《蹣跚學(xué)步》 1890年

這幅作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫(huà)中的場(chǎng)景置于一個(gè)農(nóng)村的耕地上，背面是農(nóng)民的房屋。右方一位母親正在幫助小女兒學(xué)習(xí)走路。左方女?huà)氲霓r(nóng)民父親蹲在地上張開(kāi)雙手鼓勵(lì)她向前走。在父母的扶持下從零開(kāi)始，蹣跚學(xué)步，是人們共同的生命記憶，父親堅(jiān)實(shí)的懷抱也是我們前進(jìn)的動(dòng)力。這幅畫(huà)作色鮮明，多用藍(lán)，黃和綠色，充滿(mǎn)生氣勃然的氣息。整幅畫(huà)作讓人感到農(nóng)民的實(shí)在生命，平凡又躍動(dòng)著親情。

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羅中立筆下的父親

《父親》1980年

20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國(guó)畫(huà)壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心。畫(huà)家塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但依然嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿(mǎn)潤(rùn)澤。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人?！陡赣H》中的這位純樸的農(nóng)人是畫(huà)家對(duì)最普通的農(nóng)民父親的默默感恩。

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李自健筆下的父親

《父親》1986年

1986年 ，李自健為八旬高齡的父親繪制了這幅普通的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)頭像習(xí)作。此前的三十年，一場(chǎng)政治風(fēng)暴突如其來(lái)，他的父親被判10年冤獄，畫(huà)家也因此成長(zhǎng)于貧苦之中。這幅畫(huà)用細(xì)膩的筆法，平實(shí)的語(yǔ)言，刻畫(huà)出一位中國(guó)老人堅(jiān)忍正直、淳樸善良的鮮明形象，也凝聚了他對(duì)一生飽經(jīng)創(chuàng)傷 、委曲求全的老父親那種發(fā)自?xún)?nèi)心的深刻理解與同情。

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劉小冬筆下的父親

《脆弱小繩》1990年

《脆弱小繩》表現(xiàn)的是一派漁村碼頭的寧?kù)o景象，畫(huà)中人物被置于前景并刻意拉近，凸顯得這對(duì)平凡父子猶如“平民英雄”。淳樸憨厚的中年漁民手中擺弄著煙斗，穿著一身藍(lán)色的工作服和一雙解放軍膠鞋，這是過(guò)去新中國(guó)以來(lái)普通勞動(dòng)人民的服飾標(biāo)配，接近成年的兒子有著粗壯的手臂、結(jié)實(shí)的大腿。一根從畫(huà)面上方垂下的纖細(xì)紅繩暗示父輩與子輩之間的延續(xù)，像是分布于身體各處的血管，寓意出一種天然的、不可阻隔的血脈傳承。

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陳逸飛筆下的父親

《父與子》1995年

《父與子》采用近距離鏡頭方式，塑造了一對(duì)平凡的藏族父子。滿(mǎn)幅僅畫(huà)父親與兒子的半身，構(gòu)圖顯得格外飽滿(mǎn)。飽含激情的大筆觸和大色塊，凸顯藏民的質(zhì)樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。畫(huà)家如塑如刻的筆法，將藏民父子的面部膚色以及表情刻畫(huà)得入木三分。

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張曉剛 筆下的父親

《血緣：大家庭―父與子》 2001年

在《血緣：大家庭―父與子》中，父親的形象是年輕的，梳著青年的發(fā)型，他修長(zhǎng)高挑的外貌為肖像增添了嚴(yán)肅感。而男嬰則顯得天真無(wú)邪，可以看到他承繼了父親外貌特征。而男嬰的雙眼透露出意外的成熟和智慧，他的姿態(tài)和凝視坦率自然，看起來(lái)比他的父親更有自信。畫(huà)家慎重地透過(guò)畫(huà)布來(lái)連結(jié)血緣，把人物形象連成一線，更獨(dú)特的是，男孩的手似乎輕輕地拉著弦線，彷佛知道自己已經(jīng)誕生到一個(gè)復(fù)雜和煩瑣的世界上。

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王勝利筆下的父親

人生不滿(mǎn)百，常懷千歲憂(yōu)。中國(guó)油畫(huà)與中國(guó)新詩(shī)相差無(wú)幾，傳入并成氣象，也就一百年左右。當(dāng)1980年大年三十，著名油畫(huà)家羅中立在路邊廁所外，發(fā)現(xiàn)一位拾糞老農(nóng)渾然不知今夕何夕的表情時(shí)，被其麻木與蒼老的神態(tài)深深震撼，隨后創(chuàng)作了《我的父親》并獲得當(dāng)年全國(guó)美展大獎(jiǎng)，在文化藝術(shù)界引起巨大反響，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)世界。轉(zhuǎn)眼16年過(guò)去了，及至1996年，另一位著名油畫(huà)家王勝利又畫(huà)了一位老農(nóng)。畫(huà)家似乎從老農(nóng)安貧詳和的明亮表情中，感悟到了一種樸素的富貴氣質(zhì)。而那位老農(nóng)背后的壺口瀑布的跌落聲，又仿佛回蕩著揮之不去的信天游，于是他給這幅畫(huà)命名――《黃河謠》。時(shí)過(guò)境遷，兩位父親，一個(gè)麻木蒼老令人揪心，一個(gè)詳和明亮讓人愛(ài)慕，好像歷史在王勝利的筆下拐了一個(gè)彎兒，他反羅中立之道而行之，畫(huà)出了明亮安詳?shù)睦限r(nóng)，即，另一位“父親”內(nèi)心深處平和寧?kù)o、自在恬淡的生存狀態(tài)――傳統(tǒng)的“懷素抱樸”的人生哲學(xué)。

更多藝術(shù)家筆下的父親

王少倫《父子》

謝東明《父與子》

艾軒 《守候冬日的太陽(yáng)》

林則軍《守望幸福系列城市新移民》汗水

羅中立 《殘雪》

張洪贊《父子》

丁繼鳴 《父與子》

安東尼凡戴克《父親讓查爾斯德拉菲勒的畫(huà)像》

整理：《一幅好畫(huà)》頭條社

主題：大師的藝術(shù)，大美的生活

編輯：FANG