若有詩(shī)詞藏于心，歲月從不敗美人

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詞的慨念及起源

詞是形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩(shī)。早先的詞大都合樂(lè)歌唱，所以唐五代多稱為“曲，雜曲，曲子詞”等，自宋以后稱詞也叫“樂(lè)章，樂(lè)府，詩(shī)余，長(zhǎng)短句”等。

由于單純一個(gè)“詞”字可能指歌詞中的詞，也可能是指詩(shī)詞中的詞，由于詩(shī)詞中的詞大部分是律化了的長(zhǎng)短句，因此我們把詩(shī)詞中的詞也叫“律詞”。律詞可以說(shuō)是格律詩(shī)體對(duì)長(zhǎng)短句的延伸，從而也豐富了格律詩(shī)的體裁。

詞的格律

詞的格律

定段，定句，定言。

定段是指每首詞由一段、兩段或三段等構(gòu)成的。

定句是指每首詞是由幾句組成的。

定言是指每句由幾言或幾個(gè)字組成。

平仄，在整首詞中，每個(gè)字的平仄都有具體規(guī)定且落實(shí)到每個(gè)字。

對(duì)仗，絕大部分詞不要求對(duì)仗，不要求對(duì)仗的地方可對(duì)可不對(duì)，但少量的詞有些地方是要求對(duì)仗的。要求對(duì)仗的地方必須對(duì)仗。如《踏莎行》、《鵲橋仙》每闋的首二句；《滿江紅》中間的七言句；《沁園春》中間的四言句等是要求對(duì)仗的。

押韻，詞的韻比詩(shī)的韻要寬。詩(shī)韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平、下平各15部，計(jì)三十部。而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩(shī)韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。

章法，以句號(hào)為單位，句號(hào)內(nèi)承接，句號(hào)間遞轉(zhuǎn)。一個(gè)句號(hào)相當(dāng)于格律詩(shī)一聯(lián)。

疊字，疊句，疊韻，有一部分詞在一定位置有疊字、疊韻、疊句的要求。如《如夢(mèng)令》等。

詞句要合平仄，詞的字?jǐn)?shù)基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多為律句。關(guān)于這點(diǎn)，王力先生有過(guò)精當(dāng)分析，他說(shuō)三字句可以認(rèn)為是七言律句的末三字，四字句可認(rèn)為七言律句的前四字，六字句可以認(rèn)為是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句構(gòu)成，與格律詩(shī)所不同的是押仄韻。再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構(gòu)成的，而且也押平韻。所不同的是只比律詩(shī)少兩句。而有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》上下闕各三句五言句，一句七言句。

詞的體式

人們按曲譜來(lái)寫(xiě)詞叫填詞。按字?jǐn)?shù)的多少，詞可分為小令（58字）、中調(diào)（59－90字）、長(zhǎng)調(diào)（91字以上）。一首詞只有一段的叫單調(diào)，兩段的叫雙調(diào)（分上、下闋），三段、四段的叫三疊、四疊。以雙調(diào)最為常見(jiàn)。但也有人提出此分法不甚科學(xué)，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內(nèi)，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》、《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的，這就難以將其劃入小令或是中調(diào)。

詞的調(diào)式

詞調(diào)最早來(lái)源于民間曲調(diào)，包括愛(ài)情歌曲、勞動(dòng)歌、祀神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國(guó)古樂(lè)中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個(gè)宮調(diào)。唐宋時(shí)，詞與曲結(jié)合。以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂(lè)曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡(jiǎn)稱“慢”。慢曲與急曲相比，聲調(diào)長(zhǎng)了。因此慢詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)就隨之增加了。如字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字，而《卜算子》僅44個(gè)字。

慢調(diào)與前面提到的長(zhǎng)調(diào)共同處是字?jǐn)?shù)較多，區(qū)別長(zhǎng)調(diào)是依詞的長(zhǎng)短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的。“慢，令，引，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔绰?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍?！耙焙汀敖泵科?拍。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。

令，最初某個(gè)詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，其格式并無(wú)變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來(lái)，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺(tái)令》（24字）等。個(gè)別的長(zhǎng)調(diào)也稱令。

