本文介紹詩、詞、曲格律的格律常識(shí)以及章法。介紹古代詩律（古體詩和近體詩）以及詞和曲的相關(guān)寫作規(guī)則。我國(guó)是一個(gè)詩歌的國(guó)度，從先秦的《詩經(jīng)》、《楚辭》，到漢魏的“樂府”、六朝的民歌，直至唐詩、宋詞、元曲，前人給我們留下了大量的文化遺產(chǎn)。這里主要探討一下其中的近體詩和詞、曲，順帶提一下古風(fēng)的特點(diǎn)，以及詞曲與音樂的關(guān)系。

一、近體詩律

大家知道，唐代產(chǎn)生了一種新體詩，唐人稱之為近體詩，有律詩（五、七言八句）、排律（超過八句，如中唐后科考限五言十二句）、絕句（五、七言四句）諸體。它們都要受到平仄、對(duì)仗、韻律等格律的嚴(yán)格限制，所以又稱為格律詩。

1、平仄

（1）平仄的作用

平仄在詩句中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏，即利用平仄的交替，使聲調(diào)多樣化，造成詩歌抑揚(yáng)頓挫、起伏回環(huán)的節(jié)奏美，朗讀起來也鏗鏘悅耳。這里的平仄是按中古四聲來區(qū)分的，其中，平聲是一個(gè)中平調(diào)，上聲是一個(gè)升調(diào)，去聲是一個(gè)降調(diào)，入聲是一個(gè)短調(diào)。平聲沒有升降，平而長(zhǎng)，故曰“平”；上、去、入有升有降而較短，故曰“仄”，就是不平的意思?，F(xiàn)代漢語聲調(diào)發(fā)生了很大改變，其中平聲化為陰平（高平調(diào)）、陽平（中升調(diào)），上（低升或低平調(diào)）、去（高降調(diào)）仍為仄聲，入聲則派入陰平、陽平、上、去四聲，其中入派陰平、陽平者，需加以辨識(shí)和記憶。常州方言保留了入聲字，其發(fā)音短促有力，如“吃、屋、碧、白、潔……” 非常好辨別。

一首好詩（包括詞曲），除了平仄的交替，還應(yīng)注意聲情的變化。字聲本身沒有表情意義，但其讀音的輕、重、緩、急、清、濁，常被用來表達(dá)不同色彩的內(nèi)容和感情。如“東、江、陽”等字，發(fā)音宏亮，可訴之激昂之情；“灰、堆、求”等字，音調(diào)沉郁，可訴之哀怨之情；“花、條、遙”等字，聲調(diào)上揚(yáng)，可訴之輕快之情。另外，音節(jié)的組合，也有類似效果，如杜甫詩句“一去紫臺(tái)連朔漠”，連用兩個(gè)短調(diào)近韻以表沉郁悲壯；林逋詩句“疏影橫斜水清淺”，連用兩個(gè)齊齒音，透出清盈幽雅；再如詞句，李清照的《聲聲慢》里有大量“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這類的舌齒音，就顯得音調(diào)幽咽愴氣。

（2）平仄的組合

詩句的節(jié)奏（注意基本句型和節(jié)奏點(diǎn)）：一般以雙音節(jié)（即采用“平平”、“仄仄”雙疊形式）為一個(gè)單位，奇數(shù)字的句式則另有一個(gè)單音節(jié)自成一個(gè)單位，放在句尾或插在句中。如七言為：2——2——2——1或2——2——1——2。

詩篇的間、對(duì)、粘三規(guī)則（平仄在本句中是交替的，在對(duì)句中是對(duì)立的，在上下聯(lián)是粘連的）。

（3）平仄的格式（以七律舉例，五律、絕句為其截取部分：五律為七律每句去首二字；絕句為律中分取上半部、下半部、中間兩聯(lián)或首尾兩聯(lián)），加括號(hào)為可平可仄：

