不同的概念：贗品在書法和繪畫作品中均有出現(xiàn)，是以次充好，以低劣的作品迷惑購買者而謀取不正當(dāng)利益，具有一定的欺騙性；而印刷品在畫作中出現(xiàn)的頻率更高，被稱為“商品畫”?！吧唐樊嫛币云涞土膬r格受到購買者的青睞，市場上一百多元的工筆畫印刷品，低至離譜的價格，一定程度上傷害了書畫市場的健康發(fā)展。

事實上，將“商品畫”當(dāng)做商品來賣，最多只是在價格上擾亂了市場秩序。而將“商品畫”當(dāng)做真跡來賣，在法律層面上則構(gòu)成一種欺詐的違法行為。前者從價格上很好區(qū)分，一幅稍有藝術(shù)水準(zhǔn)的畫作基本在千元左右。一百元左右，甚至低于一百元的畫作，基本上都是印刷品；后者的辨別難度則相對較高，但也并非無跡可尋。印刷品一般使用的紙張是較厚的光滑紙，油墨僵硬且沒有舒展自如的感覺。最重要的一點是，印刷品一般是由很小的網(wǎng)格或圓點組成，在放大鏡下一目了然。

書畫市場的微妙之處在于鑒定，對于普通購買者而言，很容易在各種高仿贗品面前疏忽大意。而隨著高仿真掃描技術(shù)等高科技手段應(yīng)用于書畫行業(yè)，現(xiàn)在辨別真?zhèn)我呀?jīng)不能通過印章來分辨，此前那些通過看作品的整體氣息，看用紙，看用墨等方法統(tǒng)統(tǒng)失靈?！艾F(xiàn)在的贗品技術(shù)，實在是太高了！”一位高端畫廊經(jīng)營者無奈感嘆，即便是真的有書畫愛好者想保存收藏，或者留給后代，但在購買的時候，卻踟躇不敢下手。

書畫行業(yè)中的信任關(guān)系似乎已經(jīng)崩盤，究其原委，正是假貨太多。即使真正懂行的人，也不敢輕易做出判斷。一個尷尬的事實是，經(jīng)營者明明知道一幅作品是真跡，買家和賣家都清楚是真品，但即便如此，還是不敢輕易交易，必須拿著作品找到作者本人，照張相———“照相”是個代名詞，深層意思是，作者本人認(rèn)定這幅畫。而這樣一次鑒定背后是1000—5000元的“鑒定費”。

那么，鑒定真的就該由畫家本人來進行仲裁嗎？畫家百年之后，又該由誰來鑒定呢？在書畫圈內(nèi)，便流傳著這樣一件由鑒定引起的故事：某人在外地花費70多萬高價，購得西安某畫家的一幅真跡。該作品經(jīng)權(quán)威機構(gòu)認(rèn)定是真品，但在拿給作者本人鑒定的時候，作者一口認(rèn)定是贗品。其實，背后的邏輯不難理解：為了維護自己的經(jīng)濟利益，作者嚴(yán)格控制其作品的價位。該作者的圈子已經(jīng)形成了巨大的經(jīng)濟利益鏈，只要從自己的圈子出去的都是真跡，只要不是從自己的圈子出去的，一律都認(rèn)為是假的。

鑒定本身是一門學(xué)問，或者說是一項系統(tǒng)性的工程。顯然，目前西安的鑒定機制也并不完善。行業(yè)內(nèi)的鑒定丑聞層出不窮，鑒定費是按照作品價格百分比收取。為了收取鑒定傭金，不少所謂的“鑒定機構(gòu)”將贗品鑒定為真跡，或者嚴(yán)重高估作品價值。鑒定亂象，由此也成為行業(yè)亂象的淵藪之處。

那么，贗品泛濫橫行，銅臭蓋過墨香的西安書畫銷售行業(yè)，到底該如何走出困局呢？一位不愿具名的業(yè)內(nèi)資深人士有如下思考： 

編 輯：張瑞琪