□ 逸斌

沈山風(fēng)的水墨花鳥畫，妙在用水，墨色、墨彩多有枯澀濃淡之變，故能產(chǎn)生“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的效果，畫面常常墨色相融，滋潤多變。如他筆下的寫意荷花，在霧朦隱現(xiàn)間大大地加強畫面的韻味感與靈動感。在他的諸多作品中，小鳥因水的暈化而顯得更加靈動可愛，春草因水的洗禮而顯得清秀滴翠，蜻蜓、蝴蝶因水的渾染變得翩翩欲動，瓜果因飽含水墨色彩顯得含汁欲滴……這一切，都是畫家心境所至，妙筆生花的結(jié)果。

沈山風(fēng)在他博客中這樣寫道：學(xué)習(xí)繪畫技法要有一種探索的精神，在不斷的嘗試中發(fā)現(xiàn)一種適合自己的表現(xiàn)手法，不要讓自己一直保留在一個位置上面，單一的技法很容易形成局限性的發(fā)展，要在不斷的發(fā)現(xiàn)、解決中去學(xué)習(xí)。沈山風(fēng)在水墨荷花的創(chuàng)作上，就做了很多的嘗試，他顛覆傳統(tǒng)荷花的創(chuàng)作程序，營造出一種朦朧的現(xiàn)代感；他也嘗試用畫山水的技法來表現(xiàn)荷花，用筆可勾、勒、皴、擦、點、染，行筆輕重、緩急、順逆、提按，塑造出千變?nèi)f化，神理超然的畫面形態(tài)。

“南方山水蘊藉而縈紆，人生其間，得氣之正者為溫潤和雅，其偏者則輕佻浮薄。北方山水奇杰而雄厚，人生其間，得氣之正者為剛健爽直，其偏者則？厲強橫。此自然之理也。于是率其性而發(fā)為筆墨，遂亦有南北之殊焉。”（清沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》）一方水土養(yǎng)育一方人，特定的地理環(huán)境孕育了不同的藝術(shù)面貌，沈山風(fēng)出生于嶺南，畢業(yè)于廣州美院，在他的繪畫中，我們能看到他汲取了嶺南畫派的不少營養(yǎng)。一直以來，“革命精神”是嶺南畫派的思想基礎(chǔ)。這種精神，又是和嶺南畫派創(chuàng)始人的特殊經(jīng)歷和思想傾向分不開的。另一個是“時代精神”，嶺南畫派在題材內(nèi)容上能大膽革新，也是這一畫派能夠永葆青春的原因。還有一種“兼容精神”，也即是“折衷中外，融合古今”，這是嶺南畫派最重要的主張，也是它的藝術(shù)原則。在和沈山風(fēng)的交談中，我發(fā)現(xiàn)他對嶺南花鳥畫風(fēng)的發(fā)展前景懷著美好的憧憬，他說，要談花鳥畫之創(chuàng)新，一定要立足傳統(tǒng)，我們所說的傳統(tǒng)，不是死守傳統(tǒng)。我們要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)，然后再研究傳統(tǒng)，但學(xué)習(xí)和研究只是手段，不是目的，目的是發(fā)展傳統(tǒng)，發(fā)揚傳統(tǒng)，要推陳出新，借古而開今。沈山風(fēng)正是深諳這一點，所以對自己的繪畫作品，他從來不去考慮它是否理性、實用性和商業(yè)性，也從不去迎合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。他常說，繪畫者要不斷自我陶冶，其作品才能陶冶他人，反之迎合他人則為他人所陶冶?？v觀他的作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，他更多的是思考如何把握好濃、淡、虛、實、冷、暖等矛盾關(guān)系跟表現(xiàn)內(nèi)容的呼應(yīng)以達到豐富畫面的效果。他的工筆畫，有的強調(diào)用色彩來表達現(xiàn)代人紛繁的內(nèi)心世界；有的用兼寫的線條，象音符一樣的起落，來帶給人以強烈的沖擊，傳遞了畫家本人熱情奔放、陽光向上的藝術(shù)理念。

談到工筆畫的設(shè)色渲染，沈山風(fēng)又有一套自己的藝術(shù)語言，用色上要注意冷暖關(guān)系，色的呼應(yīng)要你中有我，我中有你，量的比率要有所不同，做底的時候也是一樣，表現(xiàn)對象的邊緣要注意虛實，實的地方多了，就顯得面平；虛的地方多了，卻又單薄。色彩的冷暖看似一種矛盾，渲染的時候采用不一樣的相近色料，最后就會產(chǎn)生不同的同色彩，不同的同色彩相矛盾，矛盾但又統(tǒng)一。繪畫有時候是無法言語的，要依靠意會，從一點引發(fā)多點，從多點合成一點，合成的一點就是你自己的風(fēng)格，你的思想決定你的風(fēng)格，把簡單的復(fù)雜化理解，再把復(fù)雜的簡單化處理，這思想的過程，也是一個見山是山，見山不是山，見山還是山的悟道經(jīng)歷。

中國畫是哲理體系，它是講究內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)的表現(xiàn)。明亮、真實、干凈、漂亮、都不是審定作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，有文氣，有胸懷，才能成就大氣象。沈山風(fēng)善于思考，屬于用腦多于用手的一類畫家，所以注定他的藝術(shù)追求，遠離平庸與空泛。

中國繪畫藝術(shù)，承載著弘揚天地孕育滋生萬物之德的使命，表現(xiàn)作畫者對神秘而強大的自然世界的崇拜與激賞。對造化神奇的感悟，融合了“天人合一”的哲學(xué)思想。南方因水多而樹木蒼蔥，溪石滑潤，花色艷麗，草簇清翠，禽鳥絢麗多彩，所以沈山風(fēng)更偏愛與花鳥畫科，工筆、寫意、潑墨、重彩，無不涉及，或借古人筆墨的程式來表達自己，或走進自然對景寫生，形式完整而又有細節(jié)，形象充實而又松緊得當(dāng)。景物的構(gòu)成，有不露痕跡之妙，脫離了物理空間與意象空間的約束，呈現(xiàn)出一種節(jié)奏有序，韻致相融，情寓畫中的精神高度。

沈山風(fēng)還很年輕，正如他所說的，一切都還是在摸索之中，這既是謙言，也是事實。中國繪畫藝術(shù)的海洋，浩瀚無邊，從來沒有不勞而獲者。但是我們不難預(yù)見，如果山風(fēng)沿著這條路子走下去，表現(xiàn)手法和繪畫樣式更加單純、簡潔些，用較少的筆墨，表達更豐富的內(nèi)涵。再加上他對用色用水的獨特領(lǐng)悟，使作品既有較強的色彩感，又顯得色調(diào)和諧、沉穩(wěn)。那么就會進入一種物象交融，清韻有致的較高境界。

作為畫家的朋友，我已經(jīng)看到了沈山風(fēng)的成功，在浮躁煩鬧的都市中，沈山風(fēng)一直以一種山夫般的心態(tài)，放浪形骸，不計營利，寄情水墨之中樂而忘返，一步步的爬向藝術(shù)的巔峰。我與諸多書友，對他常有其情可贊，其前程更不可估量之慨！