|
的確，彩色玻璃（Stained Glass）在西方（歐洲）現(xiàn)存的一些老教堂中，使用得非常普遍。包括一些新建教堂，以及伊斯蘭教的清真寺，也有不少用彩色玻璃裝飾的花窗。 這些用在教堂里的彩色玻璃，有的是直接安裝在建筑上開(kāi)出的各種小孔洞中，有的是由小塊彩色玻璃鑲嵌在金屬框內(nèi)，再組成較大尺寸的窗戶，有的則是用較大片的彩色玻璃直接做成一扇窗戶。玻璃上的圖案，有圣經(jīng)人物、宗教故事、圣經(jīng)文字和箴言，也有教會(huì)傳說(shuō)、世俗生活、自然景象，以及很多植物、宗教寓意的裝飾紋樣等（圖，Chartres - cathédrale - rosace nord ）。 人類對(duì)玻璃的最早記載，出現(xiàn)在古羅馬學(xué)者普利尼（Pliny，23-79）寫的一則故事里。話說(shuō)大概3千多年前的某一天，在地中海東海岸今敘利亞境內(nèi)，一批腓尼基（今黎巴嫩人）商人停船靠岸。水手們將船上裝載的石塊搬到海灘上支鍋生火做飯，吃完飯后人們發(fā)現(xiàn)，鍋下面出現(xiàn)了很多亮晶晶的東西。原來(lái)，在火焰高溫作用下，含硝酸鹽成分的石塊與沙灘上的石英砂產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，就這樣，玻璃在無(wú)意間中產(chǎn)生了。 在玻璃上涂上顏色，或在高溫加工過(guò)程中摻入不同金屬，就會(huì)做出彩色玻璃。沒(méi)人確切知道彩色玻璃的起源時(shí)間，可能來(lái)源于近東（從兩河流域傳入中國(guó)后，被稱為“琉璃”）。早先彩色玻璃不大，也不是很透明，埃及和羅馬人只能用它做一些比如項(xiàng)鏈、花瓶等生活小用品。 彩色玻璃在建筑中作窗戶的歷史，和西方教堂建筑的發(fā)展密不可分。 公元前1世紀(jì)，富裕的古羅馬人開(kāi)始在建筑上用玻璃做窗戶。公元686年，英國(guó)的圣保羅修道院（St. Paul's Monastery）就被發(fā)現(xiàn)在一扇窗戶中使用了彩色玻璃。從4世紀(jì)開(kāi)始，教堂開(kāi)始經(jīng)常采用彩色玻璃做窗戶。5世紀(jì)早期的基督教堂里，還會(huì)用一些由切割得很薄、帶花紋的大理石板嵌在木質(zhì)框中做窗戶，模擬當(dāng)時(shí)還不是很透明的彩色玻璃的透光效果。 教堂中使用彩色玻璃，主要是出于兩個(gè)原因：一方面，陽(yáng)光在白天透過(guò)彩色玻璃射入教堂，耀眼奪目、色彩繽紛，能形成跟日常生活完全不同的空間光影效果，洋溢著歡樂(lè)與神秘的氣氛，教士們解釋說(shuō)，這正像上帝居住地方的景象，“注視美麗的物質(zhì)可以幫助人們對(duì)神的理解”；另一方面，在彩色玻璃窗上繪制以《圣經(jīng)》為內(nèi)容的圣像、故事，可以幫助窮人和文盲，即使不識(shí)字，也能像我們今天看動(dòng)漫、連環(huán)畫那樣，通過(guò)圖像進(jìn)行學(xué)習(xí)。另外，一直到中世紀(jì)（15世紀(jì)），玻璃窗都被認(rèn)為是奢侈品，它也只有機(jī)會(huì)用在當(dāng)時(shí)最要的建筑即宗教建筑當(dāng)中。 6-10世紀(jì)的羅馬式教堂建筑（Romanesque）里，開(kāi)的窗洞都比較小，窗洞中的彩色玻璃上，主要是繪制一些圣經(jīng)中人物的單個(gè)肖像（圣像），色彩普遍比較鮮艷。從10世紀(jì)開(kāi)始，尤其到了11世紀(jì)，彩色玻璃在教堂里的使用達(dá)到了一個(gè)高峰。這時(shí)的建筑技術(shù)可以允許比較大的窗洞出現(xiàn)，德國(guó)也發(fā)明了平板玻璃技術(shù)，于是，一片片彩色玻璃鑲嵌在金屬框中，做成大尺寸的彩色玻璃窗出現(xiàn)，這樣就能夠比較細(xì)致地描繪圣經(jīng)人物。