作者：肖來(lái)青

       “新聞小說(shuō)”英文寫(xiě)作“Serial Story”。它是繼報(bào)告文學(xué)之后又一大宗敘事文體。

   新聞小說(shuō)始于何時(shí)？有人認(rèn)為它產(chǎn)生于晚明。于平在《明清小說(shuō)外圍論》中論述道：

    應(yīng)該說(shuō)，小說(shuō)自誕生那天起就與新聞?dòng)兄唤庵墶Ｊ勒f(shuō)新語(yǔ)搜集的是“世事”；唐傳奇的素材取之于軟新聞；到了宋代，話本興起時(shí)，涉及時(shí)事的作品已不在少數(shù)。然而，宋元話本不能算作新聞小說(shuō)，因?yàn)樗膫鞑H僅是公眾傳播，不是通過(guò)大眾媒介向受眾進(jìn)行信息傳遞，時(shí)效性也不強(qiáng)。對(duì)于受眾與其說(shuō)獲得了信息，不如說(shuō)是得到消遣娛樂(lè)。真正意義上的新聞小說(shuō)萌生于晚明，昌盛晚清。①

    于平認(rèn)為，刊行于明末（崇禎元年）的《警世陰陽(yáng)夢(mèng)》、《魏忠賢小說(shuō)斥奸書(shū)》均屬新聞小說(shuō)。

    ……魏忠賢于天啟七年一月自縊?！毒狸庩?yáng)夢(mèng)》從成書(shū)到出版在七個(gè)月內(nèi)就完成了。這種寫(xiě)書(shū)、出書(shū)的速度，不僅在中國(guó)古典小說(shuō)史上絕無(wú)僅有，即使與當(dāng)代的書(shū)籍出版周期相比，也算是極快的了，簡(jiǎn)直是“搶新聞”。為什么會(huì)這樣快呢？很明顯，這是由小說(shuō)的特殊內(nèi)容決定的。因?yàn)槌霭鏁r(shí)間越遲，新聞價(jià)值也就越小。新聞變成路人皆知的舊聞，書(shū)賈當(dāng)然不希望這樣。于是中國(guó)古典小說(shuō)史上就出現(xiàn)了奇跡。這樣及時(shí)地報(bào)道新聞，對(duì)于一些地方官也是一件好事。②

    到了晚清，中國(guó)古代新聞小說(shuō)曾一度出現(xiàn)繁盛時(shí)期。早在光緒二十六年（公元1900年），許朗甫主辦的《商務(wù)報(bào)》就“把新聞事實(shí)用小說(shuō)文體的先導(dǎo)”。③此時(shí)期，最有影響的新聞小說(shuō)是由金松岑（天羽）撰寫(xiě)前兩回、曾樸（東亞病夫）續(xù)寫(xiě)三十三回的《孽?；ā贰Ｗ髌废群蟀l(fā)表在《江蘇》（1903年）和《小說(shuō)林》（1907年）、《真美善》雜志上。其200多個(gè)人物都以實(shí)有的歷史人物為原型，或用化名，或用真名。它通過(guò)當(dāng)時(shí)京城內(nèi)外一大批知識(shí)分子、官僚、名士的聚會(huì)場(chǎng)景，通過(guò)他們的眼、嘴道出了大量的新聞，所涉及的新聞人物有慈禧、光緒、李鴻章、馮子材、劉永福、洪均、孫中山、譚嗣同、龔自珍、賽金花等，涉及的新聞事件包括中法戰(zhàn)爭(zhēng)、中日戰(zhàn)爭(zhēng)、中俄戰(zhàn)爭(zhēng)、孫中山革命等等。它“自始至終貫串了反帝的精神”，“我們可以言之鑿鑿地說(shuō)它是一部真正的新聞小說(shuō)”。④

    這里所說(shuō)的新聞小說(shuō)尚屬“古代新聞小說(shuō)”，與說(shuō)現(xiàn)代新聞小說(shuō)，既有聯(lián)系，又有明顯的差異?，F(xiàn)代新聞小說(shuō)雖以古代新聞小說(shuō)作為根基，但它畢竟歷經(jīng)了由報(bào)告文學(xué)分蘗的過(guò)程，從而成為從內(nèi)容到形式更加鮮活生動(dòng)的敘事樣式。新聞小說(shuō)原本是與報(bào)告文學(xué)混為一體、不加區(qū)分的（古人沒(méi)有如此細(xì)微的區(qū)分），很長(zhǎng)時(shí)間都是這樣，統(tǒng)稱報(bào)告文學(xué)。它經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的醞釀和孕育，才在20世紀(jì)初逐漸與報(bào)告文學(xué)“分家”。80年代以來(lái)，在中國(guó)傳媒中出現(xiàn)了與新聞小說(shuō)含義相近的一些名詞，如“報(bào)告小說(shuō)”、“新聞體小說(shuō)”、“紀(jì)實(shí)小說(shuō)”、“真實(shí)小說(shuō)”、“非虛構(gòu)小說(shuō)”、“非小說(shuō)”。

