 有些電影是你看過之后，心中涌動(dòng)萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。 1998年的音樂劇情片，講述了一個(gè)并不存在的人，他生于豪華輪船佛吉尼亞號(hào)，死于弗吉尼亞號(hào)，一個(gè)音樂的天才人物，用絕對(duì)客觀的視角，還原了這個(gè)世界本來面貌的故事。 165分鐘滿滿的孤獨(dú)，我看到男主對(duì)音樂的狂熱、面對(duì)陸地時(shí)的迷茫、在選擇面前的懦弱，明明是一部看起來又喪又悲劇的電影，卻不知道為何牽動(dòng)著我的情緒，情不自禁地將自己代入，猜想電影下一秒會(huì)出現(xiàn)什么，這些角色在想些什么。隨著他笑，隨著他哭，眼睛紅紅著幡然醒悟，我好似從生到死，在電影里體驗(yàn)了另一種人生。 看完電影之后，第一個(gè)念頭就是：這究竟是何種魔力，會(huì)讓我們被好的電影吸引、抓住心魂？面對(duì)精彩的電影，我急切地想知道那些讓人啟發(fā)、感動(dòng)的對(duì)白和情節(jié)，是什么樣的人用什么方法，創(chuàng)作出來的？面對(duì)賣座的電影，明明就是好萊塢的那些套路，可為什么卻又能在競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)的電影市場(chǎng)脫穎而出呢？ 直到遇見《編劇有章法》。對(duì)于第一個(gè)問題，作者說，好的電影，是能最大限度激發(fā)觀眾的情緒。對(duì)于這點(diǎn)我深以為然。美國(guó)作家詹姆斯·弗雷曾提出過一個(gè)概念，叫做“虛構(gòu)的夢(mèng)”，就是指好的故事能通過經(jīng)歷，將讀者傳送到全新的世界，獲得不一樣的體驗(yàn)。電影更是如此，有了視覺上的優(yōu)勢(shì)，一個(gè)好的故事劇本，就能輕易讓觀眾體驗(yàn)心靈3D般的身臨其境。對(duì)于第二個(gè)問題，作者又說了一句金句：“作為編劇，主要的目標(biāo)不是銷售劇本，而是營(yíng)銷自己?！碑?dāng)把自己當(dāng)作商品，那營(yíng)銷的就是自己的才華，劇本則將展示那些才華。 電影成功的因素很多，但優(yōu)秀的劇本一定是前提。如果想知道這些成功的電影劇本是怎么寫出來的，在《編劇有章法》里能找到答案。作者邁克爾·豪格本身就是創(chuàng)作出《我是傳奇》《功夫夢(mèng)》等廣受好萊塢歡迎的資深編劇，還有著十余年劇本審讀經(jīng)驗(yàn)，所以在這本書里，作者不僅會(huì)告訴你“如何寫出好劇本”，也會(huì)讓你知道什么是好劇本，以及如何創(chuàng)作、包裝和推廣一部劇本。簡(jiǎn)直就是從生產(chǎn)到售賣一條龍全包服務(wù)，抓住觀眾的心，也抓住買家兜里的資金！ 如何開發(fā)一個(gè)好故事《編劇有章法》全書結(jié)構(gòu)很清晰，分為開發(fā)一個(gè)好故事、創(chuàng)作電影劇本、教你如何銷售劇本三個(gè)部分。這本書適合三種截然不同的人，一種是從未接觸過編劇行業(yè)，可以從這本書里一窺編劇創(chuàng)作的門檻，另一種剛好相反，是有了自己的劇本卻苦于變現(xiàn)，可以從作者多年的影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)中收獲成熟的劇本銷售技法，還有一種則是無意從事編劇行當(dāng)?shù)娜?，本書作者選取分析了上百部佳作，不只有商業(yè)大片，還有不少獨(dú)立電影、冷門佳作等不同類型，既然寫作能有技巧可以學(xué)習(xí)，對(duì)于電影藝術(shù)的審美和對(duì)其傳達(dá)的思想辨別能力也可以從這本書習(xí)得。所以，無論是新手或老手，都可從中汲取好萊塢最受歡迎編劇的豐富經(jīng)驗(yàn)。 無論寫小說還是創(chuàng)作劇本，皆需一個(gè)好的故事，如何寫出一個(gè)好故事，才是決定你產(chǎn)出的東西價(jià)值幾何的關(guān)鍵因素。所以第一部分，就是在教讀者如何開發(fā)出一個(gè)好故事。 作者強(qiáng)調(diào)編劇主要目標(biāo)是激發(fā)讀者的情緒。作為編劇，就是要想如何完成這個(gè)目標(biāo)，如何讓創(chuàng)造一個(gè)令人喜愛的人物？如何打造一個(gè)引人注目的欲求？如何安排和制造一系列必須被克服的障礙？如何寫才能保證觀眾的情緒投入？ 這就需要了解創(chuàng)作故事的基本方法：故事概念、塑造人物和開發(fā)故事主題、編排情節(jié)結(jié)構(gòu)。 在這一部分里，作者將幾十年的編劇經(jīng)驗(yàn)傾囊授受，一邊講述劇本創(chuàng)作各個(gè)階段所需的工作準(zhǔn)備，另一邊仍不忘鼓勵(lì)編劇小白，自信、努力、不忘初心，縱使行業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)殘酷，但遵循熱情理想終會(huì)成功。 作者教我們要積累知識(shí)，從現(xiàn)實(shí)中取材，比如學(xué)習(xí)將新聞或聽到的真人故事，將它們整合、轉(zhuǎn)變?yōu)閯”緞?chuàng)意。