到了12世紀(jì)，教堂的窗戶變得更大，講述圣經(jīng)故事的窗戶也出現(xiàn)了?，F(xiàn)存最古老、最完整的彩色玻璃窗，是12世紀(jì)早期，德國(guó)奧格斯堡（Augsburg）大教堂描繪先知丹尼爾（Daniel）的窗戶（圖 ）。 13-15世紀(jì)，在以法國(guó)為中心的哥特建筑興盛時(shí)期（Gothic），彩色玻璃窗在建造工藝和藝術(shù)效果兩方面都達(dá)到了頂峰。哥特教堂的結(jié)構(gòu)，由原來(lái)羅馬式教堂厚重的磚石承重體系，變成了比較纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，這樣，墻面就多出了很多地方需要用窗戶來(lái)填充。教堂里的彩色玻璃窗越來(lái)越大，內(nèi)容和主題也越來(lái)越復(fù)雜。工匠們受拜占庭教堂玻璃馬賽克的啟發(fā)，用鑲嵌的方法，一塊塊拼出面積很大的窗戶。他們先用鐵欞把窗子分成不大的格子，用工字形截面的柔軟的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。巴黎Ste-Chapelle教堂（1243-8，）除了護(hù)墻板、結(jié)構(gòu)支撐體外，其余幾乎全是彩色玻璃（圖） 。到15世紀(jì)，玻璃可以做得更大了，工匠們就不再作鑲嵌，而在大玻璃上用新發(fā)明的銀染方法直接繪畫。 。另外，哥特教堂還發(fā)明了取代了墻體的花式窗格，如巴黎圣母院正立面上的玫瑰花窗（圖），在建筑立面上越來(lái)越醒目。隨著哥特建筑對(duì)光線和精神追求的不斷加深，玻璃窗變得越來(lái)越大，最高可達(dá)48米（Beauvais,1230-40） 彩色玻璃在文藝復(fù)興興盛的16-17世紀(jì)開(kāi)始衰落，這跟當(dāng)時(shí)宗教改革運(yùn)動(dòng)（Reformation）中的新教觀念有關(guān)。該觀念認(rèn)為，對(duì)一切將神與圣徒形象化的作為都要反對(duì)，描繪、裝飾神圣主題是人類傲慢與迷信的表現(xiàn)，人類應(yīng)該在工藝表達(dá)內(nèi)容中遠(yuǎn)離羅馬教皇主題。其結(jié)果是在1600年代早期，很多彩色玻璃被毀，花窗玻璃工藝在英國(guó)甚至斷絕了300年，法國(guó)大革命時(shí)期也有不少花窗玻璃被砸毀。直到1800年代，彩色玻璃的建造才再一次回歸，但是很多曾發(fā)展成熟的手藝技術(shù)都失傳了，需要再度發(fā)展。 目前我們?cè)跉W洲看到的很多老教堂上的彩色玻璃花窗，很多是19世紀(jì)以后修復(fù)的。尤其在英國(guó)，19世紀(jì)工業(yè)革命后，英國(guó)重新掀起哥特式建筑熱潮，大量教堂被重修或新建，裝飾受到重視。二次大戰(zhàn)后，歐洲有一大批教堂被摧毀，大量的玻璃花窗在戰(zhàn)后進(jìn)行了修復(fù)，修復(fù)過(guò)程中，很多世俗主題與可批量化生產(chǎn)的紋樣成為花窗潮流。 20世紀(jì)后半葉，彩色玻璃在教堂中作為窗戶的獨(dú)特歷史得到了不同程度的延續(xù)。藝術(shù)家亨利·馬蒂斯和馬克·夏加爾，都曾用新的藝術(shù)語(yǔ)匯，如純粹的顏色和抽象的圖案，為教堂設(shè)計(jì)彩色玻璃窗?，F(xiàn)代建筑大師柯布西耶設(shè)計(jì)的廊香教堂，在完全現(xiàn)代的建筑空間中，也采用了很多以抽象畫為主題的彩色玻璃窗，讓整個(gè)建筑空間熠熠生輝（圖）。 |
|
|
來(lái)自： handanlhwy8efy > 《文件夾1》