A、平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

B、仄起式

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（4）平仄的運(yùn)用

A、救孤平：（仄）仄仄平仄仄平，應(yīng)救為“（仄）仄仄平平仄平”，避免兩仄夾一平；

B、特拗句：（仄）仄平平仄仄仄，應(yīng)救為“（仄）仄平平仄平仄”，避免三仄腳；

C、對(duì)句救：（平）平（仄）仄仄平仄，統(tǒng)一在對(duì)句救為“（仄）仄平平平仄平”；

（平）平（仄）仄平仄仄，

（平）平（仄）仄仄仄仄，

D、關(guān)于“一三五不論”，注意“（平）平（仄）仄仄平平”，第五字不能不論（三平調(diào)）。（5）句式：一般七言是上四下三（五言是二三），細(xì)拆則與上述節(jié)奏相同。

2、押韻

（　　1）押韻的位置

押韻是增強(qiáng)詩歌音樂性的必要手段，便于吟唱和記憶。古人分韻，不含韻頭，只要主要元音（或帶韻尾）相同、聲調(diào)相同，即為同韻。如陽（yang）、香(xiang)、光(guang)，不論韻頭有（i、u）或無，ang同即可押韻。

近體詩押韻是固定的，皆為偶句，即律為2、4、6、8句尾，絕為2、4句尾，首句可韻可不韻。故只用平聲韻，而且一韻到底，不換韻。

（2）押韻的規(guī)則

因唐代官頒《唐韻》（195韻）過細(xì)，故唐人常有同用規(guī)定。南宋平水書籍（官名）王文郁，據(jù)唐以來習(xí)慣整編為106韻（其中平聲30韻），即《平水韻》，至今沿用最廣。

除首句因是襯韻、可押鄰韻外（五言不韻為常、七言入韻為常），雙數(shù)句尾必須押同一韻部，且忌重韻和同義，如“花”和“葩”。

幾個(gè)概念：和韻（按他人詩所用韻做詩）分三種，即依韻（與原詩同一韻但不必原字）、用韻（用原詩韻字但不必依次）和次韻（用原詩韻字且次序相同）；疊韻（次韻己詩）；限韻（限用某一韻部）。

3、對(duì)仗

（1）對(duì)仗的要求

對(duì)仗即字?jǐn)?shù)相等、平仄相對(duì)（首句押韻例外）、同類（或?qū)αⅲ┑母拍畈⒘?，形成結(jié)構(gòu)相同（或近）、意思相關(guān)（或反）的對(duì)偶句式。要求：

A、上下兩句的結(jié)構(gòu)相同或字面相對(duì)，即句式和詞組的語法結(jié)構(gòu)應(yīng)盡量相同，主謂對(duì)主謂、動(dòng)賓對(duì)動(dòng)賓、偏正對(duì)偏正、并列對(duì)并列，等等；或在詞性相當(dāng)?shù)那闆r下，有些近似或特殊句式，可適當(dāng)放寬要求。如：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”（王勃：杜少府之任蜀州），上下皆為主謂賓結(jié)構(gòu)，其中“城闕”對(duì)“風(fēng)煙”皆為并列結(jié)構(gòu)，“三秦”對(duì)“五津”皆為偏正結(jié)構(gòu)。又如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”（杜甫：登高詩），“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來”（蘇軾：有美堂暴雨詩），其中“無邊”是動(dòng)賓關(guān)系，而“不盡”是偏正關(guān)系；“吹海立”是兼語詞組，而“過江來”是連動(dòng)詞組，這些都屬于字面相對(duì)。

B、上下兩句對(duì)應(yīng)位置的詞性必須一致，即詞類相同的互為對(duì)仗，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，代詞對(duì)代詞，副詞對(duì)副詞。古人對(duì)句名詞和動(dòng)詞是主要成分，尤重名詞相對(duì)，故獨(dú)對(duì)名詞細(xì)作分類（天文、時(shí)令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、動(dòng)物、形體、人倫、人事），并注重同類對(duì)；此外，名詞相對(duì)還須注意方位詞（東、南、西、北）、干支（甲、乙、丙、?。?、專名（賈生對(duì)王粲）自成一類。其它也和今日語法不盡相同，如：形容詞常與自動(dòng)詞相對(duì)（竹深--月出、云鬢改—月光寒）；形容詞作狀語時(shí)，有時(shí)也與副詞相對(duì)（才難盡—?dú)庖嬖觯?；顏色詞（除紅、黃、藍(lán)外還含金、銀、玉、素、雪等）自成一類；數(shù)目（孤、獨(dú)、再、群、尋常也算）、代詞（君、子、公也算）、疊音（茫茫—黯黯）、連綿（寥落—流離）各自成一類。