    “報(bào)告小說(shuō)”這一名稱最早見(jiàn)于《當(dāng)代》1983年第3期。該期刊登了北京部隊(duì)青年作家劉亞洲的《驚心動(dòng)魄……女人的名字是“弱者”嗎？》，作者在作品的開(kāi)頭有一個(gè)簡(jiǎn)短的“聲明”：“這篇小說(shuō)依據(jù)一個(gè)發(fā)生在5分鐘之內(nèi)的真實(shí)事件寫(xiě)成，所以我把它叫‘報(bào)告小說(shuō)’”。接著，《當(dāng)代》1983年第6期發(fā)表了青年作家山西鄭義的《冰河》，在標(biāo)題下面用括號(hào)注明了“報(bào)告小說(shuō)”字樣。這兩篇作品均獲得1983年“《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)”的“報(bào)告小說(shuō)”獎(jiǎng)?！豆饷魅?qǐng)?bào)》1985年6月6日發(fā)表朱寨《關(guān)于“報(bào)告小說(shuō)”的求教》一文，之后又發(fā)表劉茵等人數(shù)篇關(guān)于報(bào)告小說(shuō)的討論文章?！秾?xiě)作》雜志也從1986年第3期起多次發(fā)有關(guān)這一論題的文章。

    在報(bào)告小說(shuō)討論正熱的時(shí)候，又出現(xiàn)了“新聞小說(shuō)”和“新聞體小說(shuō)”的名詞?！?984年中國(guó)小說(shuō)年鑒》就分設(shè)了“新聞小說(shuō)卷”。孔凡青在“序”里說(shuō)：新聞小說(shuō)是“小說(shuō)化的新聞，新聞化的小說(shuō)”。⑤1986年1月17日《中國(guó)青年報(bào)》刊載了羅強(qiáng)烈《新聞體小說(shuō)：一種健康活潑的文藝思潮》一文,作者從20世紀(jì)60年代以來(lái)美國(guó)等西方國(guó)家盛行的“新新聞主義”流派的作品特征來(lái)反觀本國(guó)的同類文體。1987年11月17日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表李運(yùn)轉(zhuǎn)《小說(shuō)紀(jì)實(shí)與紀(jì)實(shí)小說(shuō)》一文，也使用了“新聞小說(shuō)”一詞。1993年《春風(fēng)》文學(xué)月刊首家開(kāi)辟了《新聞小說(shuō)》專欄，并持續(xù)多年。1997年該刊在其征訂啟事中強(qiáng)調(diào)：新聞小說(shuō)“是《春風(fēng)》的旗幟，從時(shí)代風(fēng)云到生活底層都在關(guān)注之列?！敝螅恍┢诳Ｒ浴靶侣勑≌f(shuō)”之名刊發(fā)作品，如《電視.電影.文學(xué)》從2001年開(kāi)始，連續(xù)推出8篇新聞小說(shuō)，經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)推介后，引起學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注?？梢哉f(shuō)，中國(guó)的新聞小說(shuō)在進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，已由“猶抱琵琶半遮面”的狀態(tài)發(fā)展到昂首挺胸，登堂入室；文體已從自然分化走向自覺(jué)探索，其個(gè)性特征更加鮮明。

