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王宏，女，1956年生于甘肅高臺(tái)縣。1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，師承劉文西、李寶林老師?，F(xiàn)為甘肅畫院專職畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，民建中央畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，甘肅省政府文史館館員。 王宏繪畫風(fēng)格具有象征性、寓意性和獨(dú)特的形式感，畫風(fēng)雄健，格調(diào)高雅，筆墨生動(dòng)，渾厚大氣。作品曾參加過第二屆全國(guó)青年美展，第三屆全國(guó)書籍裝禎藝術(shù)展，紀(jì)念“5·23”講話50周年全國(guó)美展，第三屆全國(guó)體育美展，首屆中國(guó)畫展，第八屆全國(guó)美展，紀(jì)念“5·23”講話60周年全國(guó)美展，“西部輝煌”全國(guó)中國(guó)畫作品提名展，第五屆全國(guó)工筆畫展，全國(guó)當(dāng)代花鳥畫展，第二屆全國(guó)人物畫展。以及參加過在美國(guó)、澳大利亞、日本、新家坡等國(guó)家及臺(tái)灣舉辦的美術(shù)作品聯(lián)展，并在國(guó)內(nèi)廣州、西安、蘭州、常州多地舉辦個(gè)展。 王宏繪畫作品在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《國(guó)畫家》等國(guó)家級(jí)專業(yè)刊物上有專版介紹。并在國(guó)際美展、全國(guó)美展、省級(jí)美展中多次獲獎(jiǎng)。有多幅作品被美術(shù)館、博物館收藏?！抖鼗捅诋嬎囆g(shù)論》獲國(guó)家社科基金藝術(shù)項(xiàng)目資助，其著作成果獲省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。出版有《中國(guó)當(dāng)代書畫名家——王宏》《王宏畫選》《王宏畫集》等個(gè)人作品專集。
《沖破大學(xué)女禁第一人鄧春蘭》150×190cm 2011年 瀚海詩韻 敦煌華彩 ——王宏繪畫美學(xué)風(fēng)格探析 東流 王宏從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，出道很早。從1973年17歲首次正式出版作品起，已愈40余年。2015年，《新中國(guó)美術(shù)家系列國(guó)畫作品展》在國(guó)家畫院隆重舉辦，甘肅省僅有10人入選，王宏榮譽(yù)入圍。這是國(guó)家權(quán)威機(jī)構(gòu)對(duì)近一個(gè)世紀(jì)以來當(dāng)代中國(guó)畫壇名家的學(xué)術(shù)定位，也是對(duì)王宏繪畫藝術(shù)的歷史性肯定。這標(biāo)志著王宏繪畫作品的量與質(zhì)達(dá)到了她藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。
《漠之魂》96×87cm 1993年 繪畫語言是繪畫內(nèi)容和形式的有機(jī)融合，繪畫語言的不同運(yùn)用則產(chǎn)生出不同風(fēng)格的繪畫作品。從作品內(nèi)容要素分析，王宏自覺地選擇了兩大題材的創(chuàng)作領(lǐng)域，一是瀚海大漠，一是雪域高原，尤其是前者。她認(rèn)為，在工筆人物畫領(lǐng)域，此前并未有畫家全面系統(tǒng)地描繪瀚海大漠壯麗、遼闊、曠遠(yuǎn)、純潔的美。這一選擇，既確定了王宏繪畫獨(dú)特的語言基礎(chǔ)符號(hào)，又成就了王宏繪畫具有鮮明且高辨識(shí)度的繪畫主題領(lǐng)域。2011年的年頭歲尾，王宏在廣東與甘肅舉辦的帶有個(gè)人總結(jié)回顧性的展覽，即以《瀚海情》冠以畫展主題，得到畫界、媒體及藝術(shù)界的高度認(rèn)可，取得圓滿成功。王宏創(chuàng)作的國(guó)畫作品有多一半是表現(xiàn)大漠、駱駝、瀚海人的作品。特別是她得到廣泛認(rèn)可的大漠系列作品，如《漠之魂》、《漠之家》、《漠之源》、《漠之夢(mèng)》《漠之風(fēng)》、《漠之酣》、《漠之戀《駝?dòng)啊?、《浩瀚月》、《大漠嬌子》、《白駝》、《奔駝圖》、《塞上行》、《塞上曲》、《瀚海晨曦》、《瀚海人》等。不言其他，光聽如此長(zhǎng)的一串作品名稱，讀者即可判斷這一定是一位極具大漠情懷的畫家。在國(guó)內(nèi)畫壇，王宏可當(dāng)之無愧的成為“瀚海畫家第一人”。
