第一次說(shuō)出“皴”字的要算是北宋的畫(huà)家，現(xiàn)代的“皴法”，多指線條的結(jié)組。皴法的種類(lèi)如下：

今天就為大家介紹其中的四種皴法，后期將陸續(xù)推送其他皴法，關(guān)注「百年巨匠·教育」，學(xué)習(xí)了解國(guó)畫(huà)皴法。

荷葉皴葉筋自上而下，四面散放至山腳處開(kāi)，微接地氣，悠長(zhǎng)的意味也體現(xiàn)出線的變化氣勢(shì)，用來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。

荷葉皴取法于荷葉筋展披拂之形，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后形成的景觀。畫(huà)荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

鵲華秋色圖

元　趙孟頫

紙本設(shè)色　28.4x90.2cm

臺(tái)北故宮博物院藏

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元代趙孟頫的山水常以荷葉皴表現(xiàn)，其代表作品《鵲華秋色圖》中，以山峰的最高處為起點(diǎn)，一線垂直而下，然后左右延伸支線，以此表現(xiàn)山脈的起伏變化。

鵲華秋色圖　荷葉皴　細(xì)節(jié)

荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛，剛勁的表現(xiàn)北方的高山俊峰，清代的弘仁用此法表現(xiàn)黃山的峭立雄偉；柔美的表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水沖刷後，形成的機(jī)理效果。

解索皴，它是將筆勢(shì)較整齊的披麻皴，改變?yōu)殪`活、交叉的線條，行筆屈曲密集，如解開(kāi)的繩索一般。解索皴就像一團(tuán)糾結(jié)著的繩頭，下面分解開(kāi)來(lái)，以表示山的脈絡(luò)紋理，此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復(fù)、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。

解索皴一般中鋒用筆，運(yùn)筆要干燥且呈發(fā)散狀，淡墨濃墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一缺乏變化。在用此法時(shí)，最好伴有豐富的點(diǎn)法，造成茂密蒼茫的效果。

青卞隱居圖軸

元 王蒙  

紙本墨筆 140.6x42.2cm 

上海博物館藏

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歷史上運(yùn)用解索皴取得突出成就的山水畫(huà)家是王蒙，他師承董源、巨然，在董、巨披麻皴的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了解索皴。他的《惠麓小隱圖》《青卞隱居圖》等作品，以解索皴塑造了形勢(shì)奇幻的山谷峰崖。

青卞隱居圖　解索皴　細(xì)節(jié)

清代王概說(shuō)他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢?，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角?！笨梢?jiàn)王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔，倪云林稱贊道：“叔明（王蒙字叔明，號(hào)黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來(lái)無(wú)此君”。

折帶皴，是一種表現(xiàn)方折山石的皴法，斜臥的筆鋒，先勾皴出平橫的線條，然后以方折取勢(shì)垂直皴下，折下時(shí)筆鋒不轉(zhuǎn)，并以橫輕折重，以此體現(xiàn)山石瘦勁的氣質(zhì)。

所謂折帶皴，鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》中解釋道：“折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊。左閃右按，用筆起伏，或輕或重，與大披麻同。但披麻石形尖聳，折帶石形方平。即寫(xiě)崇山峻嶺，其結(jié)頂處亦方平折轉(zhuǎn)，直落山腳。故轉(zhuǎn)折處多起圭棱，乃合斯法?！?/p>

谿山圖軸 

元 倪瓚 

紙本墨筆 116.5x35.7cm 

上海博物館藏

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在用筆上，折帶皴以側(cè)筆為主，董其昌說(shuō)：“作云林畫(huà)需用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳?！?/span>

中鋒的線條圓融、厚重，但缺乏趣味與秀妍。用側(cè)鋒使手腕轉(zhuǎn)動(dòng)更為松靈，因此帶動(dòng)筆的運(yùn)動(dòng)也更自由，畫(huà)出的線條也更活潑靈動(dòng)。此外，倪瓚的折帶皴運(yùn)用渴筆，用墨較干，轉(zhuǎn)折處更能顯示出輪廓的方削挺勁，展現(xiàn)江南山水中蒼瘦的一面。

谿山圖　折帶皴　細(xì)節(jié)

倪瓚64歲時(shí)作的《贈(zèng)周伯昂溪山圖》，筆墨蒼潤(rùn)，體現(xiàn)了折帶皴的獨(dú)特風(fēng)范。石塊的外形變得硬朗、抒緩，線條本身的微弱孤度正在消失，取而代之的側(cè)筆臥鋒帶出的平直線條。此時(shí)的運(yùn)筆穩(wěn)健深沉，平淡又抒情精致又雄闊，每一張都保持著微妙的均衡和張力。

斧劈皴，為唐代李思訓(xùn)所創(chuàng)的勾斫之法，即是皴筆下筆見(jiàn)力，就像刀斧劈入，隨即迅速向一側(cè)掃出或啄出，筆痕呈三角形或梯形，猶如刀斧砍斫之痕。

皴筆一筆下一筆，干凈利落，往往一筆一個(gè)石面，因此斧劈皴也屬于“面類(lèi)皴法”，雨點(diǎn)皴、卷云皴、骷髏皴等都屬于斧劈皴的范疇。

斧劈皴用筆果斷、爽利，畫(huà)風(fēng)豪放，最適合表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石，危崖峭壁，雄奇而堅(jiān)實(shí)。斧劈皴以側(cè)峰用筆，側(cè)峰線扁平多變，完全符合斧劈皴表現(xiàn)硬銳的石質(zhì)山石的要求。 

萬(wàn)壑松風(fēng) 

宋 李唐

絹本設(shè)色 188.7x139.8cm 

臺(tái)北故宮博物院藏

斧披皴主要用于表現(xiàn)北方山石的形態(tài)特征，自從“斧劈皴”的技法在二李筆下產(chǎn)生“勾斫之勢(shì)”開(kāi)始，斧披皴逐漸發(fā)展成熟，并呈現(xiàn)“水墨淋漓，酣暢勁健”之勢(shì)。

唐代的青綠山水多勾斫而少破染，南宋的山水畫(huà)家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫(huà)斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫(huà)出皺紋，再用淡墨渲染。

萬(wàn)壑松風(fēng)　斧劈皴　細(xì)節(jié)

斧劈類(lèi)皴法以大斧劈、小斧劈最為典型，筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈 。大斧劈用筆身、手腕用力，有橫掃之勢(shì)，由于筆跡寬闊，清晰簡(jiǎn)潔，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石；小斧劈用筆頭，手指著力，其勢(shì)如啄。

因用筆的些許變化，或大或小，或正或側(cè)，或豎或橫，或尖或鈍，小斧劈可衍生出釘頭鼠尾、馬牙等多種皴法；因用筆和用墨、用水的不同變化，由大斧劈發(fā)展而成刮鐵、雨淋墻頭、拖泥帶水等皴法。

待續(xù)...