    無(wú)論從概念內(nèi)涵上講，還是從人們的實(shí)際應(yīng)用看，“報(bào)告小說(shuō)”、“新聞體小說(shuō)”均與“新聞小說(shuō)”無(wú)多大差別，但它引起了許多人的探究，尤其是對(duì)其真實(shí)性的高度關(guān)注。1987年，評(píng)論家吳亮在其與程德培選編的新聞小說(shuō)集前言里強(qiáng)調(diào)：“新聞小說(shuō)就是一種關(guān)于恢復(fù)和重現(xiàn)社會(huì)真相的誠(chéng)實(shí)敘述，它始終如一地貫徹真實(shí)性的至高原則?！雹薜拇_，真實(shí)與誠(chéng)實(shí)是包括新聞小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)在內(nèi)的一切紀(jì)實(shí)性作品的生命所在，也是這類作品創(chuàng)作中務(wù)必堅(jiān)持的根本精神。真實(shí)性是新聞小說(shuō)寫(xiě)作必須堅(jiān)持的最為重要的原則，其他要求都在此之下。（鑒于真實(shí)性問(wèn)題重要與復(fù)雜以及它是所有紀(jì)實(shí)類作品共同議題，如果論及每種文體時(shí)都展開(kāi)論述，難免重復(fù)累贅，故需專題論述。）作為一種敘事文體，新聞小說(shuō)還有敘事方式方面的問(wèn)題需要探討。事實(shí)上，從寫(xiě)作的角度探討新聞小說(shuō)的敘事方式也就是探討其真實(shí)性的實(shí)現(xiàn)方式。（筆者脫稿于1991年、湖南文藝出版社于次年出版的《新聞文藝學(xué)》一書(shū)，簡(jiǎn)要介紹過(guò)新聞小說(shuō)這一新文體的敘事特點(diǎn)及寫(xiě)作要求。）

    由于新聞小說(shuō)是從報(bào)告文學(xué)脫穎而出，所以二者并無(wú)“天壤之別”的界線。就其人物、事件、環(huán)境、背景的真實(shí)性、新鮮性、時(shí)代性和“以文運(yùn)事”的寫(xiě)作方式來(lái)看，新聞小說(shuō)與報(bào)告文學(xué)幾乎沒(méi)有差別，正因?yàn)槿绱耍L(zhǎng)期以來(lái)二者共用一個(gè)戶頭就不足為奇了。但是，從作品中人物性格的鮮明程度、事件情節(jié)的小說(shuō)化程度、以及展示生活細(xì)節(jié)的細(xì)膩程度來(lái)看，它與報(bào)告文學(xué)又是涇渭分明的兩種文體。

    新聞小說(shuō)從字面上看，是“新聞+小說(shuō)”，因而有人把它誤解為“真實(shí)+虛構(gòu)”。新聞小說(shuō)固然不能排斥虛構(gòu)手法的正確運(yùn)用，比如，可以用適當(dāng)?shù)模ú灰滓鹫`解的）表述方式，將真實(shí)的新聞事件與虛構(gòu)的有趣故事聯(lián)系起來(lái)，但這不是新聞小說(shuō)本質(zhì)的東西。從根本上說(shuō)，新聞小說(shuō)是新聞性很強(qiáng)的時(shí)代報(bào)告與小說(shuō)藝術(shù)的巧妙融合。這種融合，使其文體呈現(xiàn)自己的特點(diǎn)：

   （1）個(gè)性化地表現(xiàn)新聞人物。新聞小說(shuō)一般都有貫穿始終的主要人物。這個(gè)人物往往是帶有時(shí)代特征的新聞人物或?yàn)樾侣勈录闹饕?dāng)事者。如張步真《魂系青山》中的主人公喻杰，曾是商業(yè)部副部長(zhǎng)，離任后回家鄉(xiāng)造林的事跡，在當(dāng)?shù)赜绊懞艽?，是名副其?shí)的新聞典型。周勵(lì)女土的《曼哈頓的中國(guó)女人》，雖為自述式作品，其主人公是作者自己，作品中的“我”就是生活中真實(shí)的“我”。她雖然不把自己當(dāng)作新聞人物來(lái)寫(xiě)，但作品一經(jīng)問(wèn)世，立刻產(chǎn)生社會(huì)影響，作者的風(fēng)雨人生以及大量事件內(nèi)幕，都足以使周勵(lì)成為新聞性人物。當(dāng)然，某些新聞事件的主要當(dāng)事者可能是社會(huì)上的反面典型，但這并影響作品的新聞價(jià)值。新聞小說(shuō)正是以刻劃主要人物的鮮明形象為已任。它是以主要人物為中心安排結(jié)構(gòu)的。雖然圍繞主要人物也要描寫(xiě)一些次要人物，但都是為襯托、突出、表現(xiàn)主要人物服務(wù)的。對(duì)主要人物的內(nèi)心世界開(kāi)掘尤深，努力反映現(xiàn)實(shí)生活中具有時(shí)代典型意義的人物的心靈美。它在刻劃人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性上是一般報(bào)告文學(xué)所不及的。

   （2）圖畫(huà)式地描繪生活實(shí)景。新聞小說(shuō)總是抓住人物和事件所處的環(huán)境，用生動(dòng)細(xì)膩的筆法，多側(cè)面多角度加以描繪，使之達(dá)到“如見(jiàn)其人，如聞其聲”的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)感。且讀下面這段文字：

