聲樂是一門藝術(shù)，也是一門科學(xué)，需要人們掌握它的技巧與技能。發(fā)聲技巧需要整體掌握而不是單一的以點(diǎn)帶面，需要歌唱狀態(tài)，腔體的打開、呼吸的支持以及胸腔、咽喉腔、口咽腔、鼻咽腔、頭腔共鳴。 

　　在歌唱中一定要學(xué)會(huì)控制呼吸，運(yùn)用呼吸的支持來歌唱。唱好的人有支持，會(huì)用呼吸，區(qū)別就是跟日常生活中的呼吸不一樣。人的呼吸由兩組肌肉群來代替，一組是呼氣肌肉群，一組是吸氣肌肉群。吸氣肌肉群從胸以下包括兩肋、腰周圍及背部。實(shí)際在歌唱中我們訓(xùn)練的主要是吸氣肌肉群，形成了與呼氣肌肉群的對(duì)抗，在腰周圍產(chǎn)生壓力。歌唱聲音要有生命力、活力、藝術(shù)感染力，這些都需要用呼吸動(dòng)作來調(diào)整、用呼吸來控制、來支持。 
　　歌唱的支持是在吸氣以后，吸氣肌肉群還應(yīng)繼續(xù)工作，不能放松，繼續(xù)保持吸氣狀態(tài)，讓呼與吸在體內(nèi)產(chǎn)生一種壓力，形成對(duì)抗。通常我們講肺活量，實(shí)際氣吸在肺里，吸氣時(shí)使肺的下部擴(kuò)張，這種擴(kuò)張使腰周圍的肌肉群向外也是橫膈膜下降所造成的。歌唱時(shí)保持吸氣狀態(tài)的基礎(chǔ)上發(fā)聲，呼與吸形成對(duì)抗。在演唱時(shí)只要一張口這種狀態(tài)就形成，只有唱完這個(gè)樂句才能放松，接著吸氣。當(dāng)然，由于作品的不同，情感的不同，聲音高低不同，力度的不同，會(huì)產(chǎn)生各種各樣的變化，應(yīng)用起來要靈活掌握。 
　　當(dāng)我們歌唱時(shí)，不僅呼氣肌肉群在起作用，更重要的是吸氣肌肉群也在起作用。有了支持就有用最小的氣息消耗唱出最大的聲音可能性。聲音的大小是根據(jù)共鳴來獲得的，而不是用嗓子多余的肌肉用力擠壓出來的。對(duì)呼吸來說，阻力往往產(chǎn)生在氣息的路上。吸氣時(shí)應(yīng)鼻口一起吸，把口放松、張開，一吸氣就吸進(jìn)去了。如果吸氣時(shí)聽見聲音，說明吸氣的通道沒有充分打開，路上有阻力。特別是快吸，聽見吸氣的聲音，這樣的呼吸是淺的。總之，吸氣的動(dòng)作是一個(gè)巧勁，也是功夫。吸氣在吸的一剎那，有整個(gè)身體松一下的感覺。吸氣的通道是鼻、口起，經(jīng)氣管到肺部。若鼻子用勁，口的路就狹窄了，所以鼻口吸氣一定要掌握之間的比例。吸氣時(shí)任何一個(gè)部位緊張都會(huì)吸不深。歌唱時(shí)雖然用呼氣振動(dòng)聲帶而發(fā)聲，但是發(fā)聲時(shí)吸氣的力量不能放松，不要垮，要保持住，讓呼與吸的對(duì)抗變成一種壓力，就會(huì)產(chǎn)生氣息的密度，這種密度就是歌唱的支持。初學(xué)者要在反復(fù)練習(xí)中漸漸習(xí)慣、掌握這個(gè)尺度，好的歌唱家就能將呼與吸這個(gè)對(duì)抗掌握得很嫻熟，運(yùn)用自如。任何好的歌唱家在演唱時(shí)呼吸均勻、控制能力好，關(guān)鍵在于他的吸氣肌肉群一直保持良好的工作狀態(tài)。所以，要對(duì)吸氣肌肉群更突出地多加訓(xùn)練，讓它善于與呼氣肌肉群合作而產(chǎn)生壓力、支持歌唱。因此可以說，歌唱藝術(shù)就是呼吸藝術(shù)，因?yàn)楦璩兴械淖兓紒碜院粑闹С帧?nbsp;

