唐詩(shī)300首是是我國(guó)最經(jīng)典的古詩(shī)詞文化總集，李白是我國(guó)古代最偉大的詩(shī)人。但是在李白的詩(shī)作當(dāng)中，我們很少看到他寫的律詩(shī)，尤其是他的七律作品。

李白的七律非常少，在唐詩(shī)300首當(dāng)中，也僅僅只有一首律詩(shī)入選。關(guān)于他的這一首律詩(shī)還有很多的故事。比如說(shuō)，李白原本打算在黃鶴樓寫一首律詩(shī)，可以媲美崔顥的七律作品《黃鶴樓》，也就是那首著名的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，但是在李白看來(lái)這首七律非常經(jīng)典，以至于李白都不敢下筆寫。

既然在黃鶴樓上沒(méi)辦法寫律詩(shī)媲美崔顥的作品，那李白就選擇了在金陵鳳凰臺(tái)上，寫出一首律詩(shī)。這首律詩(shī)也非常經(jīng)典，和崔顥的黃鶴樓不相上下。而這一首唐詩(shī)，也就是唐詩(shī)300首當(dāng)中入選的李白的唯一的一首七律。而且在首聯(lián)的14個(gè)字當(dāng)中竟然有3個(gè)字重復(fù)。且看：

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成谷秋。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。

這首七律就是李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》。李白的這首七律是他最著名的七律作品。當(dāng)時(shí)的李白也處于人生的末年，而這首古詩(shī)當(dāng)中也全然沒(méi)有了他的那種豪氣。想當(dāng)年“君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，是何等的氣概。而在今天只剩下“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”的一種悲涼和哀傷。

前兩句是景色描寫，“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”，這兩句呼應(yīng)了題目，點(diǎn)明詩(shī)人李白來(lái)到了金陵城鳳凰臺(tái)來(lái)進(jìn)行懷古。同時(shí)這兩句古詩(shī)也奠定了這首詩(shī)的基本的情感基調(diào)，那就是懷古。詩(shī)人以六朝的繁華不再，還有鳳凰的是飛去，象征大唐王朝的整體沒(méi)落。

第二句，“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成谷秋”，這一句顯然有著濃濃的懷古氣息。吳國(guó)的繁華今天已經(jīng)荒蕪，東晉人的風(fēng)流，現(xiàn)在也早已經(jīng)進(jìn)入了墳?zāi)?。歷史上留下了什么東西呢？

但是詩(shī)人并沒(méi)有完全的沉浸在對(duì)歷史的懷念當(dāng)中，而是把目光投向了遠(yuǎn)處投向了亙古不變的大自然。所以詩(shī)人寫出了“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”的曠達(dá)詩(shī)句。這兩句寫出了當(dāng)?shù)氐拿利惥吧?，尤其是三山半影半現(xiàn)，若隱若現(xiàn)的景象，描繪得非常出色。

不過(guò)詩(shī)人所有的懷古都必須要?dú)w到現(xiàn)實(shí)，所以在最后兩句，詩(shī)人寫出了“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”的詩(shī)篇。這兩句的意思顯然是寫于當(dāng)時(shí)的皇帝被奸佞小人所包圍，以至于自己報(bào)國(guó)有心，但是報(bào)國(guó)無(wú)門的尷尬處境，他的內(nèi)心世界非常的沉痛哀怨。

這首詩(shī)的最經(jīng)典的兩句當(dāng)屬那句“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”，可謂天然成韻，流暢自然，瀟灑清麗而不事雕琢。

對(duì)于古典詩(shī)詞來(lái)說(shuō)，由于篇幅比較短，最大的忌諱就是有重復(fù)的字眼。但是在這首李白的七律詩(shī)作當(dāng)中，前兩句受連14個(gè)字當(dāng)中竟然有三個(gè)字重復(fù)，但是我們絲毫沒(méi)有感受到重復(fù)，反而感覺(jué)到音節(jié)流轉(zhuǎn)明快，音節(jié)更加優(yōu)美，這就是李白的獨(dú)到之處。

我們前面所分析的主要是五絕，七絕，這兩種文體當(dāng)中李白的詩(shī)作都不算多，在接下來(lái)的賞析詩(shī)作當(dāng)中李白的作品將會(huì)越來(lái)越多，尤其是七言古詩(shī)和樂(lè)府詩(shī)。讓我們一起穿越千年回到唐代，在今天的視角下進(jìn)一步的感受到唐代大詩(shī)人李白的精神境界，感受的他獨(dú)特的詩(shī)歌造詣，感受到他對(duì)于詩(shī)歌藝術(shù)的孜孜追求吧！