“筆端颯颯生清風(fēng)，

解衣盤(pán)礴吾畫(huà)松。

是時(shí)春暖冰初解，

硯池墨水騰蛟龍?！?/p>

吳昌碩以書(shū)法入畫(huà)，線條功力異常深厚，狀物繪形線條的質(zhì)感豐富、切實(shí)，繪氣不繪畫(huà)形，追求書(shū)法中氣貫神通的審美意趣，自然生態(tài)交待的清清楚楚，起承轉(zhuǎn)合，法度森嚴(yán)，看似尋常，匠心獨(dú)具。畫(huà)家畫(huà)松的取向與“造化相通”的蓬勃之氣，躍然紙上，令人嘆為觀止。本期【壹樹(shù)山鑒賞】名家賞析為大家推送的是大師吳昌碩先生的繪畫(huà)精品之《龍吟圖》。

《龍吟圖》

龍吟圖

吳昌碩(1844-1927) 《龍吟圖》

水墨紙本 立軸 138.5×34cm

乙丑(1925年)作

著錄：

1.西泠印社出版社2005年1月《翰墨名家：近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品選》P7出版；

2.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2013年1月《畫(huà)藝論》P7出版。

《龍吟圖》局部

題識(shí)：種松皆老龍吟?昨客吳門(mén)于舊家得見(jiàn)天池畫(huà)松?茲擬之?乙丑秋吳昌碩年八十二?奪作字

鈐?。簠遣?俊卿之印?古邑章

吳昌碩一生酷愛(ài)篆書(shū)，取法蒼茫古勁的大篆，鐘鼎金文之外, 尤其致力于石鼓文。他居住在蘇州葑溪時(shí)，友人潘瘦羊贈(zèng)以石鼓文精拓，“從茲刻畫(huà)年復(fù)年， 心慕手追力愈努，”“清光日日照臨池，汲干古井磨黃武?！碑?dāng)然， 在這之前吳昌碩臨寫(xiě)石鼓文已多年。吳昌碩的一生愛(ài)石鼓學(xué)石鼓， 終于從石鼓中破飛而出， 帶著石鼓文的古韻新意卓然成為書(shū)畫(huà)篆刻大家，可稱(chēng)古今第一人。石鼓文又稱(chēng)“獵碣”，是刻在十個(gè)鼓狀石上的一些詩(shī)篇，與《詩(shī)經(jīng)》所收相類(lèi)，字體為籀文，亦稱(chēng)大篆，是殷周古文到小篆的過(guò)渡形體。它出于秦國(guó)故地，刻時(shí)間雖還難確定，但總在秦代之前，被人稱(chēng)為“石刻之祖”。石鼓文書(shū)法與兩周金文一脈相承，直接《墻盤(pán)》、《毛公鼎》、《散氏盤(pán)》、《虢季子白盤(pán)》，而與《秦公簋》、《秦公鐘》相近，筆勢(shì)圓融渾厚，結(jié)體方正端莊，風(fēng)格樸茂自然，堅(jiān)實(shí)的筆力盡在含蓄蘊(yùn)借之中。

《龍吟圖》局部

此外，吳昌碩這件作品中松樹(shù)傾斜，畫(huà)面蒼勁，樹(shù)干稍寫(xiě)皴擦，盡顯斑駁質(zhì)感；松枝斜披，干筆勾枝，濃墨勾畫(huà)松針，稍加潤(rùn)澤，小枝橫陳，意境空瀠深遠(yuǎn)，錯(cuò)落紛陳。全圖筆勢(shì)如龍飛，舒放自如，有意在筆先之妙。此作正是吳昌碩的書(shū)法與繪畫(huà)的絕佳組合，另有一番情致，筆墨奔放恣肆，誠(chéng)可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，生氣郁勃，隱約有陣云千里的氣象，讓人精神為之一振。

吳昌碩(1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、昌碩，號(hào)缶廬、苦鐵、老缶、缶道人、大聾。浙江安吉人。久居上海，其大寫(xiě)意花卉引領(lǐng)海上。被推為西泠印社第一任社長(zhǎng)。工書(shū)法，得力于石鼓文，凝練遒勁，氣度恢宏。晚年以篆、隸筆法作狂草，更加遒勁豪邁?！吨袊?guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家辭典》P95。