藝

術(shù)

家

董智敏（志敏、紀(jì)德），男，1957年生，山西芮城人。歷經(jīng)插隊(duì)知青，垣曲縣飲食服務(wù)公司照相館、辦公室職工，中共垣曲縣委秘書(shū)辦干事，太原鋼鐵公司第三、第五中學(xué)美術(shù)教師，山西人民出版社美術(shù)編輯部主任編審，太原畫(huà)院院長(zhǎng)等職。

1977年考入山西大學(xué)藝術(shù)系中國(guó)畫(huà)專業(yè)。曾從事美術(shù)出版工作20余年，業(yè)涉年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、插圖創(chuàng)作、圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)、美術(shù)評(píng)論及創(chuàng)作、文史博物會(huì)展（《尹靈芝烈士紀(jì)念館》、《汾酒博物館》、山西省民俗博物館《千秋孔子》）展陳設(shè)計(jì)等方面。

長(zhǎng)期從事美術(shù)理論、評(píng)論工作與研究，在國(guó)家級(jí)、省市地方各類圖書(shū)、報(bào)刊及專業(yè)性雜志出版、發(fā)表評(píng)論文章、專業(yè)論文表80余萬(wàn)字，出版專著有《山西古代寺觀、墓室壁畫(huà)精品集粹》。

曾任省委宣傳部《華夏文明看山西》系列文化活動(dòng)工作組成員，先后獲“先進(jìn)工作者”、“優(yōu)秀個(gè)人獎(jiǎng)”，“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)。

曾獲中國(guó)優(yōu)秀美術(shù)圖書(shū)編輯獎(jiǎng)，中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)，中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)圖書(shū)獎(jiǎng)，第五屆中國(guó)優(yōu)秀圖書(shū)設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，第四屆《華北之星》“卓爾”標(biāo)志設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，以及圖書(shū)編輯、設(shè)計(jì)獲各類政府、大區(qū)特等獎(jiǎng)、導(dǎo)向獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)和一、二、三等獎(jiǎng)近百項(xiàng)。

創(chuàng)作出版、發(fā)表多種年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、插圖、裝幀作品逾千幅。

創(chuàng)作、合作國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)作品《正月十五雪打燈》、《小西天勝境》、《三晉英杰》、《孔門圣哲圖》等入選六屆、八屆、十屆、十一屆全國(guó)美展，第二屆全國(guó)壁畫(huà)大展等。獲2010年太原市“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)”個(gè)人一等功，2012年太原市優(yōu)秀藝術(shù)家稱號(hào)。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)設(shè)計(jì)委員會(huì)全國(guó)委員，山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山西省文化系列（美術(shù)）高級(jí)專業(yè)職務(wù)評(píng)審委員會(huì)評(píng)審委員，山西省工筆畫(huà)協(xié)會(huì)副主席，山西油畫(huà)學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員。

現(xiàn)任山西省人民政府參事室、文史研究館館員，政協(xié)太原市第十一屆常委、第十二屆委員，太原市文聯(lián)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、太原畫(huà)院院長(zhǎng)。

美

之

領(lǐng)

悟

者

解讀“美術(shù)雜家”董智敏

董智敏在美術(shù)界的身份和角色可謂多元、多態(tài)。從當(dāng)初，他學(xué)了4年美術(shù)專業(yè)后去當(dāng)了教師，又從事美術(shù)出版工作20多年后而最終“歸隊(duì)” 調(diào)回畫(huà)院的工作經(jīng)歷來(lái)看：從美術(shù)教師、美術(shù)編審、美術(shù)評(píng)論家到國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、畫(huà)院院長(zhǎng)等，其工作涉及美術(shù)教育、出版、專業(yè)創(chuàng)作單位管理；創(chuàng)作作品廣涉年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、插圖、壁畫(huà)、圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)、文史博物會(huì)展設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域，不一而足。雖涉及領(lǐng)域之廣，但有一點(diǎn)可以肯定，就是幾十年來(lái)他一直沒(méi)有疏離自己所熱愛(ài)的美術(shù)事業(yè)，并為之不懈追求和努力而收獲豐富且多樣。

《安全 生命線》（142x71cm） 

過(guò)程似乎有些漫長(zhǎng)，但終于讓他回到自己所期待著的專業(yè)繪畫(huà)創(chuàng)崗位上、盡管身份變了卻還是專業(yè)單位中的“業(yè)余”角色，難得專心、專業(yè)。當(dāng)談及如何平衡畫(huà)院行政管理工作與個(gè)人愛(ài)好以及專業(yè)創(chuàng)作的關(guān)系時(shí)，他總是說(shuō)：“事物總是矛盾的、做任何事情都一樣，我只是盡量努力，把“該做的”、 “能做的”和“想做的” 之間的關(guān)系盡量擺好，因?yàn)樾枰３＞褪秦?zé)任和價(jià)值?！彼沁@樣說(shuō)的，也是這樣做的。

