沈尹默作品

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　　“一想到上海書壇的現(xiàn)狀，我就十分揪心，上海書法在全國的地位今非昔比，在排名上已經(jīng)非?？亢?，而我們曾經(jīng)的輝煌似乎正漸行漸遠(yuǎn)。”上海書協(xié)一位不愿意透露姓名的領(lǐng)導(dǎo)坦承。

　　事實上，上海書法的整體實力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及河南、山東、浙江、江蘇這幾個傳統(tǒng)的書法大省，就連最近幾年崛起的安徽、江西也有隱隱超過之勢。上海書法的“落后”主要表現(xiàn)在兩個方面：第一，由中書協(xié)舉辦的重大比賽或賽事，上海書法團(tuán)隊鮮有獲獎?wù)?第二，在全國有影響力的書法大家，上海屈指可數(shù)。

　　以最近的蘭亭獎和國展為例，蘭亭獎和國展是中國書法界的最高獎項，也是最具代表性的獎項，獲獎?wù)叱３驗楂@此殊榮而一夜成名。令人遺憾的是，在第四屆蘭亭獎獲獎名單中，上海軍團(tuán)僅僅出現(xiàn)了余軍和聞毅敏這兩個名字。

　　同樣，在第十屆書法國展上，即便是在上海賽區(qū)，本地軍團(tuán)也斬獲不多，只有張豐、張衛(wèi)東、朱銀富、趙冠軍、史明潔等少數(shù)書法家榜上有名。

　　其實，獲得多少獎項并不是最重要的，重要的是這個地方的書法家在全國的影響力和話語權(quán)。雖然上海有周慧珺、沃興華、周志高這樣的名家，但也難改變上海書壇積弱的格局。

　　當(dāng)年海派 半壁江山

　　“從民國開始，眾多書法家匯聚上海，他們的創(chuàng)作實踐和理論研究在全國范圍產(chǎn)生廣泛影響，一直到解放后相當(dāng)長的一段時間，形成了上海書法的黃金時期。當(dāng)時，名家輩出、群星璀璨，上海成為全國的書法重鎮(zhèn)，占據(jù)中國書壇的半壁江山?！鄙虾覅f(xié)會理事張衛(wèi)東如是說。

　　已故書法大家沈尹默、白蕉、王蘧常、潘伯鷹、鄧散木、謝稚柳等，個個是一等一的書法大家，他們的書風(fēng)影響甚廣。特別是沈尹默，他是那個時期上海當(dāng)之無愧的“旗手”，被譽(yù)為帖學(xué)大師。

　　民國初年，書壇就有“南沈北于(右任)”之說。20世紀(jì)40年代，書壇又有“南沈北吳(吳玉如)”之說。著名的文學(xué)家徐平羽，謂沈老之書法藝術(shù)成就，“超越元、明、清，直入宋四家而無愧?！币压嗜珖奈镨b定小組組長謝稚柳教授認(rèn)為，“數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者?！币压逝_北師大教授、國文研究所所長林尹也贊沈老書法“米元章以下”。

　　白蕉的書法成就較之沈尹默恐怕不遑多讓。他以魏晉書法為宗，追求韻味。沙孟海譽(yù)其為：“300年來，能為此者寥寥數(shù)人?！?/p>

　　沈尹默長在風(fēng)格多樣，吳玉如長在跌宕奔放，白蕉則長在蕭散灑脫。白蕉的學(xué)生孫正和曾說：“沈尹默先生傳羲之書風(fēng)如鑒湖之風(fēng)，澄澈明凈。馬公愚先生傳羲之書風(fēng)似會稽之酒，芳香醇厚。鄧散木先生傳羲之書風(fēng)如越王之臺，嚴(yán)峻高聳。白蕉先生傳羲之書風(fēng)如蘭亭之竹，瀟灑脫俗。”此論誠不欺人也。

