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傻、大、粗,這是評論家對這位美女書法名家作品的評論

 苦丁茶170 2018-03-04

編者按:千年蘭亭號推出作品點(diǎn)評欄目以來,受到大家的熱情支持,同時有讀者提出,能否增加對名家作品的點(diǎn)評欄目。應(yīng)大家要求,我們特推出名家作品批評欄目,刊發(fā)書法評論專家對當(dāng)代中青年書法名家作品的評論,希望得到大家一如繼往的支持。本期推出大家對青年名家胡朝霞作品的集評。

傻、大、粗,這是評論家對這位美女書法名家作品的評論

胡朝霞作品

楊吉平點(diǎn)評:

胡朝霞隸書作品給人的第一印象是傻、大、粗,第二印象還是傻、大、粗。董其昌論書嘗言:“書道只在巧妙二字,拙則直率而無化境矣。”可見,作書首先要懂得巧妙二字。但董其昌書法在清初成為時尚,過于巧妙、至于泛濫成災(zāi),于是有傅山先生“四寧四毋”之論產(chǎn)生?!八膶幩奈恪庇小皩幾疚闱伞币徽Z,這是針對過巧之董書而言,并非說書法要丑了才好。許多人不解此意,將書法寫得粗拙簡陋而不知,此皆不讀書或讀書而未解書旨之故。如浙江鮑賢倫先生、海上沃興華先生等,皆屬于能巧而有意弄拙者,不值得提倡。

從書作來看,胡朝霞的基本功尚欠火候。與鮑賢倫、沃興華先生比,他們大致還算是熟后之生,而胡朝霞則屬于真生真拙。首先,胡朝霞的點(diǎn)畫尚未過關(guān)。其線條一是亂,二是軟,三是過于隨意。細(xì)細(xì)審視,作品中幾乎沒有一個完整完美合乎法度的點(diǎn)畫,橫不是橫、豎不是豎。作為隸書,既無蠶頭亦無燕尾;作為古隸,起筆收筆或尖刻或駑鈍,皆為病筆。所有筆畫皆無來處,屬于臆造。其運(yùn)筆拖沓猶豫,優(yōu)柔寡斷,疲軟無力,些無精神。其筆畫安排信手涂抹,松懈散亂,可觀者幾無一處。其次,其結(jié)字生拼硬湊,或過于擁擠,或過于松散,故作古拙,至于散漫不經(jīng),至于萎靡不振,不可收拾。

現(xiàn)場創(chuàng)作作品更為粗糙。僵硬板直的線條充斥紙面,過于用力的線條粗笨不堪,著力處死按著不放,提筆處又倉促帶過,飄浮尖刻,難以覓得美感。如果說作者的隸書起筆還帶有些許的篆意,許多收筆則莫名其妙。如作品第一張中“繡”字的末筆太飄;第二張“岸”字的撇筆、最后一個豎筆均收成一個疙瘩,沒有道理;還有存在于每個字中的直筆畫,有的是橫畫、有的是波畫、有的是豎畫,甚至有撇畫等,都僵硬挺直,成為死筆。如入圍作品中的“岱”字的豎畫(左豎),“既”字的豎彎鉤,“遷”字的捺畫;現(xiàn)場創(chuàng)作中“過”字的捺畫,“?!弊值呢Q畫,“流直”兩字的主筆橫畫,“屯江”的橫畫,等等,皆僵硬刻板,有死蛇掛樹之嫌。從整體而言,其線條均缺乏一波三折的曲線美,反映出作者對書法精神的理解還很不到位。實(shí)際上,無論哪一種書體,書法的筆畫線條都須有曲折委婉的姿態(tài),以曲為美,直則無姿,這是書法筆畫的精神所在。顯然,作者的意圖是在追求篆籀所具有的厚重質(zhì)樸,追求目標(biāo)是沒有問題的,但卻沒弄清厚重必須建立在機(jī)智活潑、生動曲折的基礎(chǔ)上,否則便會使筆墨失去生命力。

作者的落款采用小楷書體,字形寬扁,有魏晉小楷的意蘊(yùn)。相對而言,作者的小楷更為精到一些,是對粗糙的隸書正文的一種補(bǔ)充。其小楷筆畫的輕重變化,氣息的前后呼應(yīng)都處理得比較成功,水平顯然在其隸書之上。但入圍作品的小楷落款則顯得有些擁擠。如果字?jǐn)?shù)再少一些,安排再疏朗一些,效果就會好得多。

傻、大、粗,這是評論家對這位美女書法名家作品的評論

胡朝霞作品

胡傳海點(diǎn)評:

胡朝霞的作品,以氣勢奪人,亦隸亦楷,下筆如風(fēng),旁若無人。投稿入圍作品大字和小字的搭配對比還是很有用心之處。胡朝霞作品中隨意性太強(qiáng),只要寫得舒服,高興怎么來就怎么來,也就是我們說的沒有太多的規(guī)矩。從現(xiàn)場書寫的作品看,字形、筆法、章法等可以說有點(diǎn)無法無天。一直這樣放膽寫而缺乏約束,到后來才會明白真正的好作品,其實(shí)是在強(qiáng)烈的約束感下寫出的。

