千里江山圖背后的秘密

前兩天陪女兒看了一集最近大火的文博探索節(jié)目《國(guó)家寶藏》，女兒對(duì)其中的《千里江山圖》大感興趣。08年這幅畫出現(xiàn)在背景奧運(yùn)會(huì)開幕式上的時(shí)候，她還小。如今作為中華文化鐵粉的她，第一次見到這幅氣勢(shì)磅礴，獨(dú)具一格的青綠山水巨作，那種震撼，驚喜與自豪，真是難以言表。

氣勢(shì)磅礴的驚世巨作

《千里江山圖》傳為北宋王希孟所作，據(jù)說其與宋徽宗之間也有一段神奇的傳說。

《千里江山圖》長(zhǎng)1191.5厘米，寬51.5厘米，據(jù)說用整絹一匹，尺幅大小幾乎是《清明上河圖》的兩倍。

《千里江山圖》以珍貴的礦物顏料繪制而成，據(jù)說千年璀璨，永不褪色，象征江山永固。

《千里江山圖》以長(zhǎng)卷的方式描繪了作者心中完美的江山圖景。群山連綿，層巒疊嶂。江河浩渺，一碧萬(wàn)頃。其間錯(cuò)落亭臺(tái)樓閣，林舍市集，舟楫橋梁，水磨長(zhǎng)堤，潛魚飛鳥，流溪掛泉，漁人張網(wǎng)，行旅呼渡等等諸多景物，描繪精致細(xì)膩，意態(tài)生動(dòng)傳神。縱覽全局，則覺雄渾壯闊，意境高遠(yuǎn)。細(xì)觀局部，又覺栩栩如生，如臨其境，有極高的藝術(shù)價(jià)值。

無論從哪個(gè)角度來看，《千里江山圖》都當(dāng)?shù)闷痼@世巨作，傳世珍品的美譽(yù)。

與眾不同的青綠山水

女兒?jiǎn)栁覟槭裁础肚Ю锝綀D》和我們現(xiàn)在常見的水墨山水畫不一樣？我說是時(shí)代和審美斷層的結(jié)果。

從中國(guó)山水畫的歷史看，先有設(shè)色，后有水墨。其中，設(shè)色又分重彩和淡彩?！肚Ю锝綀D》應(yīng)算工筆重彩一類。因在這類山水畫中多用礦物質(zhì)石青、石綠為主色表現(xiàn)山川林壑，所以又稱青綠山水。

其實(shí)自遠(yuǎn)古到戰(zhàn)國(guó)，自兩漢至隋唐，我國(guó)各種壁畫和人物畫多用重彩來表現(xiàn)。而第一幅以完整而獨(dú)立的山水為表現(xiàn)內(nèi)容的青綠山水畫，據(jù)說是隋朝展子虔的《游春圖》，開青綠山水之發(fā)端，對(duì)后世影響極為深遠(yuǎn)。

到了唐朝，李思訓(xùn)、李昭道父子又把青綠山水推上了一個(gè)高峰?！短瞥嬩洝贩Q李思訓(xùn)為“國(guó)朝山水第一”，贊頌的就是其在青綠山水上的突出貢獻(xiàn)。此時(shí)，青綠山水發(fā)展到一個(gè)承前啟后的階段。

以下分別為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》和李昭道的《春山行旅圖》。

此后，以王維為代表的水墨山水派日漸興起，主張水墨構(gòu)型，少施或不施粉黛。王維也因此被視為中國(guó)文人畫的鼻祖，奠定了后世水墨山水畫的基礎(chǔ)和審美標(biāo)準(zhǔn)。

到了宋朝，水墨山水派日漸登上主要舞臺(tái)。而青綠山水的巔峰之作《千里江山圖》正誕生于不同思潮激烈交鋒的微妙時(shí)刻。

然而《千里江山圖》的藝術(shù)成就并沒有挽救青綠山水派總體上的頹勢(shì)，此后受文人畫思潮的影響，水墨山水漸成主流。如米芾的“米點(diǎn)山水”，黃公望的“水墨居上”都把“純靠墨筆勝”發(fā)揮得淋漓盡致。這種審美取向一直延續(xù)到清末，成為文人畫審美的唯一標(biāo)準(zhǔn)。而中國(guó)山水畫的風(fēng)格也漸由寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸猓诶L畫的技法上也更趨于書法化。

青綠山水的創(chuàng)作難度很大

青綠山水畫的作畫步驟一般分為起稿、落墨、罩色、上色、復(fù)色、固色。通常情況下，多以炭筆或淡墨起稿，安排山水布局；再用墨線勾勒，區(qū)分山勢(shì)陰陽(yáng)；再以赭石罩染，突出對(duì)比；然后以石綠石青等顏料上色，突出層次和立體感；再根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需要，反復(fù)上色渲染。所以，才有一幅《千里江山圖》畫了五遍這樣的說法。而繪畫過程中所用的顏料均來自于孔雀石、綠松石、藍(lán)鉬礦等優(yōu)質(zhì)礦石和阿膠等上等藥材，經(jīng)過復(fù)雜的加工篩選，頗費(fèi)時(shí)間與精力。實(shí)際上除了起稿之外，其他環(huán)節(jié)都是反復(fù)進(jìn)行的，以《千里江山圖》這樣的篇幅來看，其工作量之巨大是難以想象的。更何況其中任何一筆的疏失都有可能造成前功盡棄的后果，其壓力之大可想而知?？峙乱仓挥惺藲q的王希孟才有這樣年輕人所特有的飽滿熱情和孜孜以求的精神，才能完成這樣震驚世人的鴻篇巨作。

