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沒加入過中國美協(xié)的一代大家黃秋園 黃秋園（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人等。其遠離名利，黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一直受到地方美術(shù)界少數(shù)人排斥，去世前未吸收為地方美協(xié)會員。 秋園先生于一九七九年因病去世，享年65歲；逝世五年后，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇。一九八七年中央美術(shù)學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的山水畫中多有隱居高士出現(xiàn)，想來正是反映了其淡泊的心境。 黃秋園被譽為中國書畫界“當代陶淵明”。其生前困頓，然孤介不媚時俗，遠離名利，不求聞達，雖未有專業(yè)學習中國畫的經(jīng)歷，卻一生浸進于山水畫傳統(tǒng)，融南北宗于一體。李可染曾為黃秋園作品書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！” 中國美術(shù)館的黃秋園畫作展中有一半以上的作品，都是畫著一名拄杖老人過橋的情景；或是一位古人在山野茅屋中，喃喃自讀、靜心打坐；作品通常加上生動風趣的題詩。很多人觀后都認為這就是秋園先生內(nèi)心世界的寫照，畫中踽踽獨行與窗前獨坐的老人不是別人，正是秋園先生自己。一種隱歸山林、遺世獨修的清雅躍然紙上。 黃秋園先生作品的學術(shù)根基就在于一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界。而這線就是一切追求的基礎(chǔ)。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的坐標，清晰聳立。在藝術(shù)的大同中尋找我的不同，不局限在小情調(diào)或技巧上的賣弄。不局限于筆墨表現(xiàn)上的標新立異，游走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫。 畫家之死 為了卻黃秋園遺愿，黃良楷在父親死后兩年，為他籌辦了他生平的第一個畫展。這個從未發(fā)表過一張畫、連地方美協(xié)會員都不是的銀行退休職員，終于在他死后5年震動了中國畫壇。這一切對于黃秋園或許是來得太遲，連李可染在看了他的畫后都抱憾說，“國有顏回而不知深以為恥，像黃秋園這樣的大家，生前很少被人理解，孤獨伴隨了一生?！倍@一切對于黃良楷卻非同尋常，“父親的畫曾在一只破紙箱壓了兩年，差點當廢品賣掉，現(xiàn)在想起來都后怕。” 黃良楷曾做過6年木匠，這份職業(yè)是父親為他選擇的。 “父親是南昌縣黃馬鄉(xiāng)馬家橋村人，只讀過中學，能夠進銀行做事，是因為能寫一手好毛筆字，他一直以為書畫不過是一門手藝。1973年，我從高安插隊回城，當時的工作很難找，父親說學剃頭不錯，不過只能賺小錢，想過好日子還是學木匠”。 1979年5月，黃良楷到外貿(mào)宿舍樓的一戶人家聯(lián)系木工活，主人有一手裱畫的絕活，解放前就認識黃秋園，在家具打完的那一天，隨黃良楷去看“老爺子”，故人相見黃秋園來了興致，多喝了幾杯酒后突發(fā)腦溢血?！案赣H一生無欲無求，除了每天都要泡半天茶館外，就是寫字畫畫。但臨終前卻鄭重的交待，希望在他死后能為他辦個畫展?！?/span> 南昌畫家 “父親顯然知道自己的價值，1975年，妹妹結(jié)婚，父親為她畫了一幅《天女散花》作為嫁妝，并給她說古道今：清代畫家趙之謙家境貧寒，女兒陪嫁也只有一箱畫，哪知趙之謙日后名聲大振，作品價值連城……”黃良楷回憶說：“當時我也在旁邊，但也只當是父親的一句戲言?