相傳，清朝宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處將八大類手工絕技稱為“燕京八絕”，其中指的就是景泰藍(lán)、玉雕、牙雕、調(diào)漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡這八大工藝門類。它們充分汲取了各地民間工藝的精華，在清代都開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝新的高峰，并逐漸形成了"京作"特色的宮廷藝術(shù)。

說起這幾門手工藝，巧奪天工，令人拍案叫絕。如今瀕臨失傳，為保護(hù)與傳承此類傳統(tǒng)技藝，2006年“景泰藍(lán)”被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

堪稱集中國傳統(tǒng)工藝之大成的景泰藍(lán)，在民間素有“一件景泰藍(lán)，十箱官窯器”之說。

▲琺瑯器

· 絕技高天下，五洲景泰藍(lán) ·

傳聞中景泰藍(lán)的誕生，與女媧補(bǔ)天用的五彩石來源頗有幾分相似之處。

元朝初年的某天，宮中失火燒融了不計(jì)其數(shù)的奇珍異寶，在清理廢墟之時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)從未見過的寶瓶，瓶身流光溢彩、色彩亮麗。后經(jīng)工匠“巧手李”的研制，景泰藍(lán)由此成為皇宮御用的珍品。又因?yàn)槭鞘Щ馃鰜恚虼说昧藗€(gè)趣名“奇寶燒”。

景泰藍(lán)工藝從開始到輝煌，歷經(jīng)了三朝，共600余年。從成吉思汗西征帶回琺瑯工藝，再與中國傳統(tǒng)嵌絲工藝相結(jié)合、融入中國傳統(tǒng)文化和皇室審美情趣，便有了如今最具有世界視角的景泰藍(lán)國粹。它結(jié)合了中國的青銅器、西方金屬的掐絲技術(shù)。傳統(tǒng)繪畫和雕刻技藝和中國的彩釉燒結(jié)技藝，大大小小工序全部加在一起,多達(dá)108道！

▲琺瑯器

景泰藍(lán)能在短期內(nèi)有極高的藝術(shù)成就，主要源于元末明初時(shí)中國已經(jīng)具備成熟的鑄銅等冶金技術(shù)，以及玻璃、琉璃的制作工藝，且掌握了控制煅燒的溫度，為景泰藍(lán)工藝的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。明清兩代，景泰藍(lán)工藝得到了極大的發(fā)展，成為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域中的一支奇葩。

· 打破守舊的藩籬 ·

近代景泰藍(lán)在國人的刻板印象中，是乏善可陳的老式樣件，又或是俗不可耐的大牡丹瓶子。而當(dāng)我們看到泰藍(lán)第一人張同祿大師的《春妹》時(shí)，仿佛又回到了景泰藍(lán)應(yīng)該站在的歷史巔峰，順應(yīng)時(shí)代的潮流再次碰撞出了火花。

在造型上大膽突破創(chuàng)新，以現(xiàn)代人物為題材，描繪一個(gè)少數(shù)民族女孩去小溪邊采花歸來的情景。手托藍(lán)底金邊的長(zhǎng)頸花瓶，金色細(xì)致的頭身和呼之欲出的蟲鳥花卉底紋，在優(yōu)美婀娜的身姿中形成精妙絕倫的想象──少女猶如春季里盛開的桃花嬌艷動(dòng)人，在鳥語花香的溪岸邊翩翩起舞著。

▲《春妹》 張同祿

▲《大鳥杯》 張同祿

師從林徽因的工藝美術(shù)大師錢美華，堅(jiān)持不照搬古人，不墨守成規(guī)的美學(xué)理念，認(rèn)為大紅大綠并非現(xiàn)代人的審美。于是從敦煌壁畫中吸收了許多復(fù)色元素，開發(fā)出很多新的釉色，有珊瑚海、碧玉這樣的仿寶石色，還有國畫里頭的花青色，其中一種顏色叫“地兒綠”，似透非透，藍(lán)中透綠，很美。

