雖然菲爾德的結(jié)構(gòu)范式已經(jīng)幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式，但他的指導(dǎo)有時(shí)被指責(zé)為扼殺創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。不過(guò)勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編?。┲赋觯?strong>”在我見(jiàn)到悉德·菲爾德之前，我常常覺(jué)得結(jié)構(gòu)將我束縛，但見(jiàn)到他之后我明白了，結(jié)構(gòu)實(shí)際上真正的解放了我，得以讓我把重點(diǎn)放在故事之上?！?/strong>

悉德·菲爾德

        悉德·菲爾德（Syd Field），享譽(yù)全球的著名編劇、制片人、教師、演講人，也是諸多暢銷書(shū)的作者。他的一系列電影編劇寫(xiě)作教程自出版以來(lái)已被譯成24種語(yǔ)言，并被全球超過(guò)四百所大學(xué)選作教材。三十幾年來(lái)，他一直是好萊塢電影公司——二十世紀(jì)?？怂?、迪斯尼、環(huán)球影業(yè)、哥倫比亞的劇本審稿人和編劇顧問(wèn)。他是首位進(jìn)入編劇名人堂的美國(guó)電影編劇協(xié)會(huì)成員。菲爾德也是編劇軟件Final Draft（世界銷量第一的寫(xiě)作工具，特別適合寫(xiě)電影劇本，系列電視節(jié)目或舞臺(tái)表演）中”詢問(wèn)專家“服務(wù)的專家組成員，給予一些劇本寫(xiě)作幫助。 

　　悉德·菲爾德在編劇領(lǐng)域最重要的貢獻(xiàn)，是他的“三幕劇結(jié)構(gòu)”理想劇本創(chuàng)作模式。

　　在這種結(jié)構(gòu)中，電影必須在開(kāi)始后的20~30分鐘之間設(shè)置一個(gè)讓主角經(jīng)歷的“情節(jié)點(diǎn)”，讓他/她有一個(gè)必須實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)（戲劇性需求）。

　　之后，在電影運(yùn)行到一半左右，角色必須采取爭(zhēng)取或反抗，以實(shí)現(xiàn)他/她的目標(biāo)——這是對(duì)抗時(shí)期。同時(shí)悉德·菲爾德也提出，這個(gè)'中點(diǎn)'有時(shí)以更微妙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的形式，發(fā)生在第二幕（即書(shū)面劇本的第60頁(yè)左右）之中，這種對(duì)抗往往使得一個(gè)主角的命運(yùn)發(fā)生極端的逆轉(zhuǎn)。

　　影片的最后一個(gè)階段則用于描述主角的抗?fàn)幐叱?，最終實(shí)現(xiàn)（或無(wú)法實(shí)現(xiàn)）他/她的目標(biāo)，表現(xiàn)故事的最終結(jié)果。

　　雖然菲爾德的結(jié)構(gòu)范式已經(jīng)幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式，但他的指導(dǎo)有時(shí)被指責(zé)為扼殺創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。不過(guò)勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編劇）指出：“在我見(jiàn)到悉德·菲爾德之前，我常常覺(jué)得結(jié)構(gòu)將我束縛，但見(jiàn)到他之后我明白了，結(jié)構(gòu)實(shí)際上真正的解放了我，得以讓我把重點(diǎn)放在故事之上?！?/p>

 三幕劇結(jié)構(gòu)

第一幕，或稱開(kāi)端

        一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。

        規(guī)矩是不變的——電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷——你是否喜愛(ài)這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛(ài)這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫(xiě)的電影劇本的頭十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。

        你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁(yè)使我們知道杰克·吉蒂斯是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁(yè)我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰(shuí)正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問(wèn)題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。

        在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁(yè)之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛(ài)巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費(fèi)伊·鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來(lái)到事務(wù)所，恐嚇說(shuō)要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森的真的墨爾雷太太？又是誰(shuí)雇人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰(shuí)在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對(duì)抗

        第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查出誰(shuí)應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇性動(dòng)(dramatic action)。

        第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)一般發(fā)生在第85頁(yè)至90頁(yè)之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

第三幕，或稱結(jié)局

        第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

        所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。

《七宗罪》中有一個(gè)角色一直穿插在整部電影中——Mills的愛(ài)妻Tracy。John正是利用Tracy這個(gè)角色，完成了“嫉妒”“憤怒”兩宗罪。John最后告訴Mills他的妻子還懷有身孕，最終擊破了Mills的情緒底線，讓他殺死了John。因此，Tracy正是John的重要工具，在七宗罪的完成中起著極大的作用。

第三幕，兩位偵探荷槍實(shí)彈，隨著兇手的指引、駕駛著汽車在空曠的郊外前行。路途中Mills逐漸被瘋狂的John所激怒。

高潮應(yīng)當(dāng)是顯而易見(jiàn)的。John讓人七點(diǎn)整送來(lái)一個(gè)包裹，而包裹里是Mills愛(ài)妻Tracy的頭。Mills被兇手激怒，一怒之下殺死了兇手John Doe。在這七宗罪中，John Doe犯了“嫉妒”的罪誡，而Mills觸犯的是“憤怒”。

電影的結(jié)局是平靜的，老偵探看著被帶走的Mills，不知道能做什么。