3.

方 與 圓

在書法筆畫系統(tǒng)中 , 方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可涉及逆入、中鋒、藏鋒、提筆、轉(zhuǎn)筆等；方筆可聯(lián)系切入、側(cè)鋒、露鋒、頓筆、折筆等。由用筆之方圓 , 還直接體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、體勢(shì)之方圓。因此 , 人們認(rèn)為方、圓乃運(yùn)筆之綱領(lǐng)。李健《筆通》云 : “古今筆法 , 萬變而靡芳 , 而扼要者大別為二。解此二法 , 可觸類旁通 , 變化無盡矣。二者何 ? 一為圓筆 , 二為方筆?！笨梢?, 理解方圓筆畫特點(diǎn) , 對(duì)把握筆畫的形式美規(guī)律 , 具有關(guān)鍵的作用。

崔瑗《賢女帖》（選自《淳化閣帖》）

書法之方、圓不能等同于幾何形的方、圓。 “方不中矩 , 圓不副規(guī)”( 崔璦《草書勢(shì)》 ) 。它必須富有生氣 , 姿態(tài)多樣 , 不流于等齊劃一的圖案性裝飾 , 避免過于規(guī)則的形式。正如阿恩海姆關(guān)于藝術(shù)品的論述 : “在一件藝術(shù)品中 , 規(guī)則的形狀是很少被運(yùn)用的 , 因?yàn)樗囆g(shù)品所要解釋的自然特征就表現(xiàn)在多種力之間的復(fù)雜的作用上。如果藝術(shù)品不能體現(xiàn)這種復(fù)雜性 , 就會(huì)導(dǎo)致僵化。如果藝術(shù)品過分強(qiáng)調(diào)秩序 , 同時(shí)又缺乏具有足夠活力的物質(zhì)去排列 , 就必然導(dǎo)致一種僵化的結(jié)果?！?strong style="BOX-SIZING: border-box; FONT-WEIGHT: 700; -webkit-tap-highlight-color: transparent">① 書法亦然。如果過分追求均齊一致的方、圓 , 必然會(huì)導(dǎo)致呆板、單 調(diào)、僵化的結(jié)果。

無論方筆、圓筆 , 都要給人以生動(dòng)有力的審美感受。方筆之入不扁平刻板 , 方筆之折要有堅(jiān)實(shí)的筋骨。人們用“ 扛肩” 、“ 塌肩” 、“ 鶴膝” 來形容那些方折的病筆。它們恰是一些不能顯示健康和強(qiáng)盛的生命力的形體。圓入不臃腫 , 圓轉(zhuǎn)不軟弱。米芾說 : “ 作圓頭筆如蒸餅 , 大可鄙笑?！?如蒸餅之圓 , 呆癡笨滯 , 沒有生氣。圓折與圓轉(zhuǎn)變化之筆不能有痿疲之氣 , 要有“ 如折釵股” 般的筆力。古人所謂“ 如折釵股” 主要用來比喻圓轉(zhuǎn)之筆的圓健力均 : “ 欲其曲折圓而有力” ；“ 圓健而不偏斜” ；“轉(zhuǎn)角圓勁力均 " 。圓筆、圓轉(zhuǎn)在溫潤柔暢之中要含有韌健之力 , 富于彈性之美。對(duì)圓轉(zhuǎn)的力均畫勻也不能片面理解 , 否則如畫幾何線條那樣 , 雖勻齊而無生動(dòng)之氣。

方筆側(cè)重頓 , 圓筆傾向提。頓與提的不同方法使方筆與圓筆形成了不同的審美特色。 康有為在《廣藝舟雙樨》中從方筆圓筆與頓筆提筆的聯(lián)系中論道 : “ 方用頓筆 , 圓用提筆。提筆中含 , 頓筆外拓。中含者渾勁 , 外拓者雄強(qiáng)?！峁P婉而通 , 頓筆精而密。圓筆者 , 蕭散超逸 , 方筆者 , 凝整沉著。提則筋勁 , 頓則血融?！薄爸泻?、“婉通” 、“蕭散超逸”, 是圓筆的風(fēng)貌；“雄強(qiáng)” 、“精密” 、“凝整沉著”, 是方筆的勢(shì)態(tài)。

