前人對絕句寫作有許多精辟見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕。

絕句的章法是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。一般首句起，二句承、三句轉(zhuǎn)、四句結(jié)。一、二句固然重要，但總是鋪墊，最關(guān)鍵在于三句的轉(zhuǎn)，要轉(zhuǎn)得既出乎意料，又在情理之中方為妙。第四句便順?biāo)浦?，意境全出?/span>

律詩的寫作和章法 

律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)，但它是以聯(lián)為單位，首聯(lián)起，頸聯(lián)承、腹聯(lián)轉(zhuǎn)、尾聯(lián)結(jié)。但律詩最關(guān)鍵處，是中間兩聯(lián)的對仗以及兩聯(lián)的關(guān)系和變化。此處往往是全詩的精彩處。由于律詩的字?jǐn)?shù)較絕句為多，在表達(dá)方式上可以更嚴(yán)謹(jǐn)和從容不迫。

格律詩的句法

五言的句法一般是2-3式，字分為上2下3，在前2里又可1-1，下3可分為2-1或1-2。

七言的句法一般是4-3式，字分為上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時(shí)可靈活掌握。

近體詩在語法結(jié)構(gòu)上有兩個(gè)特點(diǎn)，可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。

格律詩的字法

格律詩有章法、句法、字法之說。字法，也就是平常所說的煉字，詩詞句中最重要的一個(gè)字就是謂語的中心詞“謂詞”，把這個(gè)字煉好了，就能起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，正所謂“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個(gè)字。 附《詩要法雜論》  

古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。

五古要法：五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠(yuǎn)，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫?；蚋泄艖呀?，或懷人傷己，或?yàn)t灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。

七古要法：七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風(fēng)度，要迢遞險(xiǎn)怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極。

絕句要法：絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句次之。有實(shí)接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。

起承轉(zhuǎn)合：破題——或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天。頷聯(lián)——或?qū)懸?，或?qū)懢?，或書事、用事引證。此聯(lián)要接破題。要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯(lián)——或?qū)懸狻懢?、書事，用事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。結(jié)句——或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。

語句之法：

七言——聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠(yuǎn)。

五言——沉靜，深遠(yuǎn)，細(xì)致。

五言、七言，句語雖殊，法律則一。起句先須闊占地步，要高遠(yuǎn)，不可茍且。中間兩聯(lián)，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應(yīng)，對偶相停上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯(lián)已共意，則下聯(lián)須各意。前聯(lián)既詠狀，后聯(lián)須說大事。兩聯(lián)最忌同律。頸聯(lián)轉(zhuǎn)達(dá)意要變化，須多下實(shí)字。字實(shí)則自然響亮，而句法健。其尾聯(lián)要能開一步，別運(yùn)生意結(jié)之，然亦有合起意者，亦妙。

詩中字眼：詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯(lián)用聯(lián)綿字，不可一般，中腰虛活字，亦須回避。五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：鼓角悲荒塞，星河落曉山。江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。字眼在第二字者：屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。碧如湖外草，紅見海東云。字眼在第五字者：兩行秦樹直，萬點(diǎn)蜀山尖。香霧云寰濕，清輝玉臂寒。字眼在第二、五者：地坼江帆隱，天清木葉聞。野潤煙光薄，沙暄日色遲。

藏字藏意：七言律難于五言律，七言下字較粗突，五言下字較細(xì)嫩。七言若可截作五方，便不成詩，須字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠聯(lián)不斷，方妙。

律詩章法講解

律詩的章法，本于這一詩體字?jǐn)?shù)句數(shù)(排律除外)的規(guī)定限制，由唐經(jīng)宋至元而相因成習(xí)形成了一套頗有講究的章法體式。這就是人們所說的“起承轉(zhuǎn)合”。這一結(jié)構(gòu)律詩的特點(diǎn)已成律詩寫作的定規(guī)鐵律。因此，鑒賞律詩應(yīng)有章法意識的要求，是必須明確樹立的。而律詩“起承轉(zhuǎn)合”的章法講究，又與律詩的題目密切相關(guān)。

因此，這里我們有必要先說說律詩的題目。律詩的題目與其詩，恰似皎潔之圓月與燦爛之群星——明月率星。眾星烘月，互依相托。如此才會形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒發(fā)傳達(dá)出豐富深微的情趣心志。具體而言，“或單刀直入，開篇破題;或引而不發(fā)，篇末點(diǎn)題：或韻韻回首，處處擒題”。因此。律詩題目既有詩的深邈寄寓性意義，又有內(nèi)容較為明確的具體限定性作用。前者如《雜興》、《懷古》、《詠史》、《絕句》、《書憤》、《古意》、《無題》等;后者如《馬嵬》、《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、《酬樂天席上見贈》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》、《登岳陽樓》、《蜀相》、《楓橋夜泊》、《赤壁》等，真如入之醒目亮額，有概括顯眼且又別具豐神的凝放意脈之功。所以，鑒賞律詩，審視題目必不可少。

對律詩章法的簡要梳理。雖然難以窮盡儀態(tài)萬方、風(fēng)騷多樣的律詩情貌風(fēng)神，但明曉律詩之所以而為最精致、最精妙、最精巧、最精深的詩體的講究根由，于詩歌鑒賞也會生發(fā)執(zhí)一總?cè)f、理推所見的知解賞析的自覺意識。至于四首律絕的例舉本意，也僅為具體解讀律詩提供參考，雖不可也不能“以一當(dāng)十”。所在皆是。但也不失為切題解詩的門徑之一。律詩的章法關(guān)注的是詩人情志心意或幽隱明快、或婉曲直白、或豪放沉郁、或高遠(yuǎn)清麗、或歡愉悲戚的心路呈顯印跡。有鑒于此。了解律詩章法的作用，對于讀懂并賞析律詩的精義妙藝，應(yīng)是大有裨益的。

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