引和近，這兩個(gè)字都有引長(zhǎng)、擴(kuò)充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長(zhǎng)，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字。

慢，即“慢曲子”的簡(jiǎn)稱，指唱起來(lái)節(jié)拍較慢。慢詞的字?jǐn)?shù)一般比原調(diào)的字?jǐn)?shù)多得多。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《淘沙慢浪》擴(kuò)為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。

攤破，即“攤開(kāi)”“裂開(kāi)”的意思。為了適應(yīng)樂(lè)曲節(jié)拍變動(dòng)的需要，有時(shí)詞人對(duì)原調(diào)的字?jǐn)?shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動(dòng)，因而形成別體。

如：晏殊《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，“去年”天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

唐·無(wú)名氏《攤破浣溪沙》：

五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺(jué)船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來(lái)迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。

無(wú)名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。

促拍，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個(gè)韻腳之間距離較遠(yuǎn)了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。

例如辛棄疾《丑奴兒》：

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道“天涼好個(gè)秋”。

朱敦儒《促拍丑奴兒》：

清露濕幽香，想瑤臺(tái)，無(wú)語(yǔ)凄涼。飄然欲去，依然是夢(mèng)，云度銀潢。

又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。

此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二、三韻之間隔了3句，共12字，當(dāng)然演唱時(shí)有促節(jié)短拍的必要了。

減字指減少原調(diào)的字?jǐn)?shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。

例如，歐陽(yáng)修《木蘭花》：

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？

夜聲風(fēng)竹敲新韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈已燼。

朱敦儒《減字木蘭花》：

劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽(tīng)琵琶，重院鶯啼覓謝家。

曲終人醉，多似潯陽(yáng)江上淚。萬(wàn)里東風(fēng)，國(guó)破山河落照紅。

“減字”調(diào)共減了12個(gè)字，又換了韻；而原調(diào)是不換韻的。

偷聲也是一種由于減字并改變?cè){(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同。不過(guò)，它側(cè)重于用韻的變動(dòng)。

例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：

畫(huà)橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對(duì)飛。

風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢(mèng)。莫更登樓，坐想行思已是愁。

與原調(diào)（見(jiàn)上）對(duì)照，可以看出這個(gè)“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個(gè)字，同時(shí)用韻也由仄改成平。

轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。

例如姜夔《踏莎行》：

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。

別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：

宿雨才收，余寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。

舊日天涯，如今咫尺。一月五番價(jià)、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個(gè)、好生日。

兩調(diào)的4個(gè)4字句保持不變，原調(diào)的6個(gè)7字句，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多指用2韻。

添字對(duì)原調(diào)某些句子增加字?jǐn)?shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)。

如李清照的《添字丑奴兒》：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

這是對(duì)原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體。

總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、增字等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時(shí)，因樂(lè)曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面。轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字?jǐn)?shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。

自度曲

自度曲亦稱自度腔，有的人由于精通樂(lè)理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創(chuàng)作曲調(diào)去填詞，這種由自己創(chuàng)作的詞調(diào)叫自度曲。如姜夔、柳永、周邦顏等都寫(xiě)過(guò)不少自度曲。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規(guī)則，那么你所寫(xiě)的既不是詞又不能稱自度曲，只能說(shuō)四不象了。

詞的流派

通常為大家普遍接受的，按風(fēng)格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，氣象宏大，意境雄渾，抒發(fā)豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸游等；婉約派詞多抒情，婉轉(zhuǎn)纏綿細(xì)膩，語(yǔ)言含蓄，題材狹窄，多寫(xiě)個(gè)人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。另有醇雅派、花間派、江西派、江湖排等說(shuō)法。

詞牌

詞牌是指填詞時(shí)所用的曲調(diào)名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體，數(shù)格的。但不論何名，每個(gè)詞牌均應(yīng)遵循“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規(guī)則。填詞時(shí)應(yīng)備有工具書(shū)——詞譜和韻書(shū)去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢(mèng)蘭的《白香詞譜》。韻書(shū)可參照《詞林正韻》。當(dāng)代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩(shī)詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書(shū)?？梢怨┨钤~者參照使用。