▲錢美華雙龍扁瓶 地兒綠

這一顏色很快就被嘗試運(yùn)用到錢美華“雙龍扁瓶”的作品中，其造型依據(jù)沈陽故宮博物院收藏的清朝掐絲琺瑯纏枝花卉瓶設(shè)計(jì)，錢美華適當(dāng)進(jìn)行變化，設(shè)計(jì)成葫蘆形扁瓶并加上鏨銅龍耳，大膽改用一朵盛開的紅色牡丹取代明清常見的紅色蓮花點(diǎn)綴于瓶身中心，周圍山石錯(cuò)落篇，紅、黃、藍(lán)三色小朵牡丹以及繁茂的枝葉烘托著中心位置的牡丹，飽滿而華麗。

· 站在技藝巔峰的絲工與藍(lán)工 ·

在“奇寶燒”的傳說里，景泰藍(lán)的工藝是女媧娘娘托夢(mèng)給“巧手李”的，“不得白芨花不開，不經(jīng)八卦蝶難來，不受水浸石磨苦，哪能留得春常在”，說的正是關(guān)鍵的五步：掐絲、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金。

▲掐絲

▲掐絲掰花

▲掐絲

▲點(diǎn)藍(lán)

▲點(diǎn)藍(lán)

▲燒藍(lán)

▲燒藍(lán)

▲磨光

▲鍍金

景泰藍(lán)又叫做銅胎掐絲琺瑯，掐絲是整個(gè)景泰藍(lán)工藝中最為奇妙的程序，起著舉足輕重的作用。這如同在銅胎身上畫白描，用鑷子將柔軟、扁細(xì)具有韌性的銅絲，按圖案設(shè)計(jì)稿，掐（掰）成各種紋樣，蘸以白芨戎漿糊再一點(diǎn)點(diǎn)粘上去，這考究的是大師的手法，更是想象力。

中國琺瑯?biāo)囆g(shù)泰斗米振雄堅(jiān)持“景泰藍(lán)首要的是手工藝美，從打胎到磨光，都必須是手工藝”。

看他做掐絲，傳遞的是安寧。大師一邊用手指尖輕輕抵住銅絲，另一只手抓著鑷子，拉長(zhǎng)、彎折、回旋。如何拿捏花樣的形狀、掰出弧度大小，全憑師傅一雙巧手。

▲米振雄老師掐絲

景泰藍(lán)制作工藝中的點(diǎn)藍(lán)，需要師傅具備較高超的技藝水準(zhǔn)，一個(gè)重色或是淺色，深淺都在毫厘之間、少有差池就會(huì)呈現(xiàn)不同的效果，影響著表觀的質(zhì)量。北京琺瑯廠的總工藝師鐘連盛像畫家一樣，以藍(lán)管和藍(lán)槍作為畫筆，在絲的線描稿子上，一邊用藍(lán)管吸著彩釉，在絲框內(nèi)將其填點(diǎn)飽滿、撫平坦，順著各色的彩釉，小心翼翼地填點(diǎn)“描繪”。

與點(diǎn)藍(lán)工序緊密配合、相序進(jìn)行的就是燒藍(lán)。不同于瓷器燒制，由于琺瑯釉料在燒藍(lán)過程中體積會(huì)變小銅絲會(huì)露出，景泰藍(lán)的燒藍(lán)和點(diǎn)藍(lán)都需反復(fù)2、3次，直至琺瑯釉料的平面高于掐絲的高度才可以。燒藍(lán)之后的變色過程猶如魔術(shù)表演，通紅的胎體從爐中夾出來，不到一分鐘的功夫，從紅色迅速變化顏色，恢復(fù)亮麗的色彩。

磨光時(shí)，師傅會(huì)用雙手按著煤灰摩梭著器物，經(jīng)三次將凹凸不平的釉打磨至平滑。

不畏繁復(fù)的工序，成百上千的打磨，一次次的燒結(jié)鍍金，每一個(gè)步驟都需要手藝精湛的藝人獨(dú)立承擔(dān)，清末時(shí)就有詩詞贊道，“就中絕技高天下，壓倒五洲景泰藍(lán)?！?/p>

▲琺瑯器

· 國之瑰寶 ·

心系景泰藍(lán)的林徽因，在她離開塵世時(shí)不忘囑咐，“景泰藍(lán)是國寶，不要在新中國失傳?！?是的，國寶，國之瑰寶，與世同輝，不應(yīng)有憾。