崔瑗《賢女貼》刻帖（參考）

圓者潤 , 圓筆易表現(xiàn)出溫和圓潤的境界。宋曹說“ 形圓則潤” 。圓藏的入筆 , 圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆 , 具有豐實(shí)的潤澤肌膚之麗。楊守敬評(píng)懷素《圣母帖》曰 : “頗圓潤 , 無獷氣”( 《學(xué)書邇言》 ) 。確實(shí) , 圓潤之筆給人的是溫和雅致的氣度 , 不會(huì)與粗放張揚(yáng)的霸氣相聯(lián)系。因此 , 一些崇尚和雅之美的書家大多傾向于圓的筆致。趙孟頫圓秀的筆畫 , 圓轉(zhuǎn)的折筆 , 突破了唐楷的方嚴(yán)峻整 , 具有妍美的書意。董其昌尚“ 淡”, 其筆墨之潤與其圓柔的筆畫相得益彰。被譽(yù)為“ 外柔內(nèi)剛” 的虞世南 , 更是傾心于圓潤之筆。梁巘《評(píng)書帖》說 : “ 智永、虞世南、趙孟頫皆尚圓韻含蓄 , 是為一派……”“ 虞永興……溫潤圓渾……”。從陽剛與陰柔之美的表現(xiàn)看 , 溫和圓潤的圓筆更是陰柔之境的形式因素。

“ 圓” 是篆書最主要的審美特征。圓入、圓轉(zhuǎn)是篆書的基本筆法。人們?cè)阼b賞品評(píng)篆書之美時(shí) , 突出其圓的性質(zhì)。豐坊《書訣》說 : “ 大篆 , 結(jié)體本于古文 , 而垂筆圓齊 , 蓋小篆之所從出。” 倪濤《六藝之一錄》說 : “ 篆書以清圓勁拔為高?！?《書林藻鑒》錄何紹基語 : “ 觀《泰山》 廿九字古拓可珍 , 然欲淵源周前 , 尚不如兩京篆勢(shì)寬轉(zhuǎn)圓厚之有味……?！?吾丘衍《學(xué)古編》 說 : “ 李斯方圓廓落 , 李陽冰圓活姿媚……?！?王謝《論書剩語》論篆書的審美原則說 : “ 篆書有三要 : 一曰圓 , 二曰瘦 , 三曰參差。圓乃勁 , 瘦乃腴 , 參差乃整齊。三者失其一 , 奴書耳?！?其中“ 圓” 是首要的。孫過庭《書譜》中所謂“ 篆尚婉而通”也是強(qiáng)調(diào)其婉轉(zhuǎn)圓通的審美特色。

方筆挺勁、峻利、堅(jiān)實(shí)、遒緊 , 給人以果斷、干脆、斬釘截鐵的感覺。《書體括》云 : “ 方勁古拙 , 斬釘截鐵。” 吾丘衍《學(xué)古編·三十五舉》評(píng)古隸“ 挑拔平硬 , 如折刀頭?！?楊守敬《平碑記》論《張遷碑》的用筆 : “ 已開魏晉風(fēng)氣 , 此源于《西狹頌》 , 流為黃初三碑之折刀頭 , 再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺！?這種“ 斬釘截鐵” 、“ 如折刀頭” 的方利銛銳特色在北碑書法中比較突出。《始平公》、《孫秋生》、《魏靈藏》、《楊大眼》、《鄭長猷》等點(diǎn)畫棱角分明 , 方入方收 , 頓挫方折 , 大起大落 , 氣勢(shì)強(qiáng)盛。康有為評(píng)《始平公》 : “ 得其勢(shì)雄力厚 , 一生無靡弱之病” ； 評(píng) 《魏靈藏》 : “ 巨刃揮天 , 大刀斫陣” ； 評(píng)《楊大眼》 : “ 氣雄力健”, “ 峻健” 。這些特色與方勁之筆密切相連。