詞牌的命定，當(dāng)然各有出處來(lái)歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經(jīng)了解的來(lái)說(shuō)，大致有如下幾種類型。

沿用詩(shī)歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫(xiě)神女故事之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來(lái)就作為詞牌。

摘引名句的幾個(gè)字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名；《青玉案》，因張衡《四愁詩(shī)》里有“美人贈(zèng)我錦繡緞，何以報(bào)之青玉案”之句而得名；《如夢(mèng)令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢(mèng)、如夢(mèng)”之句而得名。

按照字?jǐn)?shù)的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調(diào)，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。

采用人名或地名。如《祝英臺(tái)近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。

取最初所賦的對(duì)象。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天臺(tái)仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。

詞人自己命定。凡自度曲，當(dāng)然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚(yáng)州慢》等。

詞的段式

詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調(diào)的詞每段叫“片”或“闋”，而分為三、四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。

單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。

雙調(diào)本是宮調(diào)的名稱，但在詞牌中非指宮調(diào)。雙調(diào)中上下片字?jǐn)?shù)、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字?jǐn)?shù)與用韻均不同。而《一剪梅》則上下片字?jǐn)?shù)、句式、平仄及用韻都相同。

三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。

詞的句式

詞在韻腳處要押韻。寫(xiě)詩(shī)要依“平水韻”，但詞的用韻較詩(shī)寬。詩(shī)韻用的《佩文詩(shī)韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認(rèn)為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因?yàn)樵诟衤稍?shī)中，入聲都是可當(dāng)仄聲用的。另外還有一點(diǎn)尚需注意的是，有的詞牌標(biāo)明宜用“入聲”字的，如《滿江紅》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。

在詞的格律整個(gè)體系中，“字有定句”是題中應(yīng)有之義。每只詞牌都是由若干長(zhǎng)短不一的句子按照不同平仄要求組合而成的，是有序的約定俗成的不該隨意移易的，了解并掌握詞的句式組合規(guī)律因而也是填詞的一項(xiàng)基本功。一首詞中有不同字?jǐn)?shù)不同平仄的多種句式，大體分律句和非律句兩類。律句的平仄格式和近體詩(shī)的句式相同，兩字為一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，平平仄仄兩相交替，一三五不論，二四六分明，還須注意避免孤平與下三連。這種律句格式在詞中占了極大多數(shù)。非律句格式則屬詞的特殊句式，構(gòu)成情況較為多樣，復(fù)雜，這也正是需要著重予以舉例解說(shuō)的。

例解：

一字句

一字句的詞牌不多，有平聲仄聲兩式。平聲的如“天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。仄聲的如陸游《釵頭鳳》上下闋結(jié)句的“錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)”和“莫！莫！莫”各三個(gè)獨(dú)詞句也是一字句。這兩種情況的一字句一般總是入韻的。

二字句

二字句詞中也不多見(jiàn)，可它多是入韻的。常見(jiàn)的有“平仄”“平平”兩式。前者如“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）等。后者如“千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流”（辛棄疾《南鄉(xiāng)子》）等。

三字句

三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式組合而成。上二下一式如“桃花落，閑池閣”（陸游《釵頭鳳》）。上一下二式如“山遠(yuǎn)近，路橫斜”（辛棄疾《鷓鴣天》）等。

四字句

四字句式詞中使用較多，一樣分為律句非律句兩類。律句有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾《念奴嬌》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同點(diǎn)是第三字必平，第四字必仄，這是規(guī)則，不可移易。平平平仄式如“寒蟬凄切”“蘭舟催發(fā)”（柳永《雨零鈴》）；仄平平仄式如前調(diào)“對(duì)長(zhǎng)亭晚”“曉風(fēng)殘?jiān)隆保回曝破截剖饺缜罢{(diào)“驟雨初歇”；平仄平仄式如“悲恨相續(xù)”（王安石《桂枝香》）等等。