（2）對(duì)仗的安排

正格為中間即第二（頷）、第三（頸）聯(lián)對(duì)仗；變格：首聯(lián)（偷春體）與頷或頸聯(lián)兩對(duì)，僅頸聯(lián)一對(duì)（蜂腰體），此外，三對(duì)、全對(duì)亦可，全不對(duì)較少見。排律中間宜全對(duì)，絕句看截取情況，或?qū)虿粚?duì)。

（3）對(duì)仗的類別

A、工對(duì)：句型相同，詞性一致，且小類也相同（鄰類或常并提者如“詩酒”亦可）。此外，句中對(duì)（離堂思琴瑟，別路遠(yuǎn)山川）、反義對(duì)（水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深）、自動(dòng)詞對(duì)形容詞（星垂平野闊，月涌大江流），也可算工對(duì)。頸聯(lián)宜工。

B、扇面對(duì)（隔句對(duì)）：1—3、2—4相對(duì)。如“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！?/p>

C、交股對(duì)（錯(cuò)綜對(duì)）：相對(duì)的字詞顛倒。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！?/p>

D、借對(duì)：借音，如“雞黍—楊梅”借楊為羊，“滄海—藍(lán)田”借滄為蒼；

借義，如“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽?！苯栊撬逓閯?dòng)賓詞組。

E、半對(duì)半不對(duì)，如“客路青山外，行舟綠水前?！笔瞧龑?duì)動(dòng)賓。

（4）對(duì)仗的避忌

A、避合掌：名詞同義或近義，動(dòng)詞、形容詞、虛詞除外。

B、避同字，加強(qiáng)詠嘆除外，如杜詩“汝書猶在壁，汝妾已辭房?！?/p>

C、避四聯(lián)尤其是頷、頸兩聯(lián)句法結(jié)構(gòu)相同。

二、古體詩淺談

唐及唐以后的詩人，除了寫近體詩外，也還寫古體詩，即于唐以前的詩歌中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)行再創(chuàng)作。古風(fēng)廣義上即指古體詩，狹義一般指行、歌、吟諸體。

1、 韻

古體詩用韻稍寬，可一韻獨(dú)用，亦可兩個(gè)以上鄰韻通用；可押平韻、也可押仄韻（平仄韻不通押，上去可通、入聲獨(dú)用），還可多次換韻。押韻位址一般為首句及偶句（換韻首句也押韻為宜）；另有七言柏梁體（漢武帝建柏梁臺(tái)聯(lián)詩故），句句用韻。

2、平仄

（1）入律（七言為主）：融入近體句式（或準(zhǔn)律句），并按平、仄韻交替；

（2）避律：有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句（如三字尾用三平調(diào)、三仄腳、仄平仄、平仄平，2、4字或4、6字同平同仄），且不拘對(duì)粘；

（3）雜言或散文化，如李白詩作。

3、對(duì)仗

不作要求，僅修辭需要，可不求其工，古拙自然為好，不避同字，不對(duì)平仄。

4、個(gè)人創(chuàng)作體會(huì)：

（1）以作七言為主，在押韻上規(guī)范，如每四句一換韻（平仄韻交替換，押1、2、4，當(dāng)作不同的絕句串聯(lián)）或每一小節(jié)內(nèi)容一換韻；在對(duì)仗上求曉暢；平仄可不拘；內(nèi)容可新，但句型、遣詞、煉字需求古，避免淪為今風(fēng)或新民歌。多看前人七言體樂府和歌行。

