文 | 驛路奇奇

談寫作專題主編

寫作是透過文字來記錄思想、探索生命的一表達方式。

當我們提筆的時候，常常會思考，素材究竟來自于何處呢？

有人說：來源于生活，文字是自己生活的寫照，所遇見的人，走過的路、柴米油鹽里的點滴、于瑣碎中掏出一些智慧、感動或是不幸、欣喜或是沮喪…

這些都統(tǒng)歸于直接經(jīng)驗。用或樸實或溫婉或直白的文字把一個個小細節(jié)串聯(lián)起來，抑或是寫下你的思考。

也有人說：來源于你的閱讀，你筆下美麗文字的流淌來自你的閱讀，讀什么樣的書筆下有什么文字，站在巨人的肩膀上，思考當下。

這是一種間接經(jīng)驗，文化的傳承大概以這種方式吧，很多的作家在創(chuàng)作之前已經(jīng)有了相當?shù)拈喿x量，用這樣的方式來支持自己的創(chuàng)作，天才作家馬爾克斯在創(chuàng)作自己的作品時也如此。

我們站在巨人的肩膀上延續(xù)文化可以看得更遠，但個人思考和寫作的生命在于自己

你的文字素材來自于何處呢？

寫作專題主編吉吉匯總了下面一些積累素材的方法，希望對大家的寫作有所幫助。主題是關(guān)于寫作素材的積累，你是直接經(jīng)驗還是間接經(jīng)驗多一些？

驛路奇奇：個人覺得在創(chuàng)作中直接經(jīng)驗和間接經(jīng)驗都有可能用到，只是每個人側(cè)重不同：如果是直接經(jīng)驗，感情上可能更豐沛些，而間接的經(jīng)驗用在創(chuàng)作中則需要多揣摩，自己設(shè)置情境，盡可能融入其間。不過，間接經(jīng)驗要用的不事雕琢，還是比較難的。

張二白很白：于我而言，寫作的素材源于靈感，但靈感只是某個時刻的一個小片段，或許是一個標題，或許是個話題，要把他具體組成文章，又還需要血肉和骨架，而這些素材則源于生活，又源于看過的書，閱過的人，或許人生經(jīng)驗不足，看的書不多，那就需要獨立思考，能經(jīng)常對生活和工作有獨立思考的人，距離寫出好的文章也不遠。

流水煮香茗：我自己比較喜歡書摘。能引起共鳴和具有結(jié)論性的語句我都會保存下來，寫讀后感的時候特別得心應(yīng)手。

雅俗兒：我的文章主要來源于生活和閱讀。?生活中與人、事、物的接觸，會讓我有很多的看法和感悟，給予和收獲會給我?guī)淼挠鋹?，人生的多姿多彩總能給我很多驚奇，不寫不快！?閱讀中學(xué)到的知識讓我看到自己的不足，我無法經(jīng)歷的書中人物經(jīng)歷了，我無法看到的書中人物看到了，我無法聽說的書中人物聽說了，閱讀帶來的是很多人生，這樣的體會怎么不寫？

風(fēng)信子逸軒：1.讀書筆記  2.寫日記  3.思考生活和回憶自己的經(jīng)歷。提問式思維很適合作為文章的題材。多問為什么。很多問號，就變成了我的動機。日常生活中小問號或小挑戰(zhàn)，往往會激發(fā)成我的行動力。在生活里很習(xí)慣性透過眼睛、耳朵、文字一直在搜集，當下也許不清楚搜集什么，但過程很有趣，不斷澆灌施肥養(yǎng)分。然后把這些思考的過程記錄下來，往往都能成為我創(chuàng)作的來源。

水清心寧：我覺得兩者都有。當然，寫散文時我更多的講述自己的過去。講述過去時為了讓自己的感受（情感）表達的更加具體可感，我會調(diào)動自己閱讀中積累的一些東西。如果是寫小說，虛構(gòu)的東西更多些，甚至我只是選用生活中的某一個熟悉的人，給他一個特定的場景，讓他按我想要的性格去選擇做什么。

小樓西的帳篷：素材即使事件不來源于生活，感受也是來源于生活的。但感受是一方面，討論靈感和想法的人特別多，本質(zhì)上是因為這些沒那么難。有些靈感是不世出的，是錯過就沒有的，但很多人所謂的靈感，就是腦洞，就是花點精力一個小時能產(chǎn)生五六段的想法。他們不如好好積累素材，寫小練筆，幫助還大些。

