釋文：

羲之頓首:喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何!雖即修復，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何!臨紙感哽，不知何言。羲之頓首頓首。

此帖為行草墨跡（響拓本）白麻紙，縱28． 7厘米，橫63厘米，藏日本皇宮。

此帖早在唐時就傳入日本，或謂鑒真和尚東渡時帶去?！秵蕘y帖》八行，同《二謝帖》五行、《得示帖》四行共摹于一紙。

此帖用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，是王羲之十分成熟的行草體。書寫時先行后草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。

我們怎樣學習它呢？

孫過庭說過學書法要“察之者尚精,擬之者貴似”，仔細觀察此帖的點畫字形，我們可以發(fā)現(xiàn)王羲之書法的許多秘密。

一、發(fā)力點不固定，具有魏晉書法的特色。

“羲”的撇畫起筆完成后筆力加重，這是魏晉行草及魏楷才有的特征。

張玄墓志“和”

“之”的兩個橫向筆畫中間粗兩頭細，形似“腰鼓”，顯得渾厚飽滿。

二、不要把王羲之書法看得過于女性化，王羲之的方筆雄強如魏碑，有壯士殺敵刀砍斧劈的痛快勁。

始平公造像

三、柔美飄逸之處似紅綢舞動。

四、同中求異，追求變化，絕不重復自己做字匠。

“痛”的兩個折筆第一個上挑翻折，第二個下按翻折

“再”第二橫和下一筆撇形成折筆，這種折筆的形態(tài)在方筆魏碑中很常見，反而在唐以后的書法大家筆下少有（習魏碑的除外），魏晉（魏碑和二王帖學）筆法外形差別大，實質許多地方想通。

始平公造像

趙之謙《齊民要術》

《始平公造像》中“渴”“功”的折筆、趙之謙《齊民要術》中“橛”的折筆和王羲之“再”的折筆筆法相同，這讓視魏碑為丑書的的館閣體老先生大跌眼鏡。

“墓”的三個折筆依次是：上下按翻折——下按翻折——上挑翻折；第三個折筆上挑后下按斜切的，撇畫重新起筆，絕不偷工減料（這一點米芾雖然癲狂，但繼承的老實），留下的細小空白暴露了這個秘密。

五、誰說起筆要藏鋒，藏鋒是在筆勢往來的呼應過程中自然形成的。

開頭第一個字“羲”的第一第二筆起筆都不藏鋒。

“亂”的第一筆切筆很干脆，不要看成藏鋒。

沒有一筆是藏鋒。

“喪”的第二筆豎起筆處是藏鋒，這是在筆勢往來中自然出現(xiàn)的，點和橫同理。

六、偶爾也有蠶頭的藏鋒起筆法，但和后來繞來繞去的藏鋒不是一回事。

這是許多坑人的書法入門圖示的所謂“傳統(tǒng)”逆入藏鋒法，行書也這樣。

米芾就學過王羲之的這一招。

七、點用章草“波”的筆法，一個字剛開始就用出鋒收筆的方法。

不按這樣寫，還真難以寫好這個點。

米芾不愧是王羲之的好學生，學出了變化。

八、最后寫豎，不要按現(xiàn)代的筆順去套古帖。

現(xiàn)在的筆順是根據(jù)歷史上的書法家的筆順總結出來的，在總結中拋棄了個別書法家筆順的特殊性，為了讓小學生容易記住往往進一步規(guī)律化處理。不靠觀察，靠小學時記的漢字筆畫順序去套古帖會害死人。

“惟”最后寫豎筆，最后一橫向左上收筆是證據(jù)。王羲之的好學生米芾經常這樣寫。米芾能作偽書畫以假亂真，觀察力肯定是超人的。

九、有些點畫局部很粗，這些特殊的點畫外形是由筆畫轉折疊加形成的。

臨帖不是囫圇吞棗的照貓畫虎，只有把每一次臨帖變成自己對經典的解讀才會進步的更快。

下面這幾個字留給大家解讀。