 以“交響樂(lè)之父”海頓、“音樂(lè)天才”莫扎特和“樂(lè)圣”貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派，在音樂(lè)史上豎立了一座不朽的豐碑。這一樂(lè)派的主要特征是反映人類普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的高雅，給予人們樂(lè)觀向上的進(jìn)取精神。但貝多芬的作品又突破了古典主義重理性、重規(guī)則、重均衡的局限，更側(cè)重于個(gè)人感情和想象力的自然而充沛的流露，被一些音樂(lè)評(píng)論家奉為浪漫主義的先驅(qū)。 貝多芬生活在一個(gè)動(dòng)蕩的年代，1789年巴士底監(jiān)獄陷落；波旁王朝的路易十六及皇后在1793年送上斷頭臺(tái)；1799年，拿破侖執(zhí)政，五年后稱帝。這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代賦予貝多芬一種特殊的力量，再加上當(dāng)時(shí)在歐洲已經(jīng)發(fā)展到完全成熟的人道主義思想，對(duì)貝多芬的思想發(fā)展起了決定性的作用。貝多芬景仰席勒和歌德，他也深受莎士比亞、柏拉圖、亞里士多德等人的影響。他熟讀愛申堡翻譯的莎士比亞，他擁有亞里士多德的《政治學(xué)》與柏拉圖的《理想國(guó)》。人類社會(huì)興起的新勢(shì)力、新理論、新思想，大大影響了貝多芬。“自由、平等、博愛”的思想逐漸成為他世界觀的核心。 《降E大調(diào)第三交響曲》創(chuàng)作于1804年，標(biāo)志著貝多芬在創(chuàng)作道路上進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段――成熟階段(1803―1814)，標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。標(biāo)志著歐洲音樂(lè)歷史中具有重要社會(huì)政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂(lè)這個(gè)音樂(lè)體裁的領(lǐng)域，這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。海頓、莫扎特式交響樂(lè)的藝術(shù)形式，已經(jīng)完全不可能容納。它是一部革命性的作品，長(zhǎng)度和復(fù)雜度前所未有。 這部交響曲是受法蘭西共和國(guó)駐奧地利大使貝納多特將軍的提議寫的。他為這部巨著醞釀了四年之久，這部交響曲深刻地表現(xiàn)了他對(duì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的敬仰和對(duì)共和革命的“旗手”(拿破侖)的崇拜。在這部作品中，他是以希臘神話中的巨人普羅米修斯的形象來(lái)刻畫這位共和主義英雄的，并且在這部作品中吸取了法國(guó)革命音樂(lè)的音調(diào)。作品完成后本來(lái)是準(zhǔn)備通過(guò)貝納多特將軍獻(xiàn)給拿破侖的，但拿破侖于這一年取消共和制做了皇帝，貝多芬聽到了拿破侖稱帝的消息一氣之下，抹去原稿扉頁(yè)上原來(lái)的題名《拿破侖?波拿巴大交響曲》，改稱為《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》。 《降E大調(diào)第三交響曲》中的人道主義內(nèi)容集中體現(xiàn)在：這部作品熱情的謳歌了在“自由、平等、博愛”旗幟下實(shí)現(xiàn)的法國(guó)革命。貫穿全曲的是一位偉人的英雄形象，音樂(lè)在充滿矛盾沖突的發(fā)展中體現(xiàn)了這些英雄人物在為自己的革命目標(biāo)斗爭(zhēng)中的豪邁、自信、英勇；他們的犧牲在人們心中所引起的沉痛哀悼；以及他們勝利凱旋時(shí)的壯麗情景。以及他所表達(dá)的那種在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是嶄新的社會(huì)內(nèi)容。是德國(guó)市民階級(jí)對(duì)法國(guó)革命的贊頌，同時(shí)是對(duì)自己的人道主義理想的謳歌。 《降E大調(diào)第三交響曲》共分四個(gè)樂(lè)章： 第一樂(lè)章，奏鳴曲式，降E大調(diào)，3/4拍子，燦爛的快板。 此樂(lè)章歡快有活力，用帶有大型尾聲的奏鳴曲式寫成，在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來(lái)最宏偉壯麗的樂(lè)曲，它外形精致、巧妙，變化無(wú)窮。而重點(diǎn)在于發(fā)展部和結(jié)束部的擴(kuò)大。發(fā)展部為此樂(lè)章之核心，變化多端，還有可稱作“第二發(fā)展部”之終結(jié)部。呈示部主題表現(xiàn)了英雄的基本形象，呈示部副部的三個(gè)主題都展示了英雄的一個(gè)側(cè)面，結(jié)束部的音樂(lè)力度剛勁，斬釘截鐵，具有無(wú)堅(jiān)不摧的性格，顯示了英雄的力量，并構(gòu)成了呈式部的高潮。 第二樂(lè)章，葬禮進(jìn)行曲：c小調(diào)，3/4拍子，極慢板。 這個(gè)樂(lè)章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。