▼ 運(yùn) 斤 成 風(fēng) 申勇的中國(guó)畫藝術(shù) 文/ 陳 榮 中國(guó)當(dāng)代工筆畫壇,王申勇這個(gè)名字可謂家喻戶曉。其工筆走獸作品享譽(yù)畫壇,獨(dú)樹一幟。他的作品取材廣泛,走獸、家禽與傳統(tǒng)題材均有涉足。其過(guò)人之處在于對(duì)動(dòng)物結(jié)構(gòu)的熟悉、動(dòng)態(tài)神情的把握和筆墨色彩的表現(xiàn)。他的藝術(shù)唯美細(xì)膩,蘊(yùn)含豐富的情感,精湛的技巧,深刻的寓意。 ▲ 合家親丨110x80cm丨 就技法而言,他遠(yuǎn)溯漢魏,取法唐宋,近追劉氏父子(劉奎齡、劉繼卣)。追求寫真?zhèn)髑?,寫意傳神,形神兼?zhèn)洌馓N(yùn)橫生的藝術(shù)效果。他的筆法古拙,剛勁有力,墨韻豐厚,氣勢(shì)磅礴。作品風(fēng)格清新,俊朗明秀,個(gè)性鮮明。他以線與體塊作為依托,廣泛地吸收了宋畫的寫真和表意相結(jié)合的表現(xiàn)手法。作品充分地展示出中國(guó)畫的水墨精神。工寫相兼的同時(shí),工,細(xì)到極致;寫,蘊(yùn)含精神。 ▲吉祥丨86x86cm丨 在表現(xiàn)技巧上,他將動(dòng)物撕毛法與工筆暈染法相結(jié)合,背景運(yùn)用潑墨潑彩法,使畫面充滿張力和厚重感的同時(shí),蘊(yùn)幻出奔騰不息的時(shí)代氣息,大氣而奔放。站在其畫前欣賞大熊貓,仿佛穿越幾千年的時(shí)空,回到那遠(yuǎn)古而蒼茫的大地,靜靜地聆聽(tīng)大地的吟唱,感懷文明久遠(yuǎn),體悟生命演變。作品《遠(yuǎn)古呼喚》四周呈墨色基調(diào)的環(huán)境中映襯出一家三口的生活狀態(tài),坐立的熊貓張開(kāi)嘴,仿佛在回應(yīng)著亦或是在呼喚著,依稀讓人們感受到了從古至今生命的演變,令人印象極深。 ▲納涼圖丨88x51cm丨 對(duì)神情的特別關(guān)照是王申勇走獸畫的特征。“傳神寫照,正在阿睹”。王申勇的動(dòng)物畫,特別強(qiáng)調(diào)對(duì)神情的刻畫。眼睛是心靈的窗戶,是傳遞情感的重要通道,《世博熊貓》系列作品中,他對(duì)熊貓眼睛的刻畫,厚重而通透,巧妙而生動(dòng),其憨態(tài)可掬之狀盡顯筆端,生動(dòng)而鮮活地躍然紙上。同樣體現(xiàn)于作品《遠(yuǎn)矚》中的猴子,《月光下》饑餓的狼群,《心愿》《躍躍欲試》中的小老鼠等,畫家通過(guò)對(duì)這些動(dòng)物眼神的描繪,傳遞出生命的蓬勃活力。他的作品將中國(guó)水墨畫的精神體現(xiàn)的淋漓盡致,摒棄了寫真的表象追求,以形寫神,充分表現(xiàn)作品的意境和情趣,遂使得其作品深遽厚重、墨韻豐富、華美瀟灑、生動(dòng)傳神。他曾說(shuō):“中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫不是人們所說(shuō)的具象寫實(shí)畫,其骨髓里還應(yīng)該是意象繪畫。它所傳遞的信息是精神層面的,所以傳神寫照對(duì)神韻、意境的描繪才應(yīng)該是畫家真正所要表達(dá)的內(nèi)容?!?/p> ▲踱步丨215x140cm丨 王申勇是性情中人,能把所有的情感完全投入到作品之中。作品透露出的情懷是充滿關(guān)愛(ài)的,無(wú)論《踱步》《嬉戲》中的熊貓,《飲春風(fēng)》《清月天》中的水牛,《期待》中的藏獒,還是《歡顏》《猴雀圖》中的猴子,作品中的動(dòng)物都融入了人性的關(guān)愛(ài)。同時(shí)他是一個(gè)謳歌生命,熱愛(ài)生活的唯美主義者,他賦予筆下的動(dòng)物以強(qiáng)烈的思想和感情。他說(shuō):“記得在美院時(shí)一個(gè)冬天的清晨,我發(fā)現(xiàn)門口趴著一只奄奄一息的狼狗,我喂完后便去上課,下課后它竟然在校門口等我,我很受感動(dòng),就決定收養(yǎng)它。我創(chuàng)作的《憶秋》便是以它為原型來(lái)表達(dá)我的思鄉(xiāng)之情。外地求學(xué)的艱苦使我時(shí)常想家,想起兒時(shí)生活場(chǎng)景,想起媽媽的針線筐,想念親人。 ”正是這份真情流露,才使得積蓄的能量徹底爆發(fā),創(chuàng)作思路無(wú)限擴(kuò)張,精品力作不斷涌現(xiàn)。 ▲憶秋丨219x157cm丨 所謂“詩(shī)必窮而后工”,正是因?yàn)榻?jīng)歷的坎坷,造成了藝術(shù)家內(nèi)心奔突的情感,從而形成了作品強(qiáng)烈的感染力。