　　鄧散木行草書浸淫于二王書系，作品瀟灑流利而秀逸，清新圓轉(zhuǎn)而委婉，不激不厲而盡顯陰柔之美;于篆隸，師從蕭蛻庵，或委婉用帖學(xué)筆法，或蒼勁用金石筆法，呈豪放蒼勁、古樸雄強(qiáng)之氣象，創(chuàng)立出一種個人風(fēng)格強(qiáng)烈的草篆;楷書以唐楷為主，兼寫北碑，尤精小楷。

　　潘伯鷹是舉世公認(rèn)的書法名家。坊間論及潘書，多言他是“二王書風(fēng)的積極追慕者”。潘伯鷹的行書書瀏麗健勁、瀟散超然，得《十七帖》及孫過庭《書譜》之法，可以說頗有二王風(fēng)致。

　　馬公愚篆書，古樸厚重，典麗儒雅;隸書結(jié)字疏朗，舒展，柔中寓剛;真書取法鐘太傅，筆力渾厚，結(jié)體寬博;行草學(xué)王右軍，俊逸神超，妍美流便。

　　謝稚柳集書畫、詩詞、鑒定于一身，其行草書作品早期能再現(xiàn)陳洪綬飄逸悠然的神韻，加之他對藝術(shù)品的高超的藝術(shù)見解力，使他能在晚年毅然變法，在《古詩四帖》的基礎(chǔ)上創(chuàng)設(shè)出一種能代表自己獨特風(fēng)格的草書，他的藝術(shù)行為很明確地說明從一本帖中是能變化出一種風(fēng)格的。

　　從近代書法史的角度看，王蘧常走的是一條自乾嘉“尚碑”、“尚氣”的一路，強(qiáng)調(diào)的是線條的樸茂雄厚，結(jié)字的天趣橫溢，章法的錯落變化，是帖學(xué)系統(tǒng)的又一大反撥。他的章草如虬龍盤屈，功力非凡，謝稚柳先生推崇道：“于章草書法千年以來第一人?！?/p>

　　此外，還有像才華橫溢的錢瘦鐵、蒼茫厚重的朱復(fù)戡、揮運如意的錢君匋、謹(jǐn)嚴(yán)內(nèi)斂的顧廷龍、平穩(wěn)秀美的任政、渾厚灑脫的胡問遂，以及樸拙清靈的趙冷月等。

　　由于他們的存在，上海書法具有了多姿多彩的格局和氣象，也使上海書法能在清末民初以后以最強(qiáng)的陣容在全國書法界立足。這一時期的書法創(chuàng)作主要在重視本體的研究的基礎(chǔ)上將書法的影響擴(kuò)展到各個文化領(lǐng)域，其創(chuàng)作觀念是自由而開放的。他們在自己的領(lǐng)域中具有自己的知識優(yōu)勢從而確立起自身的權(quán)威性，他們的研究是具有深度和厚度的，同時，他們豐富的人生閱歷和在其他領(lǐng)域中的成就也使他們在整個社會話語體系中是有份量的，誰也無法忽視他們的存在。更重要的是他們的探索幾乎涵蓋了書法中的技法與法度、理論與創(chuàng)作等方面的美學(xué)表現(xiàn)和趣味追求。他們的存在，為上海書法的大發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　當(dāng)今海派 領(lǐng)銜名家

　　數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。在當(dāng)今的上海書壇，可以用這么幾個字來總結(jié)：周慧珺名氣大，沃興華成就高，周志高影響力廣。周慧珺曾任中國書法家協(xié)會副主席、上海書法家協(xié)會主席;沃興華曾經(jīng)是上海書法家協(xié)會秘書長，現(xiàn)在是華東師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師;周志高是現(xiàn)任的上海書法家協(xié)會主席。

