清  王素  華嚴(yán)仕女圖冊(cè)（其一）

曾經(jīng)，在繪畫這件事上，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，女性似乎是隱身的。

唐人張彥遠(yuǎn)著《歷代名畫記》，記錄上古至唐會(huì)昌元年（841年）間畫家370人，女畫家僅有一人。

宋人郭若虛著《圖畫見聞志》，記錄唐會(huì)昌元年至北宋熙寧七年（1074年）間畫家284人，無(wú)一名女性。

直到明代，情況才開始有了變化。明人姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》專辟一卷記載了31名女畫家；清人湯漱玉作《玉臺(tái)畫史》，專門記錄擅畫女子，共計(jì)223人。

相較男畫家，女畫家們往往對(duì)生活有著更敏銳的觀察，表現(xiàn)在作品中，便是更豐富的細(xì)節(jié)和更細(xì)膩的情愫。然而由于種種所限，歷史上女性學(xué)畫殊為不易，她們的畫作中相當(dāng)一部分又只為消遣自?shī)?，鮮少示人，所以這些畫作能真正流傳下來為人所知的，少之又少。這其中，女畫家如有知名畫家為家屬，往往能“近水樓臺(tái)先得月”，得到名師指點(diǎn)，畫作留存下來的機(jī)會(huì)也更多。

今天就為大家介紹一下

故宮博物院所藏部分“先得月”的

明清女畫家們的作品。

仇珠，活躍于明代中期，號(hào)杜陵內(nèi)史，原籍江蘇太倉(cāng)，寓居吳郡。

當(dāng)女性在封建社會(huì)的重重倫理道德的束縛下，政治上無(wú)地位、經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立、婚姻中不自主時(shí)，她們的繪畫藝術(shù)亦不為社會(huì)所關(guān)注，只是在專業(yè)性較強(qiáng)的書籍中才有關(guān)于她們簡(jiǎn)單而重復(fù)的記載。仇珠僅知為“吳門畫派”畫家仇英之女。她自幼觀父作畫，漸通筆墨之道，深受仇英工筆重彩人物畫風(fēng)的影響，擅繪仕女畫，筆致工細(xì)精整，設(shè)色于明麗鮮亮中毫無(wú)媚俗浮躁之氣。

明  仇珠  女樂圖軸（局部）

畫家以極其敏銳的觀察力和卓越的表現(xiàn)將人物演奏時(shí)愉悅的心境及舉止生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了出來。人物衣紋線條流暢，運(yùn)筆圓勁有力，設(shè)色以青、綠、紅原色為主，冷暖色和諧搭配，艷而不俗。

明  仇珠  女樂圖軸（局部）

殿宇為界尺、直筆表現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧，卻不失華麗而莊嚴(yán)的整體性美感，可以說是深得其父仇英之真?zhèn)鳌?/span>

文俶，字端容，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代畫家文從簡(jiǎn)女，文徵明玄孫女，精于花草蟲蝶畫的創(chuàng)作。

明  文俶  蘭石圖扇頁(yè)

花鳥畫是女性畫家們最熱衷表現(xiàn)的題材。出于女性細(xì)膩的情感和她們對(duì)花鳥特有的偏愛，及花鳥具有托物言志、比興的審美意趣，深居中的女子對(duì)自己生活中最常見的花鳥加以表現(xiàn)，并形成了一定的創(chuàng)作規(guī)模。文俶便是其中最有代表性的畫家之一。

她曾用4年時(shí)間悉心描摹內(nèi)府收藏李時(shí)珍的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對(duì)照她婚后所居寒山中自然界的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》上千幅，基本功不可謂不扎實(shí)。明末錢謙益給予文俶的藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)：“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕?！鼻宕鷱埜凇秶?guó)朝畫征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來推文俶為獨(dú)絕云?！?/span>

明  文俶  萱石圖軸（局部）

這是一幅利用冷暖色調(diào)的對(duì)比以加強(qiáng)審美意趣的成功之作。色澤鮮艷的萱花與墨染的湖石形成高度的冷暖色差，花之艷冶與石之堅(jiān)凝都在這種對(duì)比中而更為鮮明。雖描繪的景致不多，但豐富的視覺效應(yīng)使畫面充滿勃勃生機(jī)。

馬荃，活動(dòng)于清康熙至乾隆年間，字江香。其父馬元馭是以擅繪花鳥著稱的畫家。

清  馬荃  花卉圖扇頁(yè) 

她自幼與父兄研習(xí)畫理，展紙研墨作畫不倦，故自刻有“家學(xué)”、“綠窗學(xué)畫”諸閑章。清秦祖永《桐陰論畫》記：“馬江香荃，寫意花卉，設(shè)色妍雅，姿態(tài)靜逸，絕無(wú)點(diǎn)塵……尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣?！彼K以擅勾染法而成名，江南人將她與擅沒骨法的惲冰合稱為雙絕。

清  馬荃  草蟲花卉圖扇頁(yè)

圖中花卉著以粉紅色，葉片用石綠色暈染，冷暖色調(diào)搭配和諧，畫面艷冶而不媚俗。蜂、蝶雖筆墨簡(jiǎn)括，但造型準(zhǔn)確生動(dòng)，不失活潑之態(tài)，充分地體現(xiàn)了馬荃筆墨生動(dòng)、意趣幽雅的繪畫特色。此幅構(gòu)圖新穎，以扇面中心線為界，右繪花卉，左繪蝶、蜂，雖蝶、蜂所占畫面甚小，但它們一高一低的錯(cuò)落位置及向右飛翔的動(dòng)勢(shì)，加強(qiáng)了它們與花卉之間的呼應(yīng)關(guān)系，使觀者感受不到構(gòu)圖上的左重右輕。