    我們今天在雷鋒墓地，拍攝影片中第三樂(lè)章中的一個(gè)重場(chǎng)戲。喬安山救了人卻被誣陷為肇事者，一個(gè)人痛苦地來(lái)到雷鋒墓前，妻子也趕來(lái)了，兩個(gè)人倚在墓碑前，喬安山終于說(shuō)出了埋在心里二十年的話：班長(zhǎng)是讓我撞死的……站在刻有白色花圈的大理石墓碑前，我在感受興東所寫(xiě)的這一塊石頭在每一個(gè)人心中的份量，在喬安山心中的份量。

   在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，喬安山顯得有些焦灼，他顯然是不習(xí)慣于我們這種工作方式，忽而哭忽而笑，忽而緊張忽而輕松。他把我拉到一邊，悄聲問(wèn)：電影都拍到這會(huì)兒了，那個(gè)演雷鋒的演員咋還沒(méi)到？我告訴他，演雷鋒的演員吳軍明天就到。

   他從此不再說(shuō)話了，靜靜地站在一邊。

　　　　  　　　?。ㄕ酝鯘u濱新聞小說(shuō)《一個(gè)制片人的攝制日記》，《春風(fēng)》1997.6）

    這是多么可觸可摸、可聞可視的場(chǎng)景！但是，新聞小說(shuō)不同于一般小說(shuō)，它的現(xiàn)場(chǎng)感不是虛構(gòu)而成的，而是靠作者深入現(xiàn)場(chǎng)觀察、訪問(wèn)和感受所得。

    （3）小說(shuō)式地?cái)⑹鍪录c故事?！氨M管新聞事件本身有著巨大的社會(huì)價(jià)值，但如果不與小說(shuō)嫁接，就不能成其為新聞小說(shuō)?！雹咝≌f(shuō)較之其他文體，最顯明的優(yōu)長(zhǎng)就在于表達(dá)方式上的敘事化和情節(jié)故事化。它不僅要讓人讀得進(jìn)去，漸入佳境，還要讓人印象深刻，時(shí)過(guò)境遷仍記憶猶新。新聞小說(shuō)既然沾了“小說(shuō)”的名份，理所當(dāng)然要吸取這一優(yōu)長(zhǎng)。熟諳新聞小說(shuō)之道的作者，都知這種文體最適用于奇巧的新聞事件。然而，我們所擁有的素材并不都具有故事的完整性和從一而終的連續(xù)情節(jié)（或細(xì)節(jié)），更多的是跳躍的非連續(xù)的情節(jié)（或枝節(jié)）。這就要求新聞小說(shuō)在敘述事件時(shí)不但要像新聞通訊那樣，敘清事件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，更要善于對(duì)事件進(jìn)行敘事（情節(jié)故事）化的“改造”。這種改造絕非要以改變或杜撰事實(shí)來(lái)達(dá)到，而是要通過(guò)敘事角度的轉(zhuǎn)換、結(jié)構(gòu)的變化、材料的巧妙剪裁以及語(yǔ)言的跳躍、隱喻和暗示來(lái)實(shí)現(xiàn)?！豆と巳?qǐng)?bào)》1986年l0月12日刊登的微型新聞小說(shuō)《拳之魂》（發(fā)表時(shí)標(biāo)明“報(bào)告小說(shuō)”），寫(xiě)的是徐州市韓橋煤礦青工小劉，在班長(zhǎng)外出進(jìn)修期間，自告奮勇當(dāng)上班長(zhǎng)，且表現(xiàn)出強(qiáng)烈的事業(yè)心和責(zé)任感，但是由于工作方法簡(jiǎn)單粗暴，動(dòng)輒就對(duì)他認(rèn)為不爭(zhēng)氣的工人使拳頭，以致脫離群眾，成了“光桿司令”，他負(fù)責(zé)的單位處于癱瘓狀態(tài)，最后被從班長(zhǎng)的崗位上換了下來(lái)。在運(yùn)料科裴科長(zhǎng)的幫助下，認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，決心改變“目空一切”的形象，“拳頭不應(yīng)當(dāng)收起，要讓它成為團(tuán)結(jié)、力量和朝氣蓬勃的像征?！边@個(gè)事件并不離奇，情節(jié)也不復(fù)雜，但作者成功地運(yùn)用了上述“小說(shuō)化”的敘事手法，寫(xiě)得有起有伏，極富變化，讀來(lái)“小說(shuō)味”頗濃。（因篇幅極短，現(xiàn)將全文附于本文末尾。）