完成素材積累，就會(huì)有了一個(gè)不錯(cuò)的idea。然后制造人物的動(dòng)機(jī)、沖突，在故事里找到富有深意的主題，包括使用“三幕式”結(jié)構(gòu)方法組織好你所有的靈感和情節(jié)。 總的來看，創(chuàng)作劇本的前提是有一個(gè)好故事，而賣座的好萊塢電影故事也有一定的標(biāo)準(zhǔn)，作者所說的這一部分內(nèi)容，正是向讀者透露了那些標(biāo)準(zhǔn)是什么。與一般小說創(chuàng)作不同的是，因?yàn)殡娪笆且曈X語言，故事傳遞的所有力量和藝術(shù)性，都需要靠人物來闡述和傳達(dá)，所以人物的塑造和人物內(nèi)外在動(dòng)機(jī)及沖突，在整個(gè)劇本創(chuàng)作過程中一直有著重要的地位，接下來的電影劇本創(chuàng)作部分，也是以人物的動(dòng)機(jī)、沖突及成長(zhǎng)弧為根基。 創(chuàng)作電影劇本劇本創(chuàng)作的過程可以被分解為一系列成熟的步驟和階段，剛才第一部分講了前三個(gè)階段，那最后一個(gè)階段就是本書的第二部分：創(chuàng)作電影劇本。 對(duì)于編劇來說，在把劇本賣出去之前，要做的就是用劇本抓住審讀人的心，調(diào)動(dòng)他們的情緒。同前面三個(gè)階段一樣，編寫分場(chǎng)也有一些原則用于書寫動(dòng)作、描述和對(duì)白，保證劇本審讀人的情緒投入。 ? 除了作者在這一章針對(duì)描述性文字、動(dòng)作、音樂、對(duì)白的建議和技巧外，想要寫出成功的劇本，別忘了劇本創(chuàng)作最主要的步驟：你得看電影。最直接的辦法就是觀摩成功的電影和電視劇，發(fā)掘它們的共同點(diǎn)，傾聽買家和觀眾的欲求和需要。 另一方面，想讓自己的劇本成為賣座的電影，就要讓劇本在一開始就更符合電影商業(yè)化制作，在這里作者提到了一個(gè)方法，就是”扮演導(dǎo)演的角色'。就是想象如果是你自己正在導(dǎo)演或是剪輯整個(gè)電影，你會(huì)在哪些地方切換鏡頭？在每一個(gè)你想要對(duì)電影進(jìn)行剪切的地方，你都應(yīng)當(dāng)開始一個(gè)新段落，這樣，你的場(chǎng)景節(jié)奏就會(huì)與電影場(chǎng)景節(jié)奏相匹配，保證了劇本符合”一頁紙等于一分鐘“的準(zhǔn)則。 好萊塢其實(shí)是有標(biāo)準(zhǔn)的，對(duì)照作者在書中給出的各種意見，檢查我們的作品，從繪制人物、動(dòng)機(jī)、沖突的圖表，到檢查結(jié)構(gòu)的清單，最后閱讀自己的劇本成品、繪制劇本圖表，讓自己的寫作達(dá)到那些標(biāo)準(zhǔn)的方法，就是創(chuàng)作出一部賣座電影劇本的關(guān)鍵之一。 將劇本賣出去而在本書最后一部分，作者用了將近100頁的篇幅，傳授了”如何將劇本賣出去“的經(jīng)驗(yàn)和方法。 總結(jié)下來，最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，強(qiáng)調(diào)編劇的主要目標(biāo)并不是賣劇本，而是營(yíng)銷自己。因?yàn)樵谶@個(gè)市場(chǎng)上，真正搬上銀幕的電影都不會(huì)出自”待售“的劇本。況且現(xiàn)在電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，現(xiàn)在已經(jīng)不是酒香不怕巷子深的年代，所以，劇本創(chuàng)作完畢并不意味著你就可以等待天降合約，給你帶來大筆的收入和名氣。 要想成功成功的編劇，就不能閉門造車，必須接受當(dāng)劇本創(chuàng)作完畢后，自己就要化身成一個(gè)給力的銷售的事實(shí)。發(fā)展人脈，把劇本送到審讀人手里才是成功至關(guān)重要的事情。 《阿凡達(dá)》是經(jīng)典好萊塢式成功商業(yè)片 ? 在《編劇有章法》這本書里，作者分享了資深編劇阿特·阿瑟——也就是作者的岳父——做編劇的兩個(gè)秘密，第一條就是：不要等到把它變成對(duì)的時(shí)候，要把它寫下來；第二條就是：腳踏實(shí)地、努力勤奮、不屈不撓，真正花時(shí)間去寫作。 我想，無論是立志成為一名優(yōu)秀的編劇也好，還是純粹把這本書當(dāng)作寫作指導(dǎo)書也罷，上面兩條秘密，都是受用終身的金玉良言。 即使最后你看完這本書，沒想過要從事寫作的行當(dāng)，起碼以后看電影的時(shí)候，因?yàn)槎秒娪皠?chuàng)作的這些技法。再觀影時(shí)，電影所有故事脈絡(luò)都能清晰地展現(xiàn)在你的眼前，你能透過編劇、導(dǎo)演、剪輯師、燈光師等等這些人的眼睛，體驗(yàn)到完全不同的角度。用一張電影票的錢，賺到了N份不同視野，何樂而不為！???? |
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