　　周慧珺是繼沈尹默之后海派最為杰出的書法家。她秉承了沈尹默融合晉唐、兼采北碑風(fēng)骨的創(chuàng)作路子，尤其對米芾的別有會心、多所采擷，使其字構(gòu)變態(tài)尤多，有一種遒勁的骨力。在中國書法由萌動走向復(fù)興的整個20世紀(jì)70年代，甚至到80年代初，周慧珺成為書壇的一代驕子，由她代表的海派書風(fēng)，風(fēng)靡全國，從者如云。同時，周先生還敢于不斷地否定自我，把自己的視野和觸角深入到北碑之中，富有極強(qiáng)的創(chuàng)造力，其后期的作品給人以剛強(qiáng)雄渾之面目。這對當(dāng)時的書法中青年的影響是巨大的。

　　沃興華曾歷任中國書法家協(xié)會理事、全國中青年書法篆刻展評委、上海市書協(xié)秘書長、流行書風(fēng)展主持人等。在中國書法在進(jìn)入新時期以來，沃興華是一位“名家楷?！笔降娜宋?。他在書法理論方面所取得的成就令人頗為敬服。在創(chuàng)作方面，沃興華具備深厚的傳統(tǒng)功底，其倡導(dǎo)的“民間書法”已形成潮流，雖毀譽(yù)參半，但影響力不可忽視。

　　周志高創(chuàng)辦了國內(nèi)首家《書法》雜志，啟功先生曾稱，“其所編刊物，創(chuàng)始于書藝重興之初，有篳路藍(lán)縷之功，歷十余年而其績彌盛。”周志高又先后倡導(dǎo)主持或參于一系列重大活動，對當(dāng)代中國書壇影響深刻。周志高的行草書，飄逸之中不乏厚重，靈動之中又蘊(yùn)有勁力，氣息連貫，瀟灑馳騁，虛白相映，剛?cè)嵯酀?jì)，靈動而俊朗，勁健而又厚重。

　　而今，周志高又在上海市書協(xié)主持工作。

　　此外，高式熊的篆書、宣家鑫的隸書、劉小晴的小楷、王偉平的行草、丁申陽的大草等都還有一定的影響力。特別值得一提的是，上海市書法家協(xié)會副主席王國賢，取法晉唐，格調(diào)古雅，行草篆皆能。

　　這一時期的書法家無論在人數(shù)還是在書法熱情的投入方面較之前一時期絲毫不遜色。上海書法的新時期的格局也就是在這一時期的基礎(chǔ)上形成的。這個團(tuán)隊對推動當(dāng)代書法的發(fā)展起到了不可估量的作用。他們的追求目標(biāo)就是以堅持古典意趣為主格調(diào)，追求個人風(fēng)格和面貌的多樣性發(fā)展，在一些領(lǐng)域依舊保持著旺盛的創(chuàng)造活力和全國領(lǐng)先的地位。

　　盡管后來，上海書法并沒有形成大的波瀾壯闊的書法思潮，按照上海以往的人文心理的形成和積累也不大可能用一種帶有群體激情的方式來展開藝術(shù)活動，上海的藝術(shù)家在一定程度上比較冷靜，個體的自由創(chuàng)造追求更鮮明些。所以，這個團(tuán)隊所起作用的時間并不是很長。

　　其次，上海書法在對書法本體的處理上，諸如用筆、點畫、行氣、章法等一些傳統(tǒng)領(lǐng)域，書法家關(guān)注的課題依然熱情不減，這和全國范圍內(nèi)關(guān)注書法的總體效果的趨勢有一定距離。當(dāng)然，這在傳統(tǒng)與創(chuàng)新、古典與現(xiàn)代的沖突的上海書法界里還是存在，這就使得上海書法具有了它特有的張力。

　　未來海派 誰扛大旗

　　再過20年，甚至30年，誰會成為海派書壇領(lǐng)袖，誰執(zhí)海派書壇之牛耳，我們無法預(yù)測。但我們不妨列舉部分已經(jīng)成名，或小有名氣的中青年書法家。他們目前已經(jīng)是上海青年書法家中的一線人物，他們的創(chuàng)作蒸蒸日上，他們的影響一天天蔓延。他們是海派的希望，是海派書法的未來，領(lǐng)軍人物或許從他們之間誕生。

