在電影院里看《小蘿莉的猴神大叔》，最大的感受，就是電影的音樂(lè)節(jié)奏，被音響完美地呈現(xiàn)出來(lái)，影片引入了公路片、警匪片的一些拍攝技巧，令整個(gè)電影險(xiǎn)象環(huán)生，步步驚心，當(dāng)最后一幕將所有的矛盾釋放點(diǎn)放置在國(guó)與國(guó)的交界的邊境處的時(shí)候，一聲兒童的童稚的呼喊，卻融化了兵戈與劍戟，成為電影里的催人淚下的淚點(diǎn)。

電影結(jié)束后，前面的一位十多歲的小女孩也抹著眼淚，離席而去，我當(dāng)時(shí)還說(shuō)：你看，連小孩子都淌眼淚。

從淚點(diǎn)而言，與前一度時(shí)期公映的《神秘巨星》相比，《小蘿莉的猴神大叔》的淚點(diǎn)并不是太多。

其實(shí)，《神秘巨星》與《小蘿莉的猴神大叔》相比，有著某種隱性的相似性。既然《小蘿莉的猴神大叔》早已拍攝出來(lái)，現(xiàn)在回過(guò)來(lái)看一下，《神秘巨星》有著較為明顯的受到《小蘿莉的猴神大叔》影響的跡象。

表現(xiàn)在這兩部電影都是通過(guò)兒童的命運(yùn)來(lái)揪人心魄，感人肺腑，更用稚弱的女孩，來(lái)折射國(guó)家時(shí)政大主題。

這種強(qiáng)烈的反差，正是電影能夠打動(dòng)人心的原因?！渡衩鼐扌恰防锏男∨?，面臨著人生的大變局，她對(duì)歌唱夢(mèng)想的追求，正是她改變命運(yùn)的一個(gè)契機(jī)。而《小蘿莉的猴神大叔》里簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的小女孩回家之路，卻折射出的是印度與巴基斯坦之間非常敏感的國(guó)家爭(zhēng)端。

這些孱弱的女孩群體，本來(lái)用不著她們來(lái)關(guān)心自己的命運(yùn)的，但電影卻把她們的人生，放置在整個(gè)社會(huì)的由成人主宰的現(xiàn)實(shí)里，便足以讓她們的努力與走向，不再是個(gè)人的行為，而洇染上了整個(gè)社會(huì)對(duì)良善的正能量選擇?！渡衩鼐扌恰防锇⒚谞柡拱缪莸母淖冃∨⒌母栊牵丁缎√}莉的猴神大叔》里的猴神大叔，他們身上所代表的一種社會(huì)能量，正反映出這個(gè)社會(huì)的一種真善美的價(jià)值取向。

越是渺小的個(gè)體，越承擔(dān)著社會(huì)的大構(gòu)架，越能觸動(dòng)人心，這就是藝術(shù)作品反差所帶來(lái)的巨大影響力。

《神秘巨星》里的母親也是《小蘿莉的猴神大叔》中母親的扮演者，不過(guò)，《小蘿莉的猴神大叔》里的母親尚還年輕，而《神秘巨星》與前作相隔二年，母親的扮演者的臉上有了歲月的滄桑，但卻很好地吻合了《神秘巨星》里的主題定位。

而《神秘巨星》對(duì)《小蘿莉的猴神大叔》的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，也是作了有意無(wú)意的模仿。在《小蘿莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童回到故鄉(xiāng)，卻遭受到地方警察的追捕，形成了一種啼笑皆非的悖論式荒唐。而改變女童及猴神大叔命運(yùn)的，也就是當(dāng)?shù)氐耐劣浾甙堰@一視頻發(fā)到了網(wǎng)上，利用了自媒體的力量，把事實(shí)的真相公之于眾，引起了社會(huì)的廣泛呼應(yīng)，才使得印度大叔的善舉得到了社會(huì)的公認(rèn)。同樣，《神秘巨星》里的小女孩實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，也是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，她把自己的歌唱視頻發(fā)到了網(wǎng)上，從而迅速地扭轉(zhuǎn)了自己的命運(yùn)，贏得了電影里結(jié)局的勝利。

可以說(shuō)，兩部電影都是利用了公眾的輿論力量，而實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的愿望與訴求。

《小蘿莉的猴神大叔》更為匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)置，是通過(guò)一個(gè)巴基斯坦小女孩遺失在印度的遭遇，反觀了國(guó)與國(guó)的關(guān)系，這不能不佩服印度電影的選材之妙。整個(gè)電影看起來(lái)定的調(diào)門非常之低，只不過(guò)是把一個(gè)小女孩送回家而已，但是一路走來(lái)，卻揭示了不正常的國(guó)與國(guó)關(guān)系之間的那種對(duì)立與抵觸。我們看到，印度大叔本來(lái)是想把小女孩送到巴基斯坦大使館的，但是當(dāng)?shù)孛癖姏_擊使館，使他的計(jì)劃泡湯，無(wú)奈之下，他踏上了危險(xiǎn)的私下越境之路。邊境線上，他的執(zhí)著，他的不撒謊，竟然整治得巴基斯坦邊防兵沒(méi)了脾氣，只得把他放到了巴基斯坦。然而，陰錯(cuò)陽(yáng)差，印度大叔的一件好事，卻在巴基斯坦被當(dāng)成了間諜事件，受到了警察的追捕。電影在這里運(yùn)用了警匪片的追捕套路，把一場(chǎng)送孩子回歸故里的旅程，化成驚心動(dòng)魄的逃亡之舉。