方筆之頓給人以“重” 的形式感 , 形成了“ 方重” 的形式意味?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中運(yùn)用“ 方重” 概念來評(píng)析魏碑風(fēng)格 : “ 方重則有《楊大眼》、《魏靈藏》、《始平公》?！薄啊稐畲笱邸?、 《始平公》、《魏靈藏》、《鄭長猷》諸碑 , 雄強(qiáng)厚密……。唐碑雖主雄強(qiáng) , 而無人能肖其筆力 , 惟《道因碑》師《大眼》、《靈藏》、《始平》 , 今承其統(tǒng)。 帖學(xué)盛興 , 人不能復(fù)為方重之筆 , 千年來幾于夔不祀也?！薄?重”則不飄 , “ 重” 則不弱 , “ 方重” 是一種具有陽剛之氣的審美風(fēng)貌。方筆不纖柔 , 不如媚 , 具有拙樸的意味。金農(nóng)的隸書、“ 漆書”, 方筆重墨 , 甚至截毫而書 , 以拙為妍 , 以重為巧 , 直來直去 , 不求圓潤 , 表現(xiàn)出方樸拙重的審美境界。

篆書尚圓 , 而隸書、楷書尚方。隸書化篆之轉(zhuǎn)為折 , 化篆之圓為方 , 從而開啟了一條新的書法美創(chuàng)造途徑。方是隸書的突出特征。吾丘衍《學(xué)古編·三十五舉》說 : “ 隸書人謂宜扁 , 殊不知妙在不扁 , 挑拔平硬 , 如折刀頭 , 方是漢隸?！?鄭杓《衍極》說 : “ 篆貴圓 , 隸貴方” 。錢泳《履園叢話·書學(xué)》云 : “ 篆用圓筆 , 隸用方筆 , 破圓為方而為隸書?！?康有為《廣藝舟雙楫》曰 : “ 《褒斜》、《郙閣》、《裴岑》、《尊楗閣》、《仙友》等碑 , 變圓為方 , 削繁成簡 , 遂成漢 分……” 圓轉(zhuǎn)是曲筆 , 方折是直筆 , “ 秦程邀作隸書 , ……蓋省篆之環(huán)曲以為易直” （包世臣 《藝舟雙楫》 ） 。隸書發(fā)展到楷書 , 其方折的“ 頓” 意更濃 , 棱角更突出 , 側(cè)切的方入之筆更加明顯。

豐富有致的筆畫是方、圓結(jié)合的。一味方 , 一味圓 , 既會(huì)給人以單調(diào)乏味之感 , 也會(huì)因此走向極端 , 落入或板結(jié)、或流滑的境地。王澍說 : “ 方中欲有圓 , 圓中欲有方。方而不圓 , 則乏豐神 , 圓而不方 , 則無筋骨 , 故歐法兼褚最為妙訣”( 《翰墨指南》 ) 。歐側(cè)重方 , 褚偏于圓 , 學(xué)習(xí)楷書如能兼融二家 , 便可達(dá)到筋骨與豐神相得益彰的境界。鄒方鍔說 : “ 運(yùn)筆之法 , 方圓并用。圓不能方 , 少遒緊峭刻之致； 方不能圓 , 少靈和婉轉(zhuǎn)之機(jī)”( 《論書十則》 ) 。朱履貞講 : “ 故書之精能 , 謂之遒媚 , 蓋不方則不遒 , 不圓則不媚也。書貴峭勁 , 峭勁者 , 書之風(fēng)神骨格也； 書貴圓活 , 圓活者 , 書之態(tài)度流麗也”( 《書學(xué)捷要》 ) 。峭勁乃方筆之所長 , 圓活乃圓筆之特性 , 專尚一方 , 必至偏頗而少審美意蘊(yùn) , 二者結(jié)合便可遒媚兼?zhèn)洹?/p>