    新聞小說(shuō)有幾種特殊的表現(xiàn)形式，值得提出來(lái)討論：一種是隱去主人公或其他重要當(dāng)事人真實(shí)姓名，發(fā)表時(shí)標(biāo)明“新聞小說(shuō)”或“報(bào)告小說(shuō)”，如《拳之魂》并沒(méi)有寫(xiě)出小劉的完整名字。一般是為了避免因公開(kāi)姓名后可能產(chǎn)生某種負(fù)面效應(yīng)，特別是以案件為素材的新聞小說(shuō)，作品中的某些當(dāng)事人并未被剝奪人身權(quán)利，一旦將其真實(shí)姓名公布出來(lái)，就有侵權(quán)之嫌或?qū)嵸|(zhì)上的侵權(quán)。因此，只好用“化名”來(lái)處理。如《文匯報(bào)》1988年12月19日刊登的新聞小說(shuō)《尋找痛苦的安寧》（作者李稚），寫(xiě)一個(gè)年僅25歲的男大學(xué)生和一個(gè)43歲的離異女性從情愛(ài)到性愛(ài)再到雙方欲分手但又不敢分手的痛苦婚姻經(jīng)歷以及在他們周圍引起的波動(dòng)。由于涉及個(gè)人隱私，作者不便使用真名，而作了化名處理，但由于報(bào)紙發(fā)表時(shí)注明是“非小說(shuō)”，人們閱讀此作品的心理效果就大不一樣。對(duì)于這種以“化名”代真名的作法，本來(lái)是無(wú)可非議的，但現(xiàn)實(shí)的情況則比較復(fù)雜，有人出于嘩眾取寵或欺世盜名的需要，把純虛構(gòu)的小說(shuō)，也冠以“新聞小說(shuō)”或“報(bào)告小說(shuō)”之名，使人感到是是而非，真假莫辨。對(duì)這種以虛構(gòu)冒充真實(shí)的作品，應(yīng)當(dāng)與“假新聞”一樣認(rèn)識(shí)和對(duì)待。對(duì)于損害輿論公信力的“假新聞”，各媒體一貫的共同制約手段就是暴光。對(duì)于少數(shù)人炮制的“假新聞小說(shuō)”也應(yīng)如此。另一種是，作品中出現(xiàn)了根據(jù)生活原型虛構(gòu)的人物，但虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)可以區(qū)分開(kāi)來(lái)，不會(huì)引起人們誤解，如劉心武的《公共汽車和詠嘆調(diào)》、《5·19長(zhǎng)鏡頭》。還有一種，用一個(gè)主要新聞事件或故事串連一系列與其毫不相干的新聞事件，如述平的中篇新聞小說(shuō)《晚報(bào)新聞》（收入《穿過(guò)欲望》，華藝出版社，1995），就是一條以犯罪新聞事件為依據(jù)連綴了全國(guó)各地媒體上刊登的13條類似的犯罪新聞報(bào)道，并用不同于正文的字體加以區(qū)分。這種“鏈接”式寫(xiě)法，不僅沒(méi)有攪亂新聞事件之間的關(guān)系，反而擴(kuò)充了作品的信息量，使人們感到作品中所寫(xiě)的“人身傷害”案絕無(wú)僅有，從而提升了作品主題的社會(huì)涵蓋面，引起人們對(duì)此類問(wèn)題嚴(yán)肅關(guān)注和深沉思考。這部作品被評(píng)論界稱之為“最成功的新聞小說(shuō)”。⑧

    注釋：

    ①、②、④于平著：《明清小說(shuō)外圍論》，北京：中國(guó)青年出版社，1999年，第282頁(yè)。

    ③李默: 《辛亥革命時(shí)期廣東報(bào)刊錄》，見(jiàn)《新聞研究資料》1979年第1輯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年。

    ⑤孔凡青: 《新聞小說(shuō)卷 ·序》，《1984年中國(guó)小說(shuō)年鑒(新聞小說(shuō)卷) 》，北京：中國(guó)新聞出版社，1985年。

    ⑥吳亮:《新聞小說(shuō)這一年》，吳亮、程德培選編《新聞小說(shuō)’86》，上海：上海社會(huì)科學(xué)出版社出版，1988年2月第1版，第1、2頁(yè)。

    ⑦劉樂(lè)群: 《新聞價(jià)值與美學(xué)價(jià)值的交融》，《春風(fēng)》，1997年第3期。

     ⑧張韌: 《突圍與誤區(qū)》， 《新華文摘》，1995年第2期。

          （此文原載《寫(xiě)作》雜志作家、學(xué)者版，2003年第2期，有改動(dòng)。）