王申勇也不例外,在中國(guó)美院學(xué)習(xí)期間是他最為艱苦的階段,生活在農(nóng)村的父母沒(méi)錢供他求學(xué),他只能忍痛割愛(ài)賣一兩幅畫維持生計(jì)。西湖的八月非常炎熱,幾平方的房子,酷熱難耐,徹夜難眠。而許多優(yōu)秀的作品都是在如此惡劣的環(huán)境中創(chuàng)作出來(lái)的。 ▲幽谷丨240x160cm丨 作品《幽谷》中,紅色的基調(diào)在墨色的環(huán)境下顯得格外耀眼,幾只豹子透露出疑感驚恐的眼神,那種與命運(yùn)抗?fàn)幍那榫w緊緊縈繞在心頭,傳遞給人們一種緊張的情緒。危機(jī)四伏,生存空間的毀滅,充盈于畫面當(dāng)中。這就是當(dāng)時(shí)身處困境與無(wú)助中的畫家心態(tài)的真實(shí)寫照。這就是為什么他的許多作品會(huì)帶給你評(píng)然心動(dòng)的感覺(jué),亦如我們站在蒙克的《吶喊》、梵·高的《向日葵》面前,無(wú)法不為之動(dòng)容。 ▲團(tuán)團(tuán)圓圓盼盼丨216x138cm丨 王申勇深深扎根生活、善于觀察自然,他筆下的熊貓以其清新、俊朗而生動(dòng)的畫風(fēng),令人耳目一新。正如丟勒所說(shuō):“藝術(shù)牢固地扎根在自然中。只有占有自然的人,才能向自然學(xué)到東西……藝術(shù)作品越是緊緊扎根在生活中,就越是優(yōu)秀,這樣的作品是真實(shí)的?!毙茇堖@一古老動(dòng)物種類的題材,自古少有畫家涉獵,近現(xiàn)代也多以水墨畫為主,工筆畫熊貓技法、意境能到如此精妙之境地者實(shí)屬不多。他的《熊貓》系列作品多次獲金獎(jiǎng),并得到極髙的評(píng)價(jià),不僅僅是因?yàn)槠淞钊藝@服的高超技藝,而更多的還得益于作品所傳遞出的人文關(guān)懷和深刻的精神內(nèi)涵。如今堪稱人類歷史活化石的大熊貓陷入了瀕臨滅絕的困境,王申勇用他的畫筆畫出了人們“關(guān)愛(ài)環(huán)境、珍惜動(dòng)物、呵護(hù)家園”的心聲。他筆下的熊貓已超越了其自然屬性,其意境中的人文關(guān)懷帶給我們久遠(yuǎn)的思考。 ▲相依丨150x83cm丨 中國(guó)的工筆畫歷史悠久,從兩千多年前戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫到魏晉南北朝的人物畫、走獸畫,從唐朝工筆盛行到宋代臻于成熟。工筆畫使用“盡其精微”的手段,通過(guò)“取神得形,以線立形,以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。然而,工筆畫的發(fā)展卻不是一帆風(fēng)順的,文人水墨畫的興起不能不說(shuō)是對(duì)中國(guó)畫的一次革命性的突破,自此,中國(guó)繪畫以文人畫的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與判斷改變著繪畫的風(fēng)格與樣式,最終分離出“文人畫”和“畫家畫”的界線。文人畫一統(tǒng)畫壇,斥責(zé)工筆畫為“工匠之畫”。而崇尚逸氣為高之文人雅士,自覺(jué)不自覺(jué)地開(kāi)始了逸筆草草的追求,致使中國(guó)工筆畫逐漸走向衰落。解放后一大批老一輩藝術(shù)家用數(shù)十年乃至一生的精力對(duì)中國(guó)工筆畫進(jìn)行改革、探索和創(chuàng)新。高等藝術(shù)院校的工筆畫教學(xué)促進(jìn)了工筆畫的發(fā)展,并呈現(xiàn)出早期蓬勃的生命力。王申勇就是在這樣的歷史情境下脫穎而出的優(yōu)秀畫家,他的工筆走獸藝術(shù)對(duì)中國(guó)高校的工筆走獸畫科的教學(xué)貢獻(xiàn)巨大,影響深遠(yuǎn)。正如孫克先生所述:“從20世紀(jì)80年代馮大中畫虎到今天以青年畫家王申勇畫熊貓為代表,走獸畫科出人才出作品,堪稱千古一時(shí)之盛……王申勇善于把握細(xì)部染和整體感覺(jué)的協(xié)調(diào)關(guān)系,在具象的細(xì)微追求中很好地保持了傳統(tǒng)審美的筆墨線型意識(shí),從而在描繪動(dòng)物時(shí)達(dá)到惟妙惟肖的高度?!?/p> ▲子夜丨280x140cm丨 夫畫者,一曰氣韻,二曰用筆。氣韻生動(dòng)者,其畫作意蘊(yùn)悠遠(yuǎn),寄情于景,引人入勝。用筆高妙者,其畫作精美細(xì)微,游刃余地,運(yùn)斤成風(fēng)。王申勇的作品正是這樣帶給我們美的享受。 (來(lái)源:中國(guó)畫家雜志社分享) |
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