五字句

五字句多為律句，同近體詩(shī)。非律句通常見(jiàn)到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：前者如“煙柳斷腸處”（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）；后者如“望秦關(guān)何處”（陸游《謝池春》）等。

六字句

六字句仍可分為律句非律句兩式。律句式為“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”（黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》）。六字非律句與四字非律句組合情況基本相同，即句子的最后兩字為“平仄”。如“千古風(fēng)流人物”（平仄）“檣擼灰飛煙滅”（平仄）（蘇軾《念奴嬌》）。這方面的實(shí)例舉不勝舉，只要多讀些詞牌多進(jìn)行創(chuàng)作是會(huì)逐步了然的。

七字句

七字句以律句為常，格律同近體詩(shī)。如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。七言非律句的格式較多，尤其是一些特殊句式難以概括分類，只有參照詞牌的約定做個(gè)案處理。

用韻換韻

填詞時(shí)用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩(shī)的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻?？傮w來(lái)講有以下幾點(diǎn)：

可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《漁家傲》《卜算子》等。

可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長(zhǎng)相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長(zhǎng)調(diào)，風(fēng)格沉郁。

可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)，在詞中換韻形式主要有：

a.闋內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闋內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩(shī)共用兩個(gè)韻。

b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩(shī)兩個(gè)韻，上闋為仄，下闕為平。

c.闋內(nèi)闋間都換韻：既闋內(nèi)換韻，兩闋各換各的，全首詩(shī)共四個(gè)韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻?！队菝廊恕芬彩沁@種形式。

d.平仄交錯(cuò)：在闋內(nèi)平，仄韻交錯(cuò)使用，如《相見(jiàn)歡》《調(diào)笑令》《定風(fēng)波》等。

e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調(diào)笑令》《釵頭鳳》《章臺(tái)柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。

有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》

換韻又稱換部，也叫“平仄轉(zhuǎn)換格”。在填這類詞牌時(shí)，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學(xué)者在填這類詞牌時(shí)往往忽略這點(diǎn)。如這類詞牌有《清平樂(lè)》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。

換韻后又回到原來(lái)韻部上，也叫“平仄錯(cuò)葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來(lái)的平聲韻上。這類詞寫(xiě)起來(lái)難度稍大，但寫(xiě)得好了，能收到獨(dú)特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風(fēng)波》《相見(jiàn)歡》等。

詞的寫(xiě)作技巧

填詞與寫(xiě)詩(shī)一樣，也和其它文學(xué)作品創(chuàng)作一個(gè)道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無(wú)病呻吟，故弄玄虛，生拼硬湊”出來(lái)的作品，給人看了，仿佛在灌臘。那么有了意境與靈感時(shí)填詞首先要選擇哪類詞譜，因?yàn)椴煌脑~譜有不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力。選擇好附合自己表達(dá)內(nèi)容的詞譜，會(huì)使填出的詞得以完美表達(dá)，否則將很生硬，讓人看了不舒服。那么填詞時(shí)在選擇詞譜上就顯得尤為重要了，具體法有兩種；

根據(jù)詞體藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力選擇

過(guò)去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達(dá)什么樣的情調(diào)及情感?！抖吃隆繁磉_(dá)是種憂愁，悲切?！断惭笱蟆繁磉_(dá)的是歡快，喜悅。詞的曲調(diào)失傳后，音樂(lè)沒(méi)了，但對(duì)詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫(xiě)壯志，悲壯?！堕L(zhǎng)相思》《憶江南》適于懷舊，《踏莎行》適于描寫(xiě)雅情。反之就起不到應(yīng)有的效果。

另外有些詞牌的藝術(shù)特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應(yīng)了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點(diǎn)絳唇》《鵲橋仙》適于描寫(xiě)感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫(xiě)事業(yè)，假如用《破陣子》描寫(xiě)婚姻，《長(zhǎng)相思》描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)顯然是不合適的。

根據(jù)靈感節(jié)奏，結(jié)構(gòu)選擇

這是種切實(shí)而實(shí)用的方法，而且易于操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)，那么其節(jié)奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結(jié)句結(jié)構(gòu)為“353”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)為“74”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那么可依此譜填。

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