田寶談寫作：在復(fù)盤能力的統(tǒng)領(lǐng)下，將經(jīng)驗自我與記憶自我相結(jié)合。寫不出來就從這三方面找原因。

零露-清揚婉兮：我覺得深刻和打動人文章的作家，特別下說一定作者自身的閱歷。沒有閱歷，擁有大量知識和技巧，也可以寫出美文，總是會差那么一點靈氣在

心技一體：積累素材，我們叫文獻綜述。關(guān)于積累素材，我舉兩個反例吧，離開具體的對象或?qū)W科內(nèi)千百年積累的語境，以為憑自己的“思考”和“感悟”就能掌握“真理”，這是一種有普遍性的惡趣味。特別惡趣味的兩種文章：1．是談讀書的，以為“讀書”就是精讀，泛讀，挑著讀，挨著讀，合著讀，拆開讀，畫圈圈，做筆記，參加訓(xùn)練營，打卡喊口號……2．是談人生和哲學(xué)的，試圖構(gòu)建貫通中西學(xué)科的體系，解釋世界本原，詮釋哲學(xué)終極真理，打破經(jīng)典理論的局限性，破譯三千年來的未解難題，暢談人類與文化的未來方向……這種文章談的都是一個空的東西。讀書的方法談得天花亂墜，但是讀的都是些程度很淺的書。

圖特亞斯坦：積累素材如果對寫作有用的話，自然很好。但不必要為了寫作而刻意積累素材。史鐵生不是為了寫《我與地壇》而自廢下肢的，海倫凱勒也不是為了寫《假如給我三天光明》而戳瞎雙眼。沒有一個人是為了死前寫本好看的自傳而認真生活。寫作只是“思余”，不能代替人生。素材是靠挖掘的，也不是靠積累的?；畛墒裁礃泳蛯懯裁礃?，否則就考想象。如果實在愚鈍非得增加閱歷和閱讀才能補拙，倒不如下個決心，直接轉(zhuǎn)行公、檢、法、醫(yī)或者心理咨詢，這些職業(yè)每天都有源源不斷哭天搶地的素材等著你。

奔赴撒哈拉：有時覺得一個人、一件事蠻特別的，就會多觀察幾眼，記在心里，回家整理成文字，或許以后某一篇文章用得上。素材積累是基礎(chǔ)，但要形成文章還需要有一個突破口，也就是主題或是中心思想。這應(yīng)該就是所謂創(chuàng)作的過程。

吃貨貓：我覺得寫作有兩種，一種天生的作家，所看所聽所聞皆可化為靈感成為文字，比如張愛玲和李碧華。第二種是后天的勤奮努力，大部分的人都是屬于后者，包括我。所以我會留心身邊的人或事，厚積薄發(fā)慢慢積累。但對于我來說，寫文字只是為了抒發(fā)自己的某些看法和觀點，如果這些看法又恰好能夠幫到人的話就更好了。

腹有經(jīng)綸氣自華：寫作可以記錄生活，那些快樂的憂傷的，都可以寫進去。好記性不如爛筆頭嘛?？梢允切沟墓ぞ?。尤其一些不快的事，寫完之后反而沒那么難過了。寫作也是獨立思考的反映。內(nèi)心最真實的想法都可以付諸筆端。生活處處皆學(xué)問，人情練達即文章。這是比較高的境界了。

心海滌塵：讀萬卷書，行萬里路。下筆萬言的畢竟是少數(shù)，哪怕真的已經(jīng)下筆萬言了，在寫作之初，也是通過不斷讀書不斷體驗生活來積累素材。據(jù)說，人要讀三本書：有字之書，無字之書，人生之書。這其實就是是說我們的積累，要讀書，好好讀手里的書；同時也要關(guān)注生活，把生活點滴化入我們的思考，如果可能的話，記入日記最好。最后，還有人生。人生需要光亮，光亮常常生發(fā)于交流，和朋友，和伙伴，和志同道合的人一起討論，一起溫暖，一起走下去。??暮春者，冠者五六人，童子六七人，近乎山水，讀乎詩書，詠而歸。?