　　我們都知道聲帶是發(fā)聲體，是基音的發(fā)源地，不論男女、高低聲部，不管是中國(guó)人還是外國(guó)人，只要是健康的嗓子都有兩種機(jī)能，一種是真聲，也稱之為“重機(jī)能”，一種是假聲，也稱之為“輕機(jī)能”。重機(jī)能是聲帶振動(dòng)（全振），輕機(jī)能是局部振動(dòng)（邊緣振動(dòng)）。在歌唱中好的聲音都需要這兩種機(jī)能，兩種機(jī)能互相配合運(yùn)用，不能單用一種。任何單用一種機(jī)能的方法都會(huì)讓嗓子出問題。若是真嗓子用的過多，聲帶長(zhǎng)息肉的機(jī)會(huì)就多；若是假嗓子用得過多，聲帶長(zhǎng)小結(jié)的機(jī)會(huì)就多。所以，聲帶的運(yùn)用是真假聲結(jié)合，也就是混合著使用。一般來說，唱低音用真聲多些，唱高音用假聲多些，唱中間的聲音則真假聲混合，也就是混聲。從唱法來說，那種把真假聲分開的方法根本就不可能唱好。無論哪種說法，都是真假聲合作的，歌唱都是兩種機(jī)能良好結(jié)合的結(jié)果。從嗓音的使用來說，各種唱法中真假聲運(yùn)用的比例大有不同。從低音到高音，先是真聲運(yùn)用的多些，中間真假聲混合，逐漸發(fā)展到以假聲為主。好的聲音就是真假聲運(yùn)用的比例合適，以真假聲比例的不同來決定唱法的不同。如果能充分的運(yùn)用共鳴，用最小的力量唱出最大的效果，用最小的消耗唱出最大的共鳴，這樣的唱法不僅能使聲音傳得遠(yuǎn)，而且歌唱生命更能持久。 
　　美聲唱法絕對(duì)地要求真假結(jié)合，不只是嗓子是混合的，共鳴狀態(tài)也是混合的，達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一現(xiàn)象。從音高的角度看，從低音漸漸向高音的時(shí)候，呼吸方面的變化是壓力由小漸漸加大，嗓子方面則以重機(jī)能為主、輕機(jī)能為輔向以輕機(jī)能為主、重機(jī)能為輔的方向轉(zhuǎn)化。真假聲混合我們簡(jiǎn)稱之為混聲，由于混聲的比例不同決定唱法的不同；由于作品風(fēng)格的不同，運(yùn)用聲音的方法也就不同。 
　　不管高音低音的唱法，理論上要求是一樣的，但是聲帶運(yùn)用的比例卻不一樣。高音低音呼吸時(shí)，氣息的壓力不一樣；高音低音嗓子的用法有區(qū)別，高音低音的適應(yīng)性也不一樣。要想做到每個(gè)音上最好的平衡，就要知道音與音之間在唱法上有差距有區(qū)別。不是同一個(gè)感覺唱所有的音，實(shí)際在理論上都不是絕對(duì)一樣的。 
　　嗓子是說話的器官，也是歌唱的樂器。要想讓歌唱的樂器好聽，就要使你的聲音從音域的最高音到最低音都達(dá)到圓潤(rùn)好聽，所有的音都在正確的軌道上。嚴(yán)格地說，每個(gè)音是不一樣的，恰恰是我們知道它的“不一樣”，經(jīng)過訓(xùn)練和練習(xí)，使演唱的結(jié)果達(dá)到每個(gè)音都是一樣的感覺。要知道呼吸壓力的不同，真假聲混合比例的不同，發(fā)聲狀態(tài)的不同，共鳴隨著音高上升，適應(yīng)的腔體不同等等都是不一樣的，要承認(rèn)這些變化。 