《船工》（40x40cm） 

也因此對(duì)董智敏的繪畫(huà)藝術(shù)的評(píng)價(jià)似乎很難，就我對(duì)他的認(rèn)識(shí)，他的作品的確很難歸類于某一畫(huà)種、畫(huà)科和專門類型。盡管他學(xué)的是國(guó)畫(huà)專業(yè)，但多年來(lái)因工作的原因，他在美術(shù)界更多是以美術(shù)理論、評(píng)論家的身份而被人所熟知。致于他的許多參展和獲獎(jiǎng)作品因涉及著年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝幀設(shè)計(jì)、插畫(huà)、壁畫(huà)、國(guó)畫(huà)以及會(huì)展設(shè)計(jì)多門類和方面，又由于他的作品在題材、內(nèi)容、形式、材質(zhì)、工藝、表現(xiàn)方法多種多樣，人物、山水、花鳥(niǎo)兼善皆能，故自稱自己為“多功能美術(shù)工作者”或“美術(shù)雜家” ，我倒認(rèn)為這是他非自謙的自我評(píng)價(jià)，坦誠(chéng)而不失客觀的確切。

《傅山詩(shī)意圖》（142x50cm）  

對(duì)董智敏繪畫(huà)藝術(shù)評(píng)價(jià)之難，還在于不僅僅難在對(duì)他作品的評(píng)析，更難在解讀他對(duì)待所鐘愛(ài)的美術(shù)事業(yè)的態(tài)度，難在探究他的大美術(shù)觀以及學(xué)者型藝術(shù)家的藝術(shù)人生理念。

《虎娃》（40x40cm） 

客觀地講，董智敏的確不是一位通常意義上單純的畫(huà)家。他屬于學(xué)者型，更傾心于讀書(shū)、寫(xiě)作和研究。也正由于他美術(shù)科班出身所打下的基礎(chǔ)，加之其畢業(yè)后幾十年游離于繪畫(huà)圈的各種工作經(jīng)歷磨練，使他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)和繪畫(huà)創(chuàng)作有著多角度、多層面的認(rèn)識(shí)。正如他所說(shuō)：如果說(shuō)藝術(shù)是一種生活方式的話，那么繪畫(huà)僅是表達(dá)這種生活方式的一種手段。生活之美是無(wú)限的，表現(xiàn)的方法手段自然可以多種多樣。藝術(shù)的目的在于去發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造生活美的同時(shí)修煉和提升自我的品格。因此，去不斷提升自己認(rèn)識(shí)、挖掘、表現(xiàn)和創(chuàng)造生活美的心性與能力才是目的，繪畫(huà)和畫(huà)家也因此才成為一種有意義和有價(jià)值的存在。其次，繪畫(huà)固然有其本體語(yǔ)言型態(tài)、體系和特定的技能、技法以及表現(xiàn)方式的要求，但對(duì)知識(shí)的不懈學(xué)習(xí)和積累，對(duì)生活、社會(huì)不斷地體驗(yàn)與認(rèn)識(shí)，對(duì)思想、精神品格和藝術(shù)修養(yǎng)的提升修煉更為重要。因?yàn)槔L畫(huà)者最終是“畫(huà)自己”。畫(huà)自己的精神品質(zhì)，畫(huà)自己的理解認(rèn)識(shí)和境界，畫(huà)自己“想通了的”道理。畫(huà)家應(yīng)是美的發(fā)現(xiàn)者、領(lǐng)悟者、揭示者，是創(chuàng)造性的勞動(dòng)者。繪畫(huà)不是耍把戲，畫(huà)家不該只是個(gè)“玩活兒” 的手藝人……

《麗日云天》（142x140cm） 

董智敏的話語(yǔ)間透露出他的藝術(shù)觀和對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)與態(tài)度。我想，他的繪畫(huà)作品之所以呈現(xiàn)出多元化特征，大概就是其綜合意識(shí)觀念的表現(xiàn)吧。

