1、《春天的腳步》  《旅途》 任選其一 寫作一篇散文。

2、恩情  失去的玩具 (二選一、1500-2000字,時間2.5小時)

3、失去的玩具 難言之隱   要求:任選一題1500-2000字。

4、偶像  故園春色 要求:任選一題寫一篇1500-2000字 

5、謊言  一墻之隔  題目二選一  要求：敘事性散文 字數(shù)2000-2500

6、《爸爸的生日》《過雪的冬天》題目二選一  要求：1500-2000字

7、《人生一瞬》  《天邊外》題目二選一  要求：1500-2000字  3小時

8、《假如沒有》《住過的房子》題目二選一  要求：1500-2000字

9、命題散文寫作《教訓》    要求：1500-2000字  時長3小時

10、喜訊?  昨日之日二選一要求：2000—2500字；時間：兩個半小時

11、被刪除的短信丟失的紐扣二選一

要求：寫一篇以刻畫人物為主的，有真情實感的，2000字左右的散文。

12、《抽屜》《天亮了》 二選一要求：2000—2500字；時間：兩個半小時

13、 散文寫作(任選其一)??師生之間同學之間鄰里之間

14、 生日 不眠之夜   二選一要求：字數(shù)：2000-2500字

15、昨夜無夢  沒有季節(jié)的街道  任選一  以刻畫人物為主，真情實感  1500-2000字

16、老馬識途  真金不怕火煉   任選一  1500-2000字

【散文寫作學習閱讀】

散文和敘事散文

敘事散文是散文范疇的一部分。散文有廣義和狹義兩種概念。廣義的散文，在古代指一切不押韻的文章，包括除去詩歌、小說、戲劇影視文學之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文章。隨著文體的發(fā)展，敘事散文中的通訊特寫、傳記文學、報告文學等，已經(jīng)發(fā)展成為獨立的文體，各成一類；議論散文則有了專門的名稱——雜文，也從散文中分了出來，剩下的只有抒情散文，這就是狹義的散文。

敘事散文與一般散文比較，形式上仍然具備靈活自由，形散而神不散的特點。但在內容上，敘事散文強調通過對具體事件的記敘與描寫來刻畫人物，抒發(fā)作者情感，表達作者思想。這是敘事散文與純粹的抒情散文、寫景散文、議論文等文體的主要區(qū)別。

敘事性散文不像通訊特寫，寫的是現(xiàn)實生活中具有普遍教育意義的真人真事。作者可以在文章中擺出自己的觀點，但是不能代替或削弱以事實說話為主的原則。

敘事散文與記敘文相比，其實文學理論中沒有記敘文這個概念。凡是獨立于小說，戲劇，詩歌等幾大體裁之外的，都歸入散文范疇。記敘文是在教學中為了區(qū)別不同的表達方式而約定俗成的一種文體。

記敘文寫作要做到無論記人記事，還是寫景狀物，一般都要交代明白時間、地點、人物、事件、原因、結果，否則文章就不完整。記敘文要求線索清楚。雖然觀察的角度、記述的方式可以不同，但每一篇文章都應當有一條統(tǒng)貫全篇的中心線索，否則文章就會松散。記敘文人稱要一致。無論用第一人稱“我”記述，還是用第三人稱“他”記述，都要通篇一貫，一般不宜隨意轉換，否則就容易造成混亂。記敘文以記敘為主，但往往也兼有描寫、抒情和議論。它是一種形式靈活、寫法盡可能多樣的文體。

敘事散文是用如詩如畫的語言，寫人、記事為主要內容，塑造人物和表達情感為目的的散文。講述的是美麗動人的故事。

敘事散文與小說比較：敘事散文應是作者親自經(jīng)歷或親眼目睹之事，或間接了解到的事情，是客觀存在的，是非虛構性的；而小說則不然，小說的特點就在于情節(jié)的虛構，考生可以根據(jù)創(chuàng)作需要虛構內容，編織故事。

其二，敘事散文不要求事件必須完整，可以邏輯清晰敘述一個事件，也可以只采取事件的局部場面，或者某個細節(jié)，線索單純，可以展現(xiàn)人物比較完整的性格局部和側面加以描繪，情節(jié)比較簡單；而小說則要求事件相對完整，塑造鮮明完整的人物形象，邏輯嚴謹，因果線索清晰，情節(jié)要復雜豐富。

其三，從敘述角度和方法看，敘事散文的根本目的是表達作者所寫人物和事件的看法、思考、感受、感悟，事件在散文中是作者用以表情達意的載體，作者往往是邊講故事邊表達感受和見解；而小說則以具體生動的描繪事件、刻畫人物為主，雖也必須有體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的主題、立意，也蘊含情感，卻必須隱藏在事件和人物背后，作者一般不進行直接抒情和議論，即使文中出現(xiàn)“我”，也不是作者本人，而是作者設計的人物。如《狂人日記》中的“我”就不是作者魯迅，而《從百草園到三味書屋》中的“我”則是作者自己。

敘事散文和小說一樣，建立在細節(jié)的描寫和敘述的基礎上，但細節(jié)的排列組合方式不同?？梢哉f，小說組合細節(jié)是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。小說的“盤”是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。而細節(jié)只能在這樣的“盤”中有機地展開。散文的“線”，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來，任情揮灑——以感情體驗的表現(xiàn)為準。由此，我們說散文，是最自由的文體，散漫如水，手法靈活。【影向閱讀參考】