越是追捕的壓力，越能襯托出猴神大叔的內(nèi)心偉岸與崇高。追捕者的道貌岸然，逃跑者的命懸一線，電影越突出這兩者之間的反差，越讓人體味與觸摸到猴神大叔的內(nèi)心境界。可以說(shuō)，電影在刻畫人物時(shí)，是通過(guò)追捕動(dòng)作的強(qiáng)烈程度，來(lái)反襯出猴神大叔的艱辛努力的，這樣，電影里的追捕場(chǎng)面，便不再是警匪片里的過(guò)場(chǎng)，而是承載了刻畫人物的巨大作用。這種上緊發(fā)條的人物刻畫技巧，在這部電影里呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，不得不說(shuō)達(dá)到了一種爐火純青的地步。猴神大叔在逃跑時(shí)遭遇到的每一個(gè)險(xiǎn)境，每一個(gè)艱難，都把政府與民眾的期許之間的巨大反差，給凸顯出來(lái)。電影鏡頭與內(nèi)在里表現(xiàn)的內(nèi)容，在猴神大叔的逃亡之旅里，得到了妙作天合的映襯與絞合。

《小蘿莉的猴神大叔》的淚點(diǎn)遜色于《神秘巨星》的原因，是因?yàn)椤渡衩鼐扌恰防锏男∨⒁恢庇盟闹赡鄣纳c嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)作出無(wú)望的抗?fàn)?，這種反差貫穿全片，并且在影片里成為推進(jìn)情節(jié)沖突的強(qiáng)大推手，所以每一次小女孩的命運(yùn)抗?fàn)帥_突，都會(huì)讓人熱淚盈眶。這充分說(shuō)明了，越是勢(shì)單力薄者VS社會(huì)鐵壁，越能達(dá)到催人淚下的效果。

在《小蘿莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童只是一個(gè)配角，只承擔(dān)著萌萌的小女孩的角色，而更多的抗?fàn)幍呢?zé)任被猴神大叔所承擔(dān)，而猴神在電影里被賦予了超能的體魄，打遍天下無(wú)敵手，都弱化了他作為個(gè)體對(duì)抗社會(huì)的孱弱感，所以最動(dòng)人的地方，恰恰是影片結(jié)尾處小女孩一聲“叔叔”的叫喊，穿透了邊境線，融化了敵對(duì)兩國(guó)的劍拔弩張，童稚與國(guó)境之間的幾乎難以成比例的懸殊力量，在影片最后卻比出了高低，頓時(shí)讓觀眾有了一種百感交集的淚點(diǎn)。

從《小蘿莉的猴神大叔》一系列近期在國(guó)內(nèi)上映的印度電影來(lái)看，我們已經(jīng)看出，中國(guó)電影恰恰缺少了印度電影這樣的一種執(zhí)著地反映生活的類型。整個(gè)電影并沒(méi)有玩弄大片特效，而是專注地沉沒(méi)在生活的激流中，選取那些看似平凡的生活中的突出部分，用電影標(biāo)識(shí)出來(lái)，呈現(xiàn)在銀幕上，勾勒出了一個(gè)社會(huì)里的價(jià)值取向與民眾呼聲。

中國(guó)電影似乎已經(jīng)基本失去了這樣的功能。唯娛樂(lè)至上的中國(guó)電影，已經(jīng)不敢也不屑沉隱在司空見(jiàn)慣的現(xiàn)實(shí)生活中，去擷取時(shí)代的命題與主題。印度電影大展宏圖的地盤里，恰恰是在中國(guó)電影里缺陣的。

中國(guó)電影如果想恢復(fù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的能力，估計(jì)一時(shí)半會(huì)還難以有建樹。我們?cè)?jīng)有過(guò)用電影去描述現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，但這個(gè)傳統(tǒng)在娛樂(lè)片大潮中被沖得七零八落，唯視效至上、唯娛樂(lè)為核心成了中國(guó)電影的追求所在。然而，那些多年來(lái)一直成為中國(guó)電影主流的傳統(tǒng)，我們卻發(fā)現(xiàn)在印度電影里依然活躍著，且能夠讓觀眾覺(jué)得是如此賞心悅目，這實(shí)在令我們?yōu)橹袊?guó)電影感到尷尬與悲哀