傻、大、粗,這是評論家對這位美女書法名家作品的評論

胡朝霞創(chuàng)作中

朱以撒點(diǎn)評:

此前讀過幾篇小評說,主要是贊賞胡朝霞兩點(diǎn):一是女作者,二是女作者能寫這么大的字。由于字大力大,點(diǎn)畫粗壯烏黑,令人驚愕。

把字寫得很大是不是就好?字之優(yōu)秀不在大小,在于能給大家提供什么美感。我們對一幅字的認(rèn)識,就是直面這幅字,至于寫字者性別男女、年齡老幼、職務(wù)高下,都不是要關(guān)注的,足以忽略。因?yàn)樽值谋旧肀饶切└郊右蛩刂匾TS多人都說腦癱女詩人余秀華的詩好,她那句詩“穿過大半個中國去睡你”讓人津津樂道。那么,是她的詩好,還是因?yàn)樗悄X癱詩人,又是女的,你就說她的詩好?這是要分開來說的。認(rèn)真地面對作品,這就是最可靠的。

胡朝霞的作品字很大,又很滿,逼迫之至。末了已經(jīng)沒有書寫空間,只好把沒有寫完的詩再擠入,再寫上一段關(guān)于謝靈運(yùn)如何的文字,非要把字碼滿不可。到底有沒有空間美感的常識呢?書寫之前需要不需要構(gòu)思呢?都讓人難以想象。一個書寫空間不是一個雜貨箱,什么東西都朝里邊扔,扔到裝不下為止,以為這樣分量足,足以震撼觀者。觀者只會覺得毫無道理,只會說:“不得了,寫得很大,都滿出來了。”一件作品絕不是要提供這種很一般的生活感受,讓人看到這些堆滿的物質(zhì)材料,大字很大小字很小密不透風(fēng)。書法創(chuàng)作不應(yīng)該是如此體現(xiàn)一個審美現(xiàn)場的——如果有一點(diǎn)審美情懷的人,不至于如此設(shè)計空間。一個人應(yīng)該有正常的審美心態(tài)、審美表現(xiàn)。反常的、非正常的表現(xiàn)都是應(yīng)該克制的,不可泛濫的。

其次是筆畫的表現(xiàn),在胡朝霞所書《松花江放船歌》中最為典型——橫沖直撞,破欄決隘,只縱不斂。蠻寫是寫不出隸書韻致的,反而使點(diǎn)畫了無含蘊(yùn),使人看到一些筆畫的沖突碰撞毫無節(jié)制。譬如這些橫向筆畫,就是一味橫撐,如持排刷橫掃。可能有人說——寫得太大膽了。大膽還得有美感,否則這種沖沖殺殺與沙場上的混亂有何兩樣,能給人何種美感。創(chuàng)作還是需要涵養(yǎng)的。其原因就是對漢隸缺乏認(rèn)真的研究、思考所致,只唯大,以為把筆畫寫得刀槍突出就是大氣的隸書了。隸書真如此為,真是太簡單的想法。古人曾談到一種書寫的習(xí)氣叫做“野戰(zhàn)”,橫插豎捅,粗野狂躁,以至淺薄之至。一件作品成了一堆墨塊,生硬簡單,沒有吞吐、呼吸、收放、縱斂。漢隸中雄強(qiáng)者如《西狹頌》《石門頌》《楊淮表記》《郙閣頌》,細(xì)品這些經(jīng)典作品,粗獷中還是很注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的,豪放中的細(xì)節(jié)何等重要,也就不會止步于單調(diào)突兀。如果不重細(xì)節(jié),沒有細(xì)節(jié)的襄助,又如何見出功夫,見出情調(diào)?只是用力是難以得隸書之精的。

把一個字寫得很大也罷,把一個字寫得很小也罷,都要有技法含量在內(nèi),否則再大再小都無美感可言。一個人喜歡把字寫得很大、很滿,當(dāng)然是很個人的行為,但是大字更需要技法,否則字大,把那些敗筆都放大了,暴露無遺。缺乏技能,看到的大字就是一些單調(diào)的筆畫,簡單地交叉沖突,雷同之至。大字很醒目,有別于他人,可以讓人視覺驚異、驚恐、震撼,但要靠技法來使之大而有質(zhì)量,而非大而空、大而無當(dāng)。我們讀鄒城四方摩崖,那么大,又那么不動聲色味含其中,的確覺得寫出修養(yǎng)來了。

隸書當(dāng)如何寫,仍然要從漢隸中去尋找答案。需要真學(xué)、細(xì)學(xué)、深學(xué)。學(xué)書法就如潛水,是往深處去的,不是浮于表面讓人看的。使筆下合于隸法,這也需要很平和的心態(tài),能坐下來學(xué)習(xí),最戒只走板荒腔任我行的心態(tài)和手態(tài)。

作品幅式越來越大,字徑越來越大,誰都可以愛怎么寫就怎么寫。但是正常的表現(xiàn)是比較合乎常態(tài)的,便于臨摹學(xué)習(xí),便于創(chuàng)作。一個人要挑戰(zhàn)正常,他需要更具備超常能力方不至捉襟見肘。

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