這是個(gè)沉痛悲戚，但又美到極點(diǎn)的樂(lè)章，哀悼的音樂(lè)并非絕望、悲觀，而是表現(xiàn)出人們?yōu)樽杂啥I(xiàn)身的英雄們的崇敬和沉痛哀悼。 第三樂(lè)章，降E大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲，活潑的快板。 這首諧謔曲通過(guò)急速、奔放的音樂(lè)，表現(xiàn)了充滿活力和樂(lè)觀的情緒。與前一樂(lè)章形成強(qiáng)烈的對(duì)比，表現(xiàn)了英雄的堅(jiān)定信念，即使是死亡也無(wú)法使他們動(dòng)搖。充滿著生命的活力，以樂(lè)觀的情緒為終曲的勝利狂歡作好了準(zhǔn)備。 第四樂(lè)章，降E大調(diào)，2/4拍子，快板，終曲。 樂(lè)章的主題采用貝多芬早年的《普羅米修斯》主題，并以短的經(jīng)過(guò)部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。發(fā)出英雄凱旋的勝利歡聲。全曲充滿強(qiáng)烈生命力的音響，以英雄的勝利凱旋為象征結(jié)束。 這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂(lè)模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。其構(gòu)思的大膽、手法幅度的寬廣、結(jié)構(gòu)的縝密上確實(shí)使別的作品相形之下顯得遜色。從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。 貝多芬在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂(lè)章奏鳴曲式的舊框架，使主要形象在充滿緊張的戲劇性矛盾的沖突的廣闊范圍中發(fā)展。這種發(fā)展必然促使整個(gè)奏鳴曲式的規(guī)模擴(kuò)大，原來(lái)各部分間相當(dāng)機(jī)械的、程式化的關(guān)系，被新的、富有展開性質(zhì)的貫穿發(fā)展所代替，和聲功能也有一定程度的擴(kuò)展，調(diào)性布局出現(xiàn)了未曾有過(guò)的復(fù)雜化。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂(lè)章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個(gè)樂(lè)章，形成整個(gè)交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂(lè)曲一步步推向最后的高潮。與此同時(shí)，貝多芬還把革命的法國(guó)經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮時(shí)采用的音樂(lè)體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂(lè)章；用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂(lè)章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個(gè)交響樂(lè)套曲的面貌煥然一新。這部作品說(shuō)明了音樂(lè)中新的內(nèi)容會(huì)在何等程度上促使藝術(shù)形式發(fā)生變革，這兩種變革又會(huì)在何種程度上反過(guò)來(lái)促進(jìn)內(nèi)容的深化。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。此作品時(shí)常被例舉為浪漫樂(lè)派的創(chuàng)始作品。 作為古典主義音樂(lè)大師的貝多芬，其晚期作品中就已顯露出浪漫主義氣質(zhì)。他是找到通向古典主義最高境界之路的音樂(lè)家，他把古典音樂(lè)從美的境界帶到崇高的境界，他創(chuàng)造了一種“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的英雄風(fēng)格?！必惗喾业竭_(dá)了古典主義音樂(lè)藝術(shù)的巔峰，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的先河。 這部作品具有鮮明的標(biāo)題性，反映出貝多芬在器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域確立的標(biāo)題性的構(gòu)思原則，這為十九世紀(jì)中葉浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的興起奠定了基礎(chǔ)。器樂(lè)作品在貝多芬之后整個(gè)19世紀(jì)的發(fā)展，一直處在他的巨大影響和控制之下。他賦予器樂(lè)以最強(qiáng)烈、最富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。
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來(lái)自： 阿里山圖書館 > 《音樂(lè)周報(bào)》
