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寫意牡丹要善用水，表現(xiàn)出牡丹“春風拂檻露華濃”潤含春雨的特性，歷代畫家在如何用水方面作了長期的探索與實踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法，使面畫墨、水交融，產(chǎn)生灑脫松秀、朦朧虛靈、水墨淋漓、變化萬千的神奇效果。 具體畫法：以水帶墨之筆直落紙上，水的漲力形成的邊沿水的量要大于中間，運筆剛?cè)岵⑴e，不宜復筆。其效果有潤含春雨和晨霧的趣韻。 以較多含水量的色水，筆隨意轉(zhuǎn)，以漲水法潑寫花冠，使花冠呈現(xiàn)酣暢淋漓的圖像。潑寫時，運筆要剛?cè)岵室渑パa，在畫葉組時，以大筆飽蘸彩墨，筆端蘸以濃墨，自上而下鋪鋒揮灑，半干時墨線勾葉脈，淡葉淡墨勾，深葉重墨勾，要一氣呵成。 畫法：先吸足色、墨、水，再去余水，行筆緩慢澀進，要筆鋒、筆腹、筆根并用?？菟娘w白，使畫面灑脫松秀，有干裂秋風的神韻和金石之味。 以含水較少的枯筆作畫，在畫花冠時運用一筆法，從花心起筆，緩慢行筆，按花冠的結(jié)構(gòu)垛出花瓣的姿態(tài)，亮部花瓣最后畫成或者留白紙色，呈現(xiàn)出自然的飛白效果。運筆時筆鋒、筆腹、筆根并用?？菟鳟嬘袧瓬?，為此布葉組時以濕筆彩墨畫之，使畫面有干濕互補，分合自然，有干裂秋風的神韻。老干以枯筆雙勾略加皴擦，使畫面和諧統(tǒng)一。 畫法：以色、墨、水垛于紙上，行筆較慢，讓其自然滲化出溢出水漬，不同成分的水溶物質(zhì)形成不同的水漬。巧用漬水法能得奇趣，畫面若隱若現(xiàn)，空濛靈秀，產(chǎn)生氤氳朦朧之氣。 《紫氣圖》的花冠以漬水法畫之，中間的主體紫牡丹，起筆以平移法畫出，中心部分以深紫色垛成，上部外圍花瓣是以飽滿的色筆，中鋒直落紙上使其自然滲化，之后用少許清水滴在花瓣上，稱之“撞水”，由于花瓣上的水分充足，不斷滲化溢出邊緣線，出現(xiàn)若隱若現(xiàn)，空濛靈秀的水漬。此法可與撞水法結(jié)合應用，撞水時要掌握一個度，防止色水過度。 畫法：以淡墨（色）水旋動的筆勢作畫或滾動著移位，將干未干時作重復疊加，相互整合。氣韻生動、層次豐富，以旋動、滾動所畫畫的牡丹花瓣自然而生動多變。 以旋動的色筆畫胭脂色牡丹花冠，調(diào)色時以白粉水筆蘸胭脂，輕揉后筆鋒再蘸以濃重的胭脂，從花心中心部拈轉(zhuǎn)筆桿畫花瓣，未干時緊接著畫出第二片花瓣，三筆為一組，連續(xù)旋動，互相融合，特別滋潤生動，每個花瓣外端留有重復滾動的筆痕，變化自然真實，畫葉組時，葉與花瓣交接處以葉托花冠之形，使花冠的形狀更生動。 畫法：在畫面將干時以清水沖滴在上面，水分的多少要掌握一個“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有濕潤感、流動感，可獲得物象的陰陽向背、輕重厚薄的效果。 此圖以色水沖墨線出現(xiàn)的水色自然流淌的效果，又稱之謂破墨法。在沖色水時要恰到好處，不可面面俱到，根據(jù)需要水沖在花冠的部分花瓣上。因受水的多少不同，花瓣邊緣有的出現(xiàn)水漬外溢，有的墨痕延伸的肌理效果。當花冠用沖水法時，畫葉子則盡量變其法，否則整個畫面易漫漶一片。
