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居然頂層（山西）設(shè)計中心自成立以來，在山西省發(fā)展注冊會員設(shè)計師上千名，運(yùn)營規(guī)模突破5000平米，在山西省設(shè)計界樹立了良好口碑，為山西本土設(shè)計師提供了在全國嶄露頭角的平臺。

早在春秋戰(zhàn)國時期，平遙漆器已具雛形，到魏晉南北朝時期，平遙推光漆器髹（xiu）飾工藝已達(dá)到很高的水平。1965年，在山西省大同市石家寨司馬金龍墓出土的北魏時期木板漆畫屏風(fēng)，與平遙漆器在用料和風(fēng)格上很接近。

▲司馬金龍墓出土的漆畫屏風(fēng)

唐代開元年間平遙漆器已遐邇聞名，關(guān)于文成公主入藏修建大昭寺還有這么一段典故。

▲西藏大昭寺

明清兩代由于晉商的崛起，推光漆器更加有了長足的進(jìn)步，開始出口到英、俄等國。

平遙推光漆器以手掌推光和描金技藝著稱，其生產(chǎn)分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序，其中當(dāng)屬漆工車間的工序最為細(xì)致和復(fù)雜。

在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍。

先用粗水砂紙推，再用細(xì)水砂紙推，用棉布推，絲絹報，卷起一縷人發(fā)推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復(fù)推。憑眼力，憑心細(xì)，憑感覺，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人。

畫工必須學(xué)習(xí)繪畫四年以上，才允許在漆面上勾紅點(diǎn)翠，獨(dú)立操作。刻繪工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細(xì)相間，深淺適度，起落自如。

描金和堆漆是平遙漆器真正獨(dú)特的地方，“描金”，指的是將金粉或銀粉與漆調(diào)和在一起，用毛筆輕輕點(diǎn)染。而所謂“堆漆”則是用毛筆蘸漆一點(diǎn)點(diǎn)堆積上去，形成所需的花紋或圖案，然后再施彩繪或者貼金。

平遙漆器分為實用品（如漆柜、漆箱、條案、茶幾）和陳設(shè)品（如屏風(fēng)、漆畫）兩大類，常見品種為高檔屏風(fēng)、掛屏、電視柜、衣柜、首飾匣等，器物造型簡單實用、紋飾濃郁艷麗、漆面光潔如鏡、手感細(xì)膩潤澤。

由于受現(xiàn)代化學(xué)漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導(dǎo)致藝人改行和流失，漆藝作品產(chǎn)量有所下降，平遙推光漆器技藝處于瀕危狀態(tài)。

2006年5月20日，平遙推光漆器髹（xiu）飾技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。