（2）作五言古體，以押入聲韻為主，求古求拙，多用拗句。多看南北朝詩歌。

三、詞與散曲

皆為配樂歌詞（詩也有選用，如李白《清平調(diào)》），句有長(zhǎng)短，即為適應(yīng)音樂歌拍需要。因?yàn)槭窃~配樂，故有固定詞牌（按此填入歌詞，亦名倚聲），并對(duì)應(yīng)相應(yīng)宮調(diào)。

中國(guó)古樂要弄清如下幾個(gè)概念：音（樂音）、律（音高）、聲（音級(jí)）、調(diào)（調(diào)式）。樂音有五音二變，依次為：宮1（do）--商2(rui)--角3(mi)--變徵4(fa)--徵5(sol)--羽6(la)--變宮7(si)。樂律則共有十二律呂（均為半音階，單為律，雙為呂），名稱為“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂 、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘”。以“黃鐘”聲最低，以上依次遞高半音階，相當(dāng)于西樂的十二調(diào)。樂調(diào)稱為宮調(diào)，即主音。如西樂五線譜定調(diào)，下加一線為C調(diào)1，“黃鐘宮”則相當(dāng)于C調(diào)。隋唐時(shí)有“二十八宮調(diào)”，到了南宋一般只用“七宮十二調(diào)”，俗名為：“黃鐘宮、仙呂宮、正宮、高宮、南呂宮、中呂宮、道宮；大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、歇指調(diào)、越調(diào)、仙呂調(diào)、中呂調(diào)、正平調(diào)、高平調(diào)、雙調(diào)、黃鐘羽、商調(diào)”。金、元宮調(diào)，基本類似。詞的音譜已基本失傳，已單純作為一種文學(xué)樣式存在，所以詞一般不注宮調(diào)了；而曲因?yàn)閯∏仨殬?biāo)注宮調(diào)，散曲則亦予以保留，所標(biāo)宮調(diào)也僅僅是個(gè)形式而已。今人填詞寫曲注意平仄、節(jié)奏、順口即可。更多相關(guān)內(nèi)容敬請(qǐng)關(guān)注“詩詞庫”(www.shiciku.cn)的相關(guān)文章。

1、詞

（1）詞牌與詞譜

詞起于隋唐，發(fā)展于五代，盛于兩宋。初時(shí)配樂歌唱，故須按律制調(diào)，依調(diào)填詞，并根據(jù)內(nèi)容取名。如張志和《漁歌子》詠漁父生活，則以其為標(biāo)題，即調(diào)名，后人用以填詞，又名詞牌。同調(diào)填多了，內(nèi)容趨多樣化，漸與詞題無關(guān)，作者常另標(biāo)題或加小序。此外，詞牌取名還有沿用舊曲（《長(zhǎng)相思》本樂府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘詩詞舊句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取傳說人名地名（《沁園春》之沁園傳為東漢沁水公主莊園、《虞美人》為項(xiàng)羽寵姬）、根據(jù)字?jǐn)?shù)（《十六字令》）等多種，并有同調(diào)異名情況。詞的調(diào)體繁多，一般58字以下稱小令，59—90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)，另有“令、引、近、慢”、“單、雙調(diào)，三、四疊”之分。一支曲畢為一闋，全曲唱幾遍，詞就分幾片（即遍、闋、疊），相同（疊）又名“重頭”，不同又名“換頭”。

詞譜即具體格式，可據(jù)前人作品概括，也可參照《欽定詞譜》等現(xiàn)成格式。

（2）詞韻

較詩韻為寬，且平仄不拘、有的還轉(zhuǎn)韻和通押（據(jù)詞調(diào)而定），一般上去可通，入聲獨(dú)用。用韻可參看現(xiàn)成韻書。押韻位置則依旋律頓拍而定，比較靈活。

（3）句式與平仄

詞句雖長(zhǎng)短不同，其實(shí)皆可從律句中化出，分解組合而已。詞的拗句（固定），與詩句（不定）略不同， 有些地方用平用仄不可通融。

（4）對(duì)仗

無固定位置，每闋起首兩句字?jǐn)?shù)相同，以對(duì)為常；其它位置或?qū)虿粚?duì)。詞對(duì)平仄不拘、同字不限（“人有悲歡離合、月有陰晴圓缺”）、韻腳可對(duì)（“紅了櫻桃，綠了芭蕉”）。