中國(guó)山水畫的獨(dú)特透視法

女兒讀過《西方藝術(shù)史》，她說西方的繪畫跟照片很像，而中國(guó)畫好像是想怎么畫就怎么畫。我說這個(gè)其實(shí)是透視法的問題。盡管也有人不承認(rèn)中國(guó)畫有透視法，但一般認(rèn)為中國(guó)山水畫采用的是散點(diǎn)透視。

所謂散點(diǎn)透視是與西方繪畫的焦點(diǎn)透視相對(duì)而言的，具體體現(xiàn)在《千里江山圖》中，作者把主題分成六段，各段相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，以長(zhǎng)橋或流水巧妙地連成一體，實(shí)現(xiàn)了“景隨步移”的藝術(shù)效果。在構(gòu)圖上，以“平遠(yuǎn)”為主，“高遠(yuǎn)”，“深遠(yuǎn)”穿插其中，使畫面跌宕起伏，引人入勝。

其實(shí)，我自己更愿意把所謂“散點(diǎn)透視”稱作“上帝視角”，這樣似乎更能詮釋中國(guó)山水畫“意由心生”的創(chuàng)作本質(zhì)。

《千里江山圖》背后的秘密

蔡京的題跋？

這幅作品本身并無作者款識(shí)，關(guān)于王希孟和《千里江山圖》的所有傳說只存在于蔡京的題跋里。蔡京這樣寫道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫(kù)，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”

是不是覺得哪里不對(duì)？

題跋后面竟然沒有官職、名字以及年月日。其次這個(gè)題跋也跟蔡京留存至今的所有題跋風(fēng)格大相徑庭，完全沒有長(zhǎng)篇大論阿諛奉承皇帝的套話，而是精煉客觀，簡(jiǎn)直換了個(gè)人一樣。再看題跋行間與左右留白比例，這個(gè)題跋即便是真的，也一定被裁剪過了。

李溥光的筆誤？

再來看看元代著名書法家李溥光所作題跋：

予自志學(xué)之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見之，亦當(dāng)短氣。在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄云。

這一次總算有了題跋人的名號(hào)、年月。可是偏偏對(duì)作者和畫作名稱只字未提。不僅如此，李溥光還把這幅畫稱為“丹青小景”，這個(gè)定義放在近十二米的巨幅長(zhǎng)卷上就顯得很有意思了。

王希孟與《千里江山圖》的尷尬命名

故事講到這里，我們只知道蔡京的題跋里提到的那個(gè)天才少年叫“希孟”，其他一概無從考證。

事實(shí)上，王希孟其人沒有出現(xiàn)在任何一部宋代史料之中，也沒有出現(xiàn)在元代任何記載之中。這似乎與我們所聽到的傳奇故事并不相符，甚至在宋元明三代任何官方或民間的記載中也未見《千里江山圖》如此巨幅畫作的任何只言片語(yǔ)，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的文人圈子里尤其不合常理。

直到明末清初，著名的古董商人梁清標(biāo)給這幅畫加上了標(biāo)簽，宋犖寫了《論畫絕句》，才算給“希孟”和“設(shè)色山水一卷”分別起了完整的名字。

宋犖的詩(shī)是這樣寫的：宣和供奉王希孟 ,天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死 ,空教腸斷太師京。

之后，這幅畫被獻(xiàn)給乾隆。乾隆照例在卷首涂鴉一首：千里江山望無垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。北宋院誠(chéng)鮮二本，三唐法總弗多皴?？审@當(dāng)世王和趙，已評(píng)一堂君若臣。喝不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人。丙午新正月御題。

緊接著，清廷內(nèi)府所編撰的《石渠寶笈》便題作：宋王希孟千里江山圖，定為上等。

至此，“王希孟”和《千里江山圖》的名字總算等到了官方認(rèn)證?？墒蔷嚯x北宋六百多年的梁清標(biāo)和宋犖又是怎么知道蔡京筆下的“希孟”姓王，這幅青綠山水的鴻篇巨制叫《千里江山圖》呢？

我只看重藝術(shù)價(jià)值

《千里江山圖》自面世以來，就存在種種爭(zhēng)議。有人假托野史證真，有人對(duì)照題跋證偽。然而，在我看來這一切都不重要。我管他是宋代的王希孟，還是明末清初一個(gè)籍籍無名的小畫家；我管它叫什么“千里江山圖”還是“我們?nèi)ソ加巍?，我只看重它的藝術(shù)價(jià)值。就青綠山水領(lǐng)域來說，這幅畫的確已經(jīng)達(dá)到曠古未有的藝術(shù)巔峰，難道這還不夠么？