　　母音音形的變化是如何影響和幫助聲帶機(jī)能調(diào)節(jié)的呢？實(shí)際是當(dāng)音高上升時(shí)，在思想上把母音適當(dāng)變圓引起共鳴腔按著思想上所形成的形狀，讓它自己自動(dòng)地做成一定形狀，當(dāng)它這樣做時(shí)，緊跟著影響在下面喉腔中的振源體，促使和幫助它縮短和變薄，直到獲得對(duì)某特定音高上正確的調(diào)節(jié)。這種幫助是完全必要的。如果在上升到一個(gè)較高的音高時(shí)，再加上聲音的提拉，也就是給泛音更大的空間稱之為共鳴。在聲帶變薄的過程中就可以完全得到保障了，即使只是半個(gè)音。用這種方法，就能對(duì)所有音高和所有母音得到平衡的聲音效果。如果聲音提拉不到指定的位置，聲帶不能準(zhǔn)確地變短和變薄，達(dá)不到特定的點(diǎn)上，也許部分，也許全部受到阻礙，結(jié)果是對(duì)某特定高音上所使用的聲帶過長(zhǎng)，這樣發(fā)出的聲音就不可避免由于拙劣的調(diào)節(jié)而顯得吃力或出現(xiàn)破音。 
　　歌唱真正的技術(shù)就是了解自然和幫助自然的藝術(shù)，是一種促使各部動(dòng)作協(xié)調(diào)的組合。這個(gè)組合是通過掌握的技巧準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，由此有效的產(chǎn)生振源體（聲帶）和共鳴體（腔體）系統(tǒng)中所需要的整體調(diào)節(jié)。 
　　為了獲得對(duì)每一音高準(zhǔn)確的振源體調(diào)節(jié)，在思想上要有意做形、非常小的形狀；在生理上，做成同樣的形狀。作為傳統(tǒng)發(fā)聲技巧，思想上要經(jīng)過非常細(xì)致的訓(xùn)練，把母音做成某種形狀，為的是使它能夠與每一個(gè)音高所需要的聲音相一致并使之得到滿足。 
　　對(duì)一個(gè)高音來說，當(dāng)振源體（聲帶）機(jī)能正確調(diào)節(jié)時(shí)，情況如何？要知道，當(dāng)對(duì)高音有一種正確的感覺和聽覺再加上根據(jù)既定音高而正確做形的母音，能夠產(chǎn)生一種高而窄的聲音效果。這種聲音效果通過喉腔、口咽腔、鼻腔進(jìn)入頭腔，在腭弓以上形成集中點(diǎn)，反射出來。母音化的聲音進(jìn)入頭腔的共鳴點(diǎn)上反彈回來（實(shí)際母音是在口咽腔處產(chǎn)生的），向下流入口咽腔，通過嘴進(jìn)入聽者的耳朵里。聽者聽的是母音化的聲音效果。他聽不到你頭腔共鳴中的集中點(diǎn)。只有自己意識(shí)中能感覺到。它在頭腔處閃閃放光，你創(chuàng)造了它，獲得了它。 
　　這種聲音感覺的奇妙之處，自己并感覺不到上升與反彈回來從嘴出去，這只是一種現(xiàn)象。實(shí)際自己一直保持打開腔體時(shí)的歌唱狀態(tài)，這是聲學(xué)上的現(xiàn)象。我們說母音在變形之后音響上也有不同的改變。應(yīng)該知道變形或變圓母音這個(gè)事實(shí)，它給聲帶加上一種較暗的音色。這種音色變暗的程度與變形的程度是同等的。因此，在所有音高上，正確做形母音是極為重要的。