顏真卿《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,據(jù)考為顏真卿44歲時(shí)的作品。是顏書碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書代表作品。

字體略顯稚嫩，結(jié)構(gòu)偏緊而中心偏上、用筆較側(cè)斜單薄，沒有后期那種綿里藏鐵、看似平直、粗肥而實(shí)勁挺的風(fēng)味，明顯透出有學(xué)習(xí)虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷的痕跡。如果要想學(xué)到顏真卿晚年獨(dú)特的顏體風(fēng)格，此碑并不適宜；但此碑也有它習(xí)氣不重、筆力強(qiáng)健、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)點(diǎn)，單從學(xué)習(xí)筆力與結(jié)構(gòu)來說也不失為一個(gè)好碑。

顏真卿《多寶塔碑》臨習(xí)要點(diǎn)：

一、《多寶塔碑》的筆法：

《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細(xì)豎粗的寫法此碑已經(jīng)有了。

1、橫：短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細(xì)如長橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。

而長橫多是末端細(xì)而強(qiáng)烈頓挫向下寫如點(diǎn)狀，那種中間略細(xì)而左右略粗的長橫較少（如“千”）。

2、豎：懸針豎沒有后期顏?zhàn)帜欠N肥厚如綿里針的感覺，只覺骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。

垂露豎約有直豎（“下”、“門”的左豎）和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。

3、撇：短撇較粗壯而直，要力送至尖。長直撇直而自始至終都較細(xì)，要緩緩控制直到提出至尖。彎撇是在直線的基礎(chǔ)上略加弧度。

4、捺：通篇中只有少數(shù)幾個(gè)有缺口的出現(xiàn)，配合同樣寫法的勾來看，說明顏真卿早期未有意識(shí)強(qiáng)調(diào)逆收再勾（撇）出的寫法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺寫到后上揚(yáng)的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，而表現(xiàn)為活潑有余。

5、勾：和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見。豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。很多還向左微凹以追求勁挺。勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。

豎彎勾：中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。

豎彎勾上勾時(shí)略偏上左，也有不出勾的如“流”。

橫折勾：用的是隸書的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見。

臥勾：也沒有缺口了。戈勾也是如此。

6、點(diǎn)：豎點(diǎn)寫法是從隸書而來。

顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)再出鋒向回鉤出，在后期顏?zhàn)种幸嗌僖姟?/strong>