，F(xiàn)在想來，連做子女的都不了解他的書畫藝術(shù)，更不用說深入他內(nèi)心的痛苦了。上個世紀60年代，傅抱石來南昌，在無意中看到他的幾幅畫，便讓學生沈仲云邀他去江西賓館會面，但被他拒絕了。這孤傲的背后，又隱忍著怎樣的寂寞和痛苦?！?/span> 但要為師出無名的父親辦一個畫展，的確讓這個“小木匠”為難，對江西美術(shù)界“一頭霧水”的黃良楷連一個主辦單位都找不到。直到兩年后，與八大山人紀念館館長吳振幫的一次邂逅，事情才有了轉(zhuǎn)機。“或許這就是命運的安排吧！父親的一段特殊際遇在此時幫上了忙。還是在60年代，一向混跡于三教九流的父親，從茶館里出來，碰見一個平時常在一起神聊的裁縫買菜回家，見那包豆時的紙是一張上了年頭的宣紙，要過來一看，競是一幅殘損了的八大山人真跡，便用20元錢買了下來，修補裝裱把玩一陣子后，捐給了八大山人紀念館，他也從此和吳館長結(jié)成了莫逆之交。” 找到了主辦單位，但裱畫、租場地要200多元，黃良楷只好瞞著妻子把一臺“用了5張票”才買到的蝴蝶牌縫紉機賣了。但在為畫展印簡介時還是遇到了麻煩，有人對稱黃秋園為“畫家”有異義，叫“民間藝人”還差不多。最后，經(jīng)過反復爭取，才爭得一個“南昌畫家”的名頭。 1984年5月，黃秋園畫展如期開展。100余幅山水畫從黃家的雜物間里走進了人們的視野。 南北縱橫 向來只聞其聲不見其人的黃秋園終于走出了他孑孓前行的小巷，而原本以為完成了“歷史使命”的黃良楷也似乎感覺到了，父親應(yīng)該走得更遠。 1985年3月，黃良楷接到江蘇美協(xié)邀請，讓他帶著父親的畫作到南京展出，并承擔所有費用。 3月份雖然已是春天，但列車沿皖贛線駛過時卻見不到一點綠色。在山水畫家匯集的南京，讓黃良楷這個對繪畫“一竅不通”的門外漢真正知道了父親的價值。江蘇省美協(xié)主席、國畫院院長雅民在參觀完畫展后，第一個稱黃秋園為大師，并在香港《文匯報》撰文，用兩個整版評介黃的作品。
其時，全國第六屆美展正在南京召開，由南京藝術(shù)學院李小山挑起的“傳統(tǒng)國畫己走到窮途末路的”爭端正辯得難分難解，黃秋園的出現(xiàn)正好證明了傳統(tǒng)筆墨并未消亡。但這一切，當時的黃良楷并不全部知曉，從南京回來后，繼續(xù)在南昌市二輕局當一名小職員。
一年后，《中國畫》雜志一位編輯的造訪，再次打破了他平靜的生活———他建議到中央美術(shù)館去辦展覽。但2000多元場租及住宿費、旅差費，把當時只拿幾十元工資的他難住了。無奈之下，黃良楷只好去“求”相關(guān)部門，但得到的回答是“這是你自己的個人行為”。最后，只得向中央美術(shù)館“捐贈”了5幅畫；又向中央美院招待所“捐贈”了一幅，解決了吃飯和住宿問題，然后東拼西湊了1000元路費，坐硬座趕到了北京。提起這段往事，黃良楷感慨萬千：“若是現(xiàn)在賣掉這些畫，坐飛機、住總統(tǒng)套房都用不完”。
然而，付出了這么多精力，畫展一開始卻反響平平，參觀的人稀稀落落。但奇跡在畫展臨近結(jié)束時還是發(fā)生了，劉海粟大師來了，看完畫展后表示“要用自己的畫換一幅黃秋園的畫”；李可染大師也來了，并將他與隱居于鄉(xiāng)野的陶淵明相比。隨后，場面一下子熱了起來，江西繼傅抱石之后又一位大師登臺了———在他本人去世5年之后。 名家論秋園 李可染大師：國有顏面而不知，深以為恥，象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中 國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹，再就 是秋園先生了。中國畫藝術(shù)是在發(fā)展的，決不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術(shù)成就再一次說明了中國 畫強大的生命力。北京人眼光很高，這么多展覽，看多了也麻木了，像這樣成功的展覽還沒有過，展覽有 法國的、德國的、日本的、國內(nèi)就更多了，都沒有這次成功，東山、平山我看都不如秋園。