畫法：以清水少量滴在墨色上任其滲化，不斷用水滴在需要的部位，以不溢出墨線為宜。效果既能保持原有的筆痕墨跡，又能按畫者的意圖定向滲化，朦朧又自然。
此圖是在色水的驅(qū)趕下，讓局部色塊向所需要的方向滲化成型，使之既保留了原有的筆觸痕跡，又滲化出朦朧的韻味。入于傳統(tǒng)之中，出于傳統(tǒng)之外，做到奔放處不失法度，精微處不失氣魄。
畫法：在畫面將干時以大筆蘸以飽滿的水，可作背潑或局部潑，增加畫面墨色的融柔感，使物象新鮮靈活，有雨露滋潤的感覺，似給小孩臉上蓋上一塊透明的紗布。
注意牡丹的神情風姿，力求在傳統(tǒng)寫意的筆墨中表現(xiàn)出牡丹的靈動生機，在色彩的調(diào)配上既要有冷暖的變化，又要能和諧統(tǒng)一。在畫花冠時往往在花瓣間留有破碎的空隙，可以用鋪水法將清水大片地潑在畫上使其滲透到色塊中去，鋪水時在主花的亮部可以有意識地留點“飛白”，增加畫面的層次。
畫法，先用清水將紙噴濕，然后在紙上作畫，有水漬的部分墨色讓開，無水漬的部分，墨色自然滲化，待畫面半干時局部可以再次噴水起到水破墨的作用；其畫面出現(xiàn)白色或斑駁的水漬，層次豐富，自然暈化，具有朦朧虛靈的情趣。霧水法宜表現(xiàn)雨中、霧中的牡丹。
上圖畫法可先用清水在畫紙上噴漆濕透，再用含水量不勻的色彩按牡丹的結(jié)構(gòu)隨筆揮寫花瓣的不同姿態(tài)，之后補筆收拾，因勢利導正形取神。由于宣紙吸水后有隔水的性能，在水漬多的部分色墨讓開，色塊淡；水漬少的部分，色塊較濃，總體說以霧水法作畫色淡，暈化朦朧。此畫在半干時局部再次以霧水噴灑，在花冠、葉上留有斑駁的痕跡，有霧中觀花之感。
畫法之一：先膠后墨法，以膠水調(diào)墨，易使墨色溶化，二筆相接相互融合，不留痕跡，同時膠水成為墨的載體，墨易向四周排遣，出現(xiàn)自然的肌理痕跡。 畫法之二：沖水脫膠法，在墨色將干時，以水沖之，可以將部分膠墨沖去，取得更為豐富的畫面變化。墨色淋漓，腴潤明快。
此圖畫藍紫牡丹花冠時，先用帶用淡膠水的筆蘸以粉藍紫色略作揉合，筆鋒上蘸以濃重的紫色，按花冠的結(jié)構(gòu)畫出近處花瓣和內(nèi)花瓣，之后，筆鋒再蘸濃重色畫外緣花瓣，這樣所作的花冠、花瓣間融合相撞，不留生硬的痕跡。在花瓣局部滴以清水，則色水易向邊緣排遣，花瓣邊緣會出現(xiàn)斑駁自然的肌理痕跡。此圖葉組中加以較多的膠水，畫面墨塊透明，滲化的邊緣線清晰，膠水法如果使用不當則畫面易有平薄之感。
畫法：以清水與宿墨水調(diào)合，勾線或點垛，層層點染，要筆筆分明，不能渾濁不清。以清水輔之，可以改變宿墨的晦暗，有墨黑中見亮的厚度之效。
以筆洗內(nèi)的久存積淀之宿墨水畫牡丹，濃而無光，遇生宣紙不滲化。要求在用筆上剛?cè)嵯酀?，運墨上要干濕互補，濃淡相宜，筆筆分明，布局上要平中求奇，顧盼有情，設色上典雅沉著融合和諧。牡丹老干呈褐色，虬曲狀，多用赭墨色，以中側(cè)鋒，運筆頓挫，畫出奇崛剛健遒勁之美，并注意干枝的主線、輔線、破線的三線關(guān)系。
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