本素材摘錄自《禽鳥百圖畫譜》，吳景原著，上海書店出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

寫意畫鳥的運筆
運筆是造型和生發(fā)意趣的基本手段，是中國畫美學(xué)因素的載體。中鋒為主，側(cè)鋒為輔，并演化出拖筆、逆鋒、點厾等方法。

運筆的關(guān)鍵是沉穩(wěn)自信，不可飄滑無力，亦不可狂躁張揚，要以畫者的精、氣、神貫于筆端。古人講意在筆先，筆隨心動，看著樣本描摹只是個學(xué)習(xí)過程。正確方法是心中的形象擬映在畫紙上，然后用筆畫出。要畫的形象在頭腦中是個完整的整體，每畫一筆都要照顧到已畫在紙上的和還未畫出的。

筆尖、筆肚、筆根各有所用，要體會各自的妙處，用筆要有爽和實的感覺，爽是穩(wěn)，是自然的生長，實是飽滿，是健康的生長，這樣筆墨就活了，有了生命力。我們要用心體會，干筆也是飽滿的，給人以堅硬和重量感，只有病筆不飽滿。

寫意畫鳥的用墨
用墨就是用水，中國畫講墨分五色，是靠水和墨的不同比例形成的。水墨會在生宣上滲化，所以水大、淡墨易出韻味。我們在未干的淡墨上加重墨是以濃破淡，相反是以淡破濃，兩者都會出現(xiàn)特殊效果。如果在已干透的墨上重復(fù)落墨，就形成積墨畫法，積墨法顯得墨色厚實。墨和顏色可互相積壓。

作畫時我們經(jīng)常在筆肚、筆尖蘸不同顏色，再側(cè)鋒用筆，以達到墨色的豐富。用這種方法從鳥頭畫到鳥尾時，不再另外蘸墨，達到墨色的自然漸變。
減少筆中的水分，干筆出飛白也是常用的技術(shù)手段。
行筆后，筆墨在宣紙上留下的邊緣痕跡，一種是沒有滲化的，在水的作用下有滲化的邊跡，運用的好，是表現(xiàn)物象的絕佳方法。

在未干的墨色中補筆，要注意已畫墨色的干濕程度，一般都大面積用墨，畫畫雞的頸毛、尾羽，都要待稍干一些時再補筆。

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