我說格律詩中的轉韻就是個笑話。為什么？

首先統(tǒng)一語境，文內取平水韻；格律詩即近體詩（對這兩個概念不了解的請先去腦補）。然后厘清何為鄰韻、何為借韻、何為轉韻。

此《平水韻》以清代的《佩文韻府》為準，概因唐、宋之聲韻（切韻、集韻、廣韻）較雜且部分已不可考。不服便用拼音把這幾個聲韻的古聲給我打出來，不要求精確，近似即可；也別跟我提古時沒有拼音，如果這么說，那么你就給錄段視頻發(fā)上來亦可。否則就不必多言，請挾IQ自重。

第一、何為鄰韻。

鄰韻，即《平水韻》三十個平聲韻部中相鄰而又近似的韻部，后人總結的所謂的可“通押”者。 鄰韻對照如下： ①東、冬。②江、陽。③支、微、齊。④魚、虞。⑤佳、灰。⑥真、文、元（半）。⑦寒、刪、先、元（半）。⑧蕭、肴、豪。⑨庚、青、蒸。⑩覃、鹽、咸。只有歌、麻、尤、侵這四個韻部是獨立使用的，沒有鄰韻。

那么第一個問題來了：大家都在人云亦云“寫詩用平水韻，填詞用詞林正韻”的時候，是有幾個真正了解過《平水韻》這般鄰韻通押之后其實整好就是《詞林正韻》的？此題先按下不表，接著下面說借韻。

第二、何為借韻。

清沈德潛《說詩晬話》中提到“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚、青韻詩，起句入真、文、寒、刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓。”汪師韓于《詩學纂聞》亦云：“唐律第一句多用通韻字，概此韻原不在四韻之數(shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也?！倍x榛《四溟詩話》則說：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群格（或作孤雁入群格，下同）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也?！?br>

上面的話翻譯過來就是：首句可借鄰韻，此格為“孤雁出群格（或稱孤雁入群格）”。其實還有一格為“飛雁出群格（或稱飛鶴出群格，下同）”。只是與前者整好相反，鄰韻押在了末句上。舉例：

《楓橋》（孤雁入群格）

孫靚

白發(fā)重來一夢中，（東韻）

青山不改舊時容。（冬韻）

鳥啼霜落寒山寺，

攲枕猶聽半夜鐘。（冬韻）

《故行宮》（飛雁出群格）　

元稹

寥落故行宮，（東韻）

宮花寂寞紅。（東韻）

白頭宮女在，

閑坐說玄宗。（冬韻）

還有三種具有爭議的格式分別為“進退格”、“葫蘆格”和“轱轆格”。前者為兩鄰韻間押（隔句押同韻，限兩鄰韻）；次者為兩鄰韻先二后四押（首二韻同韻，后四韻同韻，限兩鄰韻）；后者為鄰句相押（相鄰兩句押同韻，兩兩一押，限兩鄰韻）。

考據(jù)為——黃朝英《緗素雜記》云：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一日進退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！

《冷齋夜話》載當時唐李對答語：“言此詩為落韻詩，概卻不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云?！?br>

借韻小結：格律詩中，在上述五格外，或多韻者，或別于上述五格者，就可以認定為出韻（落韻）了。

那么第二個問題來了：依古例這五格（后三格并不多見，幾乎可以忽略不計），且具有特殊的用格規(guī)定。一詩中如果押了三個以上（含三個）相鄰韻部，或者兩鄰韻亂用，這還是借韻嗎？

第三、何為轉韻。

“轉韻”一詞的定義與“換韻”詞義相同，即，押不同韻部（包括所謂的鄰韻間通押）。比如曹操的《短歌行》；又比如李白的《將進酒》，有時直接就是平仄韻的轉換了。不過又有多少人知道“轉韻”只是用在“古體詩”而非“格律詩（近體詩）”上的？至于填詞中的轉韻與題無關，此題說的是“格律詩”。這里請一定要厘清“轉韻”與“借韻”之間的區(qū)別，借韻在此之前已經(jīng)說的很明白了，沒仔細看的請回頭再看。希望寫格律詩時喜歡借韻的朋友以后不要再亂用“轉韻”這個詞了，會被人笑話。

綜上所述：

其一、格律詩中見鄰韻便押的朋友，你押的到底是《平水韻》還是《詞林正韻》？

其二、格律詩中何來的“轉韻”一說？即便是在借韻，又有誰真正了解了借韻的規(guī)矩和格式的？

其三、在夸夸其談“寫詩用平水韻，填詞用詞林正韻”時，還在那里胡亂借韻并美其名曰“格律允許轉韻”的朋友們，你們到底是怎么理解的“古為今用但不能古今混用”這句話的？我看這分明就是“古為你用”吧？

最后，既然對于《平水韻》怎么喜歡就怎么來，喜歡怎么解釋就怎么解釋，還談個什么《平水韻》？用《中華新韻》不就結了，想怎么押就怎么押，什么鄰韻通押、借韻和轉韻的，不都省了？

我說的不僅是格律詩中的轉韻是個笑話，動不動就用《平水韻》進行鄰韻通押都是有待商榷的，你怎么看？