《漠之源》85×103cm 1994年 王宏繪畫獨(dú)特語言符號(hào)表現(xiàn)的另一顯著特色是其獨(dú)有的一個(gè)創(chuàng)作理念：“畫物如人，畫人如物”。注意觀察王宏筆下的駱駝及所有動(dòng)物的眼睛，幾乎無一雷同，或睿智，或木納；或溫情、或冷漠；或激情，或低落；或成熟、或稚嫩?？傊?，它們不是動(dòng)物，一個(gè)個(gè)都是有著豐富情感的生動(dòng)的人的眼神。王宏作品中的人物幾乎都與環(huán)境或動(dòng)植物相融，如《汲溪圖》中，一彎新月下，四位藏女所穿的衣服全籠上了一層淡白如霜的月光。《鋼城印象》中的新世紀(jì)煉鋼工人，衣服、眼睛完全呈現(xiàn)出鋼花紅艷的絢麗色彩?！痘犟v祁連》中西路軍等紅軍將士與山峰、烽火臺(tái)、戈壁匯為一體，似乎整個(gè)祁連山成為一座永遠(yuǎn)凝固的宏偉群雕。
《大漠轎子》64×73cm 1995年 中國(guó)繪畫傳統(tǒng)唐以降，由于文人畫的興起，幾乎丟失了以敦煌藝術(shù)為代表的重彩繪畫傳統(tǒng)，畫論亦大多在“筆墨神韻”四個(gè)字上立論。王宏繪畫作品深受敦煌壁畫藝術(shù)色彩構(gòu)成的熏陶和影響，他曾撰寫論文深研過敦煌壁畫色彩藝術(shù)，后成功申報(bào)國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目獲得成功，在圓滿完成研究任務(wù)的同時(shí)，使她亦成為一個(gè)學(xué)者型的畫家。之所以將王宏繪畫作品美學(xué)風(fēng)格概括為“敦煌華彩”，其立論依據(jù)也在這里。
《汲溪圖》73×85cm 1995年 王宏作品實(shí)現(xiàn)色彩華美典雅的主要方法，一是對(duì)色彩有過深入研究、顏色對(duì)比非常講究。傳統(tǒng)技法結(jié)合現(xiàn)代水墨色彩技法，揉、皴、潑、擦，色破墨、墨破水，以及運(yùn)用撞擊法，使作品色彩表現(xiàn)淡雅而厚重，強(qiáng)烈而沉穩(wěn)，敢于用色又不顯得艷俗。二是在國(guó)畫中敢于直接運(yùn)用三原色紅黃藍(lán)進(jìn)行創(chuàng)作。這方面的實(shí)驗(yàn)也有很亮眼的成功之作，如《漠之夢(mèng)》，紅黃藍(lán)色，間之于金黃與月白，非常具有視覺沖擊力。
《駝之家》136×97cm 2017年 色彩美學(xué)有一重要的內(nèi)在規(guī)定及色彩的對(duì)稱規(guī)律。王宏繪畫作品深喑此道，可以說達(dá)到爐火純青的地步。如《花季》表現(xiàn)純潔藏族少女的白色衣飾與潔白羊只的對(duì)稱；表現(xiàn)春天百花盛開的綠蔭草原與蝴蝶的淺綠色調(diào)對(duì)稱，使畫面非常和諧。在《魂駐祁連》中，表現(xiàn)紅軍烈士的紅色與天穹晚霞的紅色，以及畫面底部的白馬與頂部的白云亦形成和諧對(duì)稱，極大增強(qiáng)了繪畫作品的藝術(shù)感染力。
《晨曦牧歌》70×136cm 2015年 “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。王國(guó)維關(guān)于成大事業(yè)的“三境論”，也可以成為王宏繪畫創(chuàng)作藝術(shù)道路與美學(xué)風(fēng)格的隱喻。王者歸來，宏愿大成！其法可鑒，其道可倡！
《大漠鳴駝》136×70cm 2016年
《歸》98×98cm 2016年
《堯乎牧歌》70×135cm 2015年
《古城移民》2017年
《瀚海人》181×138cm 2011年
《牧之悅》95×120cm 2017年
《小鹿》68×80cm 2016年
《牧童》69×69cm 2016年
《丫頭》69×69cm 2016年
《水》70×70cm 2013年
《紅云》68×55cm 2014年
《倩影》70×70cm 2019年
《櫻花》136×68cm 2014年 |
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