《盧綸詩(shī)意圖》（180×97cm） 

可以肯定地說(shuō)，在繪畫(huà)的創(chuàng)意、布局、用色等方面，董智敏是有著很深功力的。尤其是人物畫(huà)，其數(shù)十年來(lái)千幅之多的連環(huán)畫(huà)、插圖作品的創(chuàng)作、發(fā)表、出版，可以為證。除外他始終保持著寫(xiě)生的習(xí)慣和狀態(tài)，其數(shù)量、功底還可以從他遵從姚有多、盧沉諸先生之囑并一直堅(jiān)持“日進(jìn)斗方”（石魯語(yǔ)）的習(xí)慣而作的幾千幅水墨人物、景物寫(xiě)生稿中窺見(jiàn)一斑。據(jù)他說(shuō)，堅(jiān)持畫(huà)這種在于“積習(xí)性“而不在于示人的”日記式“小畫(huà)，只是提醒自己不要忘記自己的“修行”，把“簡(jiǎn)單” 做到不簡(jiǎn)單，把“平凡”堅(jiān)持到“不平凡” ，更體現(xiàn)出人的意志品行的自覺(jué)“修練”。從這一點(diǎn)可以看出，董智敏善于把簡(jiǎn)單的修習(xí)升華為更有意義的自我修煉，更可見(jiàn)其對(duì)藝術(shù)追求的高標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)“畫(huà)家”這個(gè)職業(yè)的敬畏與自尊。我想，董智敏之所以能取得今天的成就，很大程度上得益于他這種特殊的歷練方式以及長(zhǎng)期堅(jiān)持積累各種知識(shí)的良好習(xí)慣。

《煤二代  父子兵》（180×97cm） 

董智敏在創(chuàng)作時(shí)講究以畫(huà)面感、視覺(jué)信息傳遞并注重作品對(duì)人的啟發(fā)，屬于“思考型”畫(huà)家。因此，他的作品并不算多，卻常出新意。或許與他從事裝幀設(shè)計(jì)的經(jīng)歷以及他對(duì)平面構(gòu)成的理解運(yùn)用有關(guān)，董智敏的繪畫(huà)作品在整體構(gòu)成意識(shí)與局部的處理把握以及意趣、意境講究上的鮮明特點(diǎn)。被王朝瑞先生稱之“小畫(huà)不小，氣勢(shì)容量意味深遠(yuǎn)”。

《秋汛》（180×97cm） 

此外，董智敏還十分注重不同題材、畫(huà)種，甚至不同材質(zhì)、工藝、質(zhì)感的多元化表現(xiàn)方式。例如，他參加第八屆全國(guó)美展的作品《小西天》的畫(huà)面處理效果，參加第十屆和第十一屆全國(guó)美展的壁畫(huà)對(duì)歷史題材的表現(xiàn)方法，還有他近年來(lái)創(chuàng)作較多的山水畫(huà)對(duì)視覺(jué)質(zhì)感的把握，等等。他始終在思考，自己的作品到底要表現(xiàn)什么？用怎樣的形式來(lái)表現(xiàn)？他的美術(shù)作品從不墨守成規(guī)、故步自封。

《少年中國(guó)》（180×200cm）   

董智敏執(zhí)著于藝術(shù)，恪守著“不自欺、不自大、不自棄”的“三不”原則，把繪畫(huà)當(dāng)成人生課題去嚴(yán)肅對(duì)待、認(rèn)真研究，令人敬佩。他有著傳統(tǒng)畫(huà)寫(xiě)生和寫(xiě)真的功底，卻傾向于擺脫傳統(tǒng)束縛，去掉寫(xiě)生、寫(xiě)真的印跡，不斷追求以新視覺(jué)美律傳遞當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)感受、創(chuàng)造新視覺(jué)秩序美感的創(chuàng)作方向與目標(biāo)，從而見(jiàn)出自己的精神追求與境界。

《歲月》（40x40cm）

畫(huà)者以畫(huà)說(shuō)話，董智敏為人寫(xiě)了那么多評(píng)論，卻說(shuō)不知如何評(píng)介自已，而托我視情為之。是如此，以上解讀權(quán)當(dāng)是我對(duì)他，包括他的作品以及他對(duì)美術(shù)事業(yè)態(tài)度的一種評(píng)價(jià)和理解吧……

——文/逸平

作

品

欣

賞

《水墨功課一》

《水墨功課二》 

《水墨功課三》 

《戲品》（40x40cm） 

《遠(yuǎn)方》（40x40cm） 

《遠(yuǎn)山一》（180×97cm） 

《滄?！罚?42x71cm） 

《春山初醒》（71x71cm） 

《春水無(wú)聲》（71x71cm） 

《春醒》（142x71cm） 

《大河月色》（142x71cm）  

《佛境  小西天》（60x69cm） 

《老船一》（142x71cm）  

《清流》（71x71cm）

《秋水無(wú)聲》（367×144cm）  

《水城印象》（142x71cm）  

《太行千秋》（3000x150cm）  

《艷秋》（71x71cm）

《塬上秋艷》（142x71cm）  

《月光》（71x71cm）

《雲(yún)中畫(huà)境》（367×144cm）  

《暗香》（142x71cm）  

《海風(fēng)拾韻》（71x71cm）  

《海風(fēng)一》（71x71cm）  

《荷風(fēng)清韻》（45×97cm）  

《金色池塘》（71x71cm）  

《茉莉情韻》（142x71cm）  

《秋晴》（142x36cm） 

《秋意》（71x71cm） 

《新荷》（71x71cm）

《玉簪》（142x71cm）  

《印象山水一》

《印象山水二》

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