2、散曲

隨著遼、金、元入主中原，兄弟民族樂曲開始風(fēng)靡，并與民間小調(diào)融合，乃成新聲新詞，即散曲，并促進(jìn)了元雜劇的定型。

（1）北曲與南曲

南曲沿用古五聲音階，保留入聲，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)，絲竹管弦（吹為主），行腔緩；北曲為七音調(diào)，無入聲，節(jié)奏緊促，弦索器樂（彈為主），音調(diào)勁。我們講曲一般指北曲。

（2）平仄與句式

北曲的聲調(diào)已改變（入派四聲、平分陰陽），平聲不再是原來的中平調(diào)，其中陽平還變成了中升調(diào)，故平和上常互用，這時(shí)去聲即顯重要，有些地方限仄聲之“上”、“去”，尤重每首末句。

曲七言句式以上三下四較常見，亦有律句。曲與詞最大的區(qū)別在于可襯字，襯字不論平仄、不拘字?jǐn)?shù)、不限虛實(shí)字，但不能用于句末，尤不能作韻腳。

（3）韻

北曲因配胡樂，嘈雜凄緊，故用韻較密，不忌重韻，平上去通押，可參《中原音韻》。

（4）對(duì)仗

與詞對(duì)大體相近，且另有特點(diǎn)，如：鼎足對(duì)（三句對(duì)）、連璧對(duì)（四句對(duì)）、首尾對(duì)、扇面對(duì)、襯字對(duì)、重疊對(duì)（“興，百姓苦；亡，百姓苦”）等較為常見。

（5）曲牌與特點(diǎn)

或曰曲調(diào)，分小令、帶過曲、套數(shù)諸體。曲較詞靈活，同一曲調(diào)之句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、韻式常有較大變化，但萬變不離其宗，掌握節(jié)奏規(guī)律即可。具體可參現(xiàn)成曲譜介紹。

曲的語言通俗、淺顯、自然，不避俗語方言，近口語，亦莊亦諧，方得其妙。

四、詩詞曲的語法特點(diǎn)

1、省略（常省動(dòng)詞、介詞等）

如：“橫看成嶺側(cè)（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，樹杪（瀉）百重泉”，“雞聲（鳴）（于）茅店（時(shí)）月（掛于天），（留下）人跡（于）板橋（之）霜”；“行舟（于）綠水前”。

2、倒置（為適應(yīng)聲律要求作語法變換）

如：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，主謂倒置；“今日山川對(duì)垂淚”，動(dòng)賓倒置；“謝公最小偏憐女”定語移到了狀語位置。。。例子很多。

3、詞類用法

名詞常作動(dòng)詞，如“病樹前頭萬木春”、“薔薇幾度花”；

昔有“詩莊詞媚”之說，近體詩慎用虛詞語氣詞，如“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩”，“中”、“里”二字較虛，不若改“深”、“冷”。而詞則不避，如“雁過也、正傷心”。

五、章法

1、布局謀篇

要講究起、承、轉(zhuǎn)、合，所謂一氣呵成，貫珠而下，不露痕跡為妙。

2、 方式方法

宜有主次、虛實(shí)之分（如作畫之主景與留白），“寫難狀之景如在目前，含不盡之意見于言外”；注重修辭與煉字，用高度凝煉的語言和豐富的想象，恰當(dāng)用典，來豐富詩詞曲的意蘊(yùn)；以抒情的方式為主，多采用比興的手法，并適當(dāng)加入自己的情感來寫。詩有五忌：“格弱則詩不老，字俗則詩不清，才浮則詩不雅，理短則詩不深，意雜則詩不純?！币硕嗫炊嗨?。