篆尚圓 , 隸尚方 , 妙在篆而能方 , 隸中有圓。鄭孝胥《海藏書法抉微》論“ 學(xué)篆書” 曰 : “ 重圓活注意曲折停頓之妙?！?評(píng)葉昕篆書 : “ 己能嫻熟 , 猶少曲折停頓之妙?！?論“ 學(xué)隸法” 曰 : “ 鋪毫轉(zhuǎn)筆 , 則神智自生?！?評(píng)葉元臨《禮器碑》 : “ 須求圓活 , 乃可尋其神理?！弊蟹焦P、有停頓 , 便可避免流滑而添沉實(shí)之意； 隸有圓筆、有圓轉(zhuǎn) , 更能增活暢之神而不致板結(jié)。鄧石如的書法恰能篆、隸互參 , 方圓并舉 , 受到人們稱道 : “ 以二李為宗 , 而縱橫捭闔, 則得之史籍 , 稍兼隸意 , 殺鋒以取勁折 , 字體微方 , 與秦當(dāng)額文為近。其分書遒麗淳質(zhì) , 變化不可方物 , 蓋約《嶧山》、《國山》法而為之者也”( 金天羽《天放樓續(xù)文言·鄧石如傳》 ) 。其篆有方折 , 嫻娜而堅(jiān)實(shí) , 隸有《嶧山》、《國山》篆法 , 遒整而圓健。

楷多方折 , 草多圓轉(zhuǎn)。但為了增加豐富的美的內(nèi)涵 , 避免表現(xiàn)力的單弱 , 恰恰要在楷書中強(qiáng)調(diào)圓筆 , 在行草中注重方筆。姜夔說 : “ 方圓者 , 真草之體用。真貴方 , 草貴圓。方者參之以圓 , 圓者參之以方 , 斯為妙矣?！薄?轉(zhuǎn)折者 , 方圓之法 , 真多用折 , 草多用轉(zhuǎn) , 折欲少駐 , 駐則有力 , 轉(zhuǎn)不欲滯 , 滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒 , 草以折而后勁 , 不可不知也”( 《續(xù)書 譜》 ) ?？涤袨橹v : “ 方筆便于作正書 , 圓筆便于作行草。然此言其大較。正書無圓筆 , 則無蕩逸之致 , 行草無方筆 , 則無雄強(qiáng)之神”( 《廣藝舟雙楫》 ) 。王鐸以奔放的大草著稱。許多人 往往只看重其連綿之處 , 須知其連而不滑的奧秘正在于圓轉(zhuǎn)中有方折。張之屏論王鐸草書說 : “ 嘗見王孟津一大條幅 , 氣勢(shì)如龍蛇盤拿 , 而玩其使轉(zhuǎn)處 , 則骨里皆方?！?因此 , 達(dá)到“ 寓生辣峭奧于熟之中” 的境界 ( 《書法真詮》 ) 。人們?cè)谠u(píng)價(jià)草書時(shí) , 特別注意是否有“ 頓折的“ 謹(jǐn)嚴(yán)之意” 。王澍評(píng)懷素草書曰 : “ 懷素草書以小字《千文》為最 , 以其用力謹(jǐn)嚴(yán) , 猶不失晉人尺度。次則《藏真》、《律公》三帖 , 飛動(dòng)瘦勁 , 天真爛然 , 雖少縱于《千文》 , 然謹(jǐn)嚴(yán)之意故在 , 態(tài)正不乏。至于《自敘》則縱矣 , 游絲連綿 , 亦少頓折 , 遂出《藏真》、《律公》之下……” ( 《竹云題跋》 ) ?！蹲詳ⅰ吠豢醋魇菓阉氐拇碜?, 但按方圓兼?zhèn)涞膶徝罉?biāo)準(zhǔn) , 此帖確有圓轉(zhuǎn)有余而“ 少頓折” 的不足。

____________________________________

① 阿恩海姆《藝術(shù)與視知覺》。中國社會(huì)科學(xué)出版社，1994年版，第189-190頁。