劉海粟大師：黃秋園先生是江西人民優(yōu)秀的兒子，我中華民族杰出藝術(shù)家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不 枯竭的創(chuàng)造力，工筆崇唐，底功扎實，以元人松秀之筆，取宋人構(gòu)圖，又得明末清初諸家之長，是自學成 才的代表，作品證明了中國畫并無所謂“危機”，而是生機郁勃。化古為新，人們正在認識他，他必將給 祖國帶來光榮。 潘茲先生：秋園的作品就是放在故宮里也是精品，他是江西的光榮，也是我們民族的光榮。他的作品 可以作為我國文化界的一個項目拿到國際上去宣傳。 蔡若虹先生：黃秋園畫展在首都引起轟動，大家一致叫好，這是很不容易，也是前所未有，這并不是 捧場，而是黃秋園精湛藝術(shù)作品把廣大美術(shù)家征服了。
華夏先生：黃老功力深厚，修養(yǎng)全面，昨日黃苗子，啟功先生對我講，黃老的筆墨功力在當代可能找 不到第二個。 黃苗子先生：傅抱石先生和黃秋園先生同時江西人，同時當代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生 前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身后五六年，才有人發(fā)現(xiàn)他一輩子默默耕耘的驚人收獲，……香港乃至全世界美術(shù)界做夢也沒有想到江西會出一個黃秋園。 黃君壁先生：黃秋園先生是位百年難遇的一位大畫家，了不起，比黃賓虹先生還高明。
白雪石先生：現(xiàn)在整個京城都在議論黃秋園先生遺作展，為之震動，他的作品是國之瑰寶，他是一位 了不起的大畫家。 梁樹年先生：秋老的傳統(tǒng)功力，藝術(shù)修養(yǎng)，人品都很高，他集中古人最好的東西，加上自己的理解和 生活中新的感受形成自己的獨特風格。我看展覽時當場寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清 風清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵”。
何海霞先生：象秋園先生這樣深厚的傳統(tǒng)功力，這樣全面藝術(shù)修養(yǎng)，這樣嚴謹?shù)闹螌W精神，令人吃驚 。嘆服，咱們北京第一次有這么好的展覽。這不僅是江西的財富，也是我們國家國寶。
候一民先生：黃先生不愧為一代大家，為后世學者的典范。學院決定追聘黃秋園先生為我院教授，這 是經(jīng)過院藝術(shù)學術(shù)委員會全體委員通過的。院刊“美術(shù)研究”準備出黃秋園研究專刊，并在適當時候在院 里舉辦黃老展覽。 賈又福先生：黃秋園的藝術(shù)成就不可估量的，要達到這么高的成就要下一輩子定下心來為之奮斗的。他不僅大畫震撼人心，就是許多課徒畫搞，我看了也是精湛的。
黃秋園山水的成功絕非偶然。這內(nèi)中既有他對山水畫藝術(shù)的獨特見解與追求，又有他長期刻苦磨練而形成的獨有的筆墨技法，更有他潛心揣摩傳統(tǒng)繪畫規(guī)律性的歷史發(fā)展規(guī)律，才逐步形成他那“深邃虛靈，幽深曠達”的個性風格。他的山水創(chuàng)作，千筆萬筆，筆筆見筆，又似筆筆無筆，皴擦渲染，層層疊加，交錯繁雜，然又似渾然化一，整體合一，演變出山水獨有的藝術(shù)風韻。
古畫U盤
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