鑒別書畫真?zhèn)我易鱾握叩娜觞c

時下，隨著我國民間收藏熱不斷地升溫，玩字畫的人越來越多?？墒撬囆g(shù)市場上鑒定字畫真?zhèn)蔚膯栴}始終困擾著不少藏家，在字畫真?zhèn)畏矫娓冻鰬K重代價的大有人在。

說實在的，搞字畫玩的就是真贗。倘若字畫沒有真贗，那恐怕也就不用“玩”了。而鑒定涉及到的東西又很多，如畫家的用紙、用墨、用印、用色、題跋、著錄、收藏印記、裝裱、畫風、題材、內(nèi)容等，可謂包羅萬象。你若是要將上述問題全部弄清難度是很大的。筆者玩字畫已有多年，深感字畫真贗問題是十分復雜的。翻開中國美術(shù)史，有名有姓的名家難以計數(shù)，就是現(xiàn)代名家也是多如牛毛，要弄清每一個名家作品的真贗問題幾乎不可能，即使要掌握一個名家作品的真贗也是十分困難的。

說它困難，主要是因為一個有名的畫家從學習繪畫到去世一般要經(jīng)歷學習期、成熟期、巔峰期、衰退期。畫家在每一個時期都有各自的特點，作為鑒定家和藏家要掌握畫家每—個階段筆性、用章、用印、用紙、用墨卻是不容易的，尤其是畫家未成名之前作品更難把握。比如，畫家在學習的時期有可能仿同時代某一名家的作品，也可能仿古代名家作品，這無疑會給后人鑒定帶來很大困難。當然，市場上的贗品可謂五花八門，如有的弟子利用老師的印章進行造假，有的則借助于電腦制印來以假亂真……

多年來筆者始終在思考一個問題，如何來簡便、有效地鑒別真?zhèn)?。根?jù)我的經(jīng)驗，找出作偽者難度最大的環(huán)節(jié)，即在名家的落款和畫家的個性風格上。因為，這兩個方面作偽難度最大，最容易露出破綻。比如名家的落款。大家知道，在國外，尤其是西方國家，它沒有印章，出門辦事都是以簽名作為依據(jù)和憑證，假如有人偽造，可以請有關(guān)部門作筆跡鑒定。就其畫家本人而言，落款都是經(jīng)過千錘百煉的，因此要以假亂真就十分困難。最近，有幾位朋友拿來幾張據(jù)稱是錢君匐先生的慷書》對聯(lián)，打開一看隸書寫得有八分像，可是落款就不敢恭維，只有三四分像。還有一位朋友拿出花鳥畫家王雪濤的《花卉圖》，對王雪濤的作品我比較熟，在市場上我也運作過幾次，王雪濤的作品落款一般只落“雪濤”兩字，偶有興致，他也會在畫上題上幾句，但這類作品不是很多，所以作偽者往往瞄準他只有“雪濤”兩字的作品進行作偽，因為題字越多的作品越容易露出馬腳，此兩幅《花花》就屬于這一類。為了達到以假亂真的目的，作偽者又借助電腦，可是將仿“雪濤”兩字同真跡相比，盡管字的結(jié)構(gòu)相仿，但顯得刻板，給人以描的感覺，且筆力很軟，真跡“雪濤”兩字十分瀟灑和優(yōu)美。當然歷史上有的畫家的作品會請弟子代筆，齊白石晚年由刊艮力不濟，畫草蟲往往請弟子{弋筆，然而落上自己的款。同樣。海派名家吳昌碩由于應(yīng)酬多，也常請弟子趙子云代筆，然后落上自己的款，蓋上自己的印。遇上這種情況，一般也視作真跡對待。其次就是畫家的藝術(shù)風格，假如某個畫家沒有自己的藝術(shù)風格，一般很難在畫壇上站得住，后人一般也不會去研究他的作品，既使有人要鑒定他的作品真?zhèn)我彩鞘掷щy的。換言之，一個畫家的作品要在畫壇和市場上站得住，往往要靠畫家的藝術(shù)風格來支撐，正所謂“文如其人”、“書如其人”、“畫如其人”。所以，不少鑒定者都會把鑒定畫家藝術(shù)風格放在極為重要的位置上。

那么，在鑒定中，一般藝術(shù)風格越明顯，鑒定就越容易，反之亦然。筆者在某拍賣會上看到一件周慧君的書法贗品，此作七言行草對聯(lián)，其一字一行寫得平平實實，如果將某一個字拿出來欣賞，恐怕有七八分像，但若整體欣賞卻是破綻百出。周的書法我是向來喜歡，其書法很大的特點是氣勢開張，點畫剛健。

尤其是布局章法上，力求“知白守黑”、“虛實相生”，書寫時她總是將字的大與小、粗與細、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強烈的對比中產(chǎn)生氣勢和力量。遺憾的是該贗品居然也受到一些買家青睞，并被拍至2000元。所以，把握藝術(shù)個性也是鑒定中非常關(guān)鍵的一個問題，廣大投資者和收藏者不妨從中去體會和實踐。