　　張衛(wèi)東、彭燁峰、張潔明、朱銀富、趙冠軍、余軍、嚴(yán)亞軍、史明潔、聞毅敏、孫濱、李濤、潘龍飛……也許，你對他們有些了解;也許，你對他們還很陌生，但筆者敢肯定的是，他們?nèi)渴巧虾鴫膶嵙Ω蓪?，是被業(yè)內(nèi)人士所公認(rèn)的。

　　他們活躍在當(dāng)今的書壇上，他們的名氣或大或小，他們的成就或高或低，但他們有一個共同特點：全是中書協(xié)會員，并且都是獲獎專業(yè)戶。他們囊括了中書協(xié)和上海書法家協(xié)會舉辦的各種賽事的大獎。在沒有更好的標(biāo)準(zhǔn)去衡量一個書法家的水平和實力時，我們能參考的硬性指標(biāo)，只能是獲獎的質(zhì)量和數(shù)量。

　　客觀地分析，張衛(wèi)東在青年書法家中的地位要高出半籌，這不僅因為他頭上頂著上海青年書法家協(xié)會主席、中國書法家協(xié)會行書委員會委員、上海書協(xié)理事等眾多頭銜，更重要的是，他確實是實力派的書家。另外，對上海書法的普及和推廣，張衛(wèi)東也作出了不小的貢獻(xiàn)。

　　眾所周知，書法寫到一定的階段，都會遭遇瓶頸，書家能否破繭而出，取決于多方面的因素。筆者認(rèn)為，未來的上海書壇領(lǐng)軍人物必須具備以下素質(zhì)：第一，超凡脫俗的悟性和天賦。藝術(shù)偏愛天才;第二，深厚的國學(xué)功底和全面的藝術(shù)修養(yǎng)。書法需要姊妹藝術(shù)的滋養(yǎng);第三，鍥而不舍的堅持，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的突破和創(chuàng)新。

　　“書法之妙系于一心，心有多深，書法的境界就有多高。書法比拼的不是技巧，而是國學(xué)的功底和對藝術(shù)的領(lǐng)悟?！鄙虾Ｇ嗄陼覀儾粌H在書法的技巧上孜孜以求，還能博覽群書增強(qiáng)內(nèi)功，形成自己不同的藝術(shù)風(fēng)格。

　　張潔明，擅行書，集智永、趙孟頫、董其昌于一體，書卷氣、文人氣十足。

　　嚴(yán)亞軍，擅草書，恣肆放蕩不失儒雅，是為得道者也。

　　楊賢淼，以二王行草為根脈，迂回婉轉(zhuǎn)、形骸放浪，帖派高手。

　　張豐，擅草書，以右軍、孫過庭出之，假以日本高僧假名書道，洋洋灑灑，可觀。

　　聞毅敏，草書以書譜為源，章草為流，縱橫捭闔，左右逢源。

　　孫濱，草書得明清調(diào)之精髓，行如疾風(fēng)驟雨，倏忽雨注，驚心動魄。

　　趙冠軍，草書衣缽二王，繼而書譜，隨之白蕉，動如脫兔、靜如處子。

　　方存雙，楷法鐘王，繼以褚河南出，筆精墨妙，形跡曠朗，翩翩君子也。

　　彭燁峰，行草根系帖學(xué)正脈，最難得處蕭散疏曠，文質(zhì)彬彬。

　　張斌，行草線質(zhì)厚樸，行跡自如，不驕不躁、不激不厲。

　　張成忠，隸法秦漢，古樸蒼茫，不事雕琢，一任爛漫。

　　余軍，擅楷書，出自晉唐，游于鐘王，輔以漢魏，雋秀飄逸，古雅清靈。

　　以上年輕書法家假以時日，再經(jīng)歷打磨，他們的成就，或許值得期待，他們能否再創(chuàng)上海書壇未來的輝煌，我們拭目以待。