3、 舉隅

（1）開頭

A、起興：“陽月南飛雁，傳聞至此回?！薄额}大庾嶺北驛》（唐·宋之問）

B、寫景：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞?！薄兜麘倩ā罚ㄋ巍ぬK軾）

C、抒情：“往事只堪哀，對(duì)景難排。”《浪淘沙令》其二（唐·李煜）

D、議論：“人事有代謝，往來成古今?！薄杜c諸子登峴山》（唐·孟浩然）

E、發(fā)問：“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓?！薄赌相l(xiāng)子．登京口北固亭有懷》（宋·辛棄疾）

F、設(shè)辯：“莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安?！薄吨貏e李評(píng)事》（唐·王昌齡）

G、追憶：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。”《題都城南莊》（唐·崔護(hù)）

H、比擬：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳?！薄对伭罚ㄌ啤べR知章）

I、背景：“中和癸卯春三月，洛陽城外花如雪。”《秦婦吟一》（唐·韋莊）

（2）作結(jié)

A、寫景：“孤帆遠(yuǎn)影碧山盡，唯見長(zhǎng)江天際流?！薄饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》（唐·李白）

B、抒情：“去國(guó)十年老盡、少年心?！薄队菝廊耍酥菀娒纷鳌罚ㄋ巍S庭堅(jiān)）

C、問句：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?！薄洞阂孤宄锹劦选罚ㄌ啤だ畎祝?/p>

E、比喻：“問君能有幾多愁，恰似一江春水、向東流?！薄队菝廊恕罚ㄌ啤だ铎希?/p>

F、議論：“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！薄栋岁噲D》（唐·杜甫）

G、遞進(jìn)：“雪壓釣魚舟，更在梅花外。”《生查子．雪夜憶永安潮》（清·錢斐仲）

H、對(duì)比：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！薄顿?zèng)汪倫》（唐·李白）

I、敘事：“酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家?！薄朵较场罚ㄋ巍ぬK軾）

J、扣題：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君?！薄堕L(zhǎng)門怨》（唐·齊浣）

（3）絕句

A、以“試問”、“為問”、“借問”等作轉(zhuǎn)，三、四句連屬詰問；如：

牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開。

試問壁間題字客，幾人不為看花來?！趾蛣⒕拔捻崳ㄋ巍ぬK軾）

B、以“何”、“誰”、“幾”、“安”、“哪”等作詰轉(zhuǎn)，尾句作答；如：

花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。

何處未春先有思，柳條無力魏王堤。——魏王堤（唐·白居易）

C、以“不知”等詰問語作轉(zhuǎn)，其下再用“誰”、“何”、“多少”等字；如：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！伭ㄌ啤べR知章）

D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作轉(zhuǎn)，尾句申明其意；

十里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。——?jiǎng)e董大二首（唐·高適）

E、以“無端”作轉(zhuǎn)，首二句外插入他意；如：

已分將身著地飛，那羞踐踏損光暉。

無端又被春風(fēng)誤，吹落西家不得歸?！纬悄鲜?落花（唐·韓愈）

F、以“只有”、“最是”等作轉(zhuǎn)，再以“猶”、“還”、“依舊”等呼應(yīng)；如：

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花?！娜?其一（唐·張泌）

G、以“縱”、“任”、“總”等作轉(zhuǎn)，再以“亦”、“只”、“終”、“猶”等呼應(yīng)；如：

山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。

縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。——山行留客（唐·張旭）

H、作今昔之比較，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少時(shí)”等字，第三句則應(yīng)以“今”字；如：

昔年曾伴董嬌嬈，長(zhǎng)把春山笑倩描。

今日梁園空見畫，鳥啼花落鬢蕭蕭?！獥d子畫眉圖其二（明·李禎）

首句亦可不用“昔”、“前”等字，隱含其中可也。如：

觥船一棹百分空，十歲青春不負(fù)公。

今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風(fēng)?！}禪院（唐·杜牧）

以上的介紹和舉例，比較粗淺，希望拋此爛磚，能引起大家深入研究的興趣。所謂“大匠能示人規(guī)矩，而不能使人巧悟。”要想作好詩詞曲，必須多看、多思、多練，其中多分析、多總結(jié)、舉一反三，才是最重要的。