攝影/文：郭小川

黑白照片完全靠黑、白、灰的細(xì)膩過渡和豐富層次來表現(xiàn)事物，只有當(dāng)白色興奮、黑色沉靜、灰色平和三者有機(jī)結(jié)合起來，并且互相烘托，才能形成畫面中興奮、沉靜、平和的三大情感區(qū)域。

黑白照里的真實(shí)情緒

我希望用鏡頭記錄下孩子簡單、真實(shí)、自然的一面，所以選擇用黑白照來呈現(xiàn)整組肖像。黑白照片擯棄了繁復(fù)的色彩，畫面顯得簡潔、耐看，這樣的照片永遠(yuǎn)不會過時(shí)。用低調(diào)的畫面表現(xiàn)人物肖像是一種既傳統(tǒng)又時(shí)尚的做法。只有在純凈的暗面才能遇見魂與靈，越晦暝越光明。

本組作品的影調(diào)感較強(qiáng)，明暗反差為畫面增添了神秘感和復(fù)古感。以突出孩子的真實(shí)情緒和內(nèi)心世界為目的，用微笑和愛心拉近與孩子的距離，耐心等待、細(xì)心觀察，去捕捉那些自然而真實(shí)的表情和反應(yīng):哭、笑、沉思、陶醉、投入、生氣，等等，肖像照能夠真實(shí)地反映出人物的性格特征與人格魅力。

黑白照片的反差控制

黑白照片中的反差主要表現(xiàn)是黑、白、灰色階反映出來的不同相對亮度，白色越亮、黑色越暗，對比度就越高。黑白攝影作品常常以出色的對比度表現(xiàn)來制造強(qiáng)烈的視覺愉悅感。雖然是黑白作品，若說只有單純的黑與白，無法很好地還原出真實(shí)世界的立體感，而其中不同濃度的灰階變化，能讓畫面呈現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)。

直接影響黑白照片明暗反差的就是燈位以及燈與拍攝主體的距離，不同的距離會形成不同的反差效果。燈位距離人物越近，反差就越大；燈位距離人物越遠(yuǎn)，反差就越小。反差太大，會喪失照片本身的細(xì)節(jié)與層次，反差太小，又會令照片失去原本的“反差沖擊力”。 所以在拍攝中燈位不適合距離人物過遠(yuǎn)或者過近，控制在距離人物1.5米為最佳，相機(jī)曝光控制上盡量以弱半檔為主，以保留更多的原始細(xì)節(jié)，方便后期調(diào)整。 

1、主燈加束光筒的布光方法

主光為加了束光筒的直射光，布置在人物正前方，燈頭位置低于人物頭部約15厘米。人物后方左右兩側(cè)各布置一盞閃光燈，并加蜂巢，減弱光場，弱化輪廓光的強(qiáng)度。

直射光光質(zhì)較硬，能在人物身上形成明顯的受光面、背光面和投影，因此，能夠形成很好的明暗反差，并且能夠表現(xiàn)出人物的立體感。

配合束光筒使用，光線的方向性更為明確，可以很好地控制人物的明暗對比，使畫面整體明暗對比更為突出，從而凸顯人物的神態(tài)。

1.背景 2.人物 3.主燈  4輪廓燈 5 相機(jī) 

束光筒把光線精準(zhǔn)地投射到人物面部，突出了畫面的光影質(zhì)感。

2、主輔燈加束光筒的布光方法

主燈為加了束光筒的閃光燈，高度與人物面部持平。在人物前方左右兩側(cè)分別布置一塊泡沫反光板補(bǔ)光。在人物后方兩側(cè)布置兩盞閃光燈，并加束光筒，這樣光線非常集中，人物輪廓和發(fā)絲的呈現(xiàn)更為細(xì)膩。

1.背景  2.人物  3.主光  4.輪廓光  5.反光板  6.相機(jī)

直射光加束光筒照亮人物的面部，后側(cè)布置了兩盞輪廓燈，人物前方左右兩側(cè)布置了兩塊反光板補(bǔ)光。這是一組抓拍的表情，孩子的神態(tài)夸張而自然。

3、側(cè)逆光加束光筒作為主光源

主燈是一盞閃光燈，加束光筒，布置在人物后側(cè)，在主燈的對角線位置布置一塊反光板補(bǔ)光，為人物面部提供少許光線，表現(xiàn)出人物面部的輪廓即可，整體上保持畫面的神秘感。

1、背景  2.人物  3.反光板  4.束光筒  5.相機(jī)

4、背景燈加束光筒的布光方法

在人物的后邊，左右兩側(cè)分別布置一盞柔光箱作為主光源，兩盞燈的大小、亮度相同，意在布置較大的光場照亮人物的面部及頭發(fā)的輪廓。在人物的前面左右兩側(cè)各布置一塊反光板補(bǔ)光，以減小明暗反差，并提供更多的細(xì)節(jié)。背景燈是一盞閃光燈加束光筒，小范圍的打亮背景，使畫面表現(xiàn)出空間感。 

1.背景  2.人物  3.束光筒  4.柔光箱  5.反光板  6.相機(jī)

（□責(zé)編：Amy）