惲冰，活動(dòng)于清康熙中期至乾隆初期（1692－1742年）。字清于，武進(jìn)（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲壽平家族的后裔。

她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作，不僅整日觀摹家中所藏惲壽平的畫作，學(xué)習(xí)其表現(xiàn)技法，且常精心觀察房前屋后的花草、小蟲、飛蝶等，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感。其花鳥畫造型生動(dòng)傳神，花葉注重處理陰陽(yáng)向背的關(guān)系，故人稱其作品“用粉精絕，迎日花朵具有光。”

清  惲冰  蒲塘秋艷圖軸（局部）

作者成功地表現(xiàn)了蒲塘秋日，萍藻叢生，荷花盈盈。在技法上嫻熟地運(yùn)用沒骨法，用色彩直接點(diǎn)染荷藻，顯現(xiàn)出靈秀自然的韻致。設(shè)色清淡雅麗，意境清新。

蔣季錫，活動(dòng)于清康熙至雍正年間（1661－1735年），字蘋南，江蘇常熟人。監(jiān)察御史、畫家蔣伊之女，文華殿大學(xué)士蔣廷錫之妹。

她自幼除觀摹家中豐富的書畫藏品外，還時(shí)常觀察自然界花草樹石，并常與父兄探討畫理，研習(xí)畫藝。她的藝術(shù)功底深厚，思路開闊，在藝術(shù)上刻意求新。其花鳥畫學(xué)馬荃的勾染花卉法，兼學(xué)惲壽平的沒骨寫生法，同時(shí)巧妙地吸收了西洋的明暗技法。她意在追求工整細(xì)致、寫實(shí)逼真的審美意趣。

清  蔣季錫  丁香圖軸（局部）

在中國(guó)歷代畫家表現(xiàn)的花木中，丁香樹實(shí)屬生僻的題材。蔣季錫不拘于消極地追摹前代畫家的作品，在繪畫的選材上獨(dú)辟蹊徑，這在女畫家中是少見的。此畫構(gòu)圖精當(dāng)，分枝布葉頗見巧思，筆法上嫻熟地運(yùn)用了馬荃的“勾染”法，用纖細(xì)的筆觸工整地勾勒出花卉的外在輪廓，然后勻整地填色渲染，較好地表現(xiàn)了丁香樹的清麗雅秀之美。

蔣淑，字又文，江蘇常熟人，蔣廷錫女。

其父蔣廷錫官至大學(xué)士，閑暇之余以逸筆作寫生花卉，機(jī)趣天然。蔣淑自幼秉承家教，亦以擅繪花鳥著稱。

清  蔣淑  豐盈和樂圖扇頁(yè)

蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。在此柄雍正皇帝賜予其父的扇面上，蔣淑精心地繪二只麻雀怡然自得地立于沉甸甸的麥穗上，寓意豐年人和，國(guó)泰民安。蔣淑的花鳥畫儼然已超脫了一般閨閣畫家以花卉寫個(gè)人小情調(diào)的境界。

 清  蔣淑  臨蔣廷錫花卉冊(cè)（其一）

任霞，字雨華，祖籍山陰（今浙江紹興），近代畫壇名家任頤（字伯年）女。

她自幼聰慧機(jī)敏，秉承家學(xué)而有所得，善繪人物、山水、花鳥，畫風(fēng)直追任伯年筆意。清張鳴呵《寒松閣談藝瑣錄》記：“任雨華女史，……伯年之女，伯年畫名滿海內(nèi)，女史耳濡目染，亦工山水。人有以伯年遺稿索臨者，尋其脈絡(luò)，矩步規(guī)行，一種蒼秀雋逸之趣，與原本吻合，可謂極丹青之能事矣?！痹诩揖池毢畷r(shí)，她曾憑其深厚的臨摹功力，為父代筆作畫，以謀畫資。當(dāng)代鄭逸梅先生記任霞：“鬻畫以養(yǎng)母撫弟，且常署父名以圖易售，伯年畫遂充斥于市，真贗為之淆亂矣”。任霞堪稱畫史中為男性代筆作畫最為成功的女畫家。

清  任霞  人物詩(shī)意圖軸

（局部）▼

▲清  任頤  云山策馬圖軸

（局部）

此圖是任霞對(duì)任伯年作品的臨摹本。在技法表現(xiàn)上，勾勒、點(diǎn)染、潑墨兼用，細(xì)筆、粗筆結(jié)合并施，設(shè)色鮮艷明麗，墨彩淋漓，畫風(fēng)豪爽。在臨摹中，任霞將伯年晚年作品中的“浮滑氣”亦不差絲毫地表現(xiàn)出來，由此可見其深厚的功底。

明清兩代是古代女性繪畫空前發(fā)展的時(shí)期，無(wú)論畫家人數(shù)還是作品數(shù)量都超過了以往歷代女畫家，在繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)上更是遠(yuǎn)勝過往。這一時(shí)期的女性繪畫，題材范圍廣泛，山水、花鳥、人物均有所表現(xiàn)；藝術(shù)手法多樣，既有工筆，又有寫意，既有重彩，又有水墨；冊(cè)頁(yè)、卷軸及扇面等載體形式也一應(yīng)俱全。盡管明清女畫家們的創(chuàng)作環(huán)境不利，但這反倒讓她們?cè)谧髌分懈敢鈨A注自己的真情實(shí)感，并在畫壇中占據(jù)一席之地，展現(xiàn)出女性的力量；中國(guó)畫的內(nèi)涵和外沿也因之而更為深廣。

本文摘編自故宮博物院官網(wǎng)“明清女畫家精品展”

（展覽主持：李湜）

編輯 / 張林  美編 / 魯婉卓  審校 / 汪亓