陽光萬丈：我的文章素材來源于身邊的人和事，自己的生活經(jīng)歷以及從書中記錄的優(yōu)美的句子和名言警句，還有平時寫的日記。

十里姜場：來自親身感受，竊以為，好的文章，終歸在內(nèi)容上下功夫，技巧要有，只是外在，能寫出聲同感受的文章，達到共鳴，算是好的。也就是說接地氣，而不是一味灌輸心靈雞湯，中和現(xiàn)實矛盾，把人事無限美化，生活是美，但還沒有美到用文字粉飾的程度。所以，圍繞內(nèi)容，真正寫著有良知的關(guān)懷眾生的作品，或許是我們這些寫文字人的擔(dān)當。說美的眼睛能發(fā)現(xiàn)美，有道理。但也得有很多美的客觀存在，如果，美的東西，上面爬滿了虱子，這個就不美了。美，有時是一種純粹的心靈感受。尤其對于掌握手握文字大權(quán)的人來說，可以在主觀上寫得很美。所以，正視現(xiàn)實的丑，將其往美的方向引導(dǎo)，這可能也是我們的責(zé)任，而不是一開始就粉飾。

作一滴水:若論起方法原理，廚師、導(dǎo)演以及作家，有著異曲同工之妙。

材料素材是一切的基礎(chǔ)。

寫文章前，要有物可言。每天會發(fā)生許多趣聞，也會經(jīng)歷無數(shù)邂逅。遇到的不一定留下什么，但會觸動靈感，殘存在記憶里，哪怕只是碎片，也會成為日后的引用。時常會讀到一些書，看到幾篇文章，即便是一句話、一個段落，也可能在自己的文章里用到。所以說，懂得寫作之人，必先懂得收集素材。
學(xué)會挑選材料方為關(guān)鍵。
學(xué)得會取舍，才能寫出好文字。有一種方法叫做歸納概括，寫申論寫公文經(jīng)常用到。如果從選擇材料角度講，寫作能力其實就等于歸納概括能力。如果先有了題目和想法，便可以根據(jù)相關(guān)度去搜尋有關(guān)的故事、觀點、新聞、評論等等支撐內(nèi)容，所謂議論文的套路。如果收集了大量素材卻未用到，便可以排列組合、優(yōu)化對比，提煉出主要內(nèi)容和中心思想。當然，不同體裁需要不同素材，因題選材便好了。
善用材料之人稱為大師。
作家的過人之處，不是文字的簡單堆砌，而是將它們排列得錯落有致。我們學(xué)習(xí)寫作，究竟該學(xué)什么？謀篇布局當然要學(xué)，但最直接、最核心的問題，卻是如何規(guī)劃組織材料。比如，同樣是寫共享單車，有人喜歡引用別人的評論表達觀點，有人擅長闡述原理剖析詬病。材料如何搭配、怎樣組合，不同作者有不同風(fēng)格，找到自己熟悉的方法，運用自如就是成功。
歸根結(jié)底，做菜也好，導(dǎo)演也罷，還是寫作，都是對材料的嫻熟運用。

晴空恨水：其實，寫作素材于我并沒有特別的偏好。
最最開始的時候，還小，喜歡讀書，但那時的經(jīng)濟條件不好，買書看是件奢侈的事?？赡苄r候記憶力好，只要是語文書上的課文每篇都能背下來。但凡找到一本書就反復(fù)的看，故事都爛熟于心，但那個時候還沒有邊看邊記這種意識，全靠記憶力。真正做到讀書筆記大概從五、六年級開始然后一直保持這種習(xí)慣至學(xué)生時代。這應(yīng)該就是我寫文字素材的雛形。
后來，除了從書中看到自己喜歡的語句把它摘抄下來之外，就是生活中的一些所見所聞，或者自己的經(jīng)歷。我們那時候幾乎是學(xué)習(xí)勞動兩不誤，早自習(xí)完了摘茶葉，放學(xué)了刨花生，農(nóng)忙了收割麥子干農(nóng)活等。
然后就是寫日記，記錄學(xué)習(xí)，生活，友誼，傷春悲秋以及一些說不清道不明的情緒。
其實生活中到處是寫作素材，一首歌，一場電影，一處風(fēng)景，一場愛戀；親人，朋友，陌生人……可能很雜亂，然而于我而言這就是文字素材的全部。

周小北baby：個人認為是生活，只有親自經(jīng)歷過，或者親眼目睹，身臨其境的才能用文字將所見所聞躍然紙上。
當然閱讀也是可以的，但個人認為閱讀可以磨煉文筆，可以提升寫作方法與技巧。至于素材，別人寫過的你或許很贊同，卻不一定能感同身受。

逆光下的背影：寫作源于生活，但高于生活，這是我的理解。不是非要經(jīng)歷什么大事才可以寫出好文章的。只要用心感受，認真體會，生活處處皆是文章。

為什么沈從文筆下的湘西可以那么美？因為他的描寫中融入了他對家鄉(xiāng)的感情。很多時候，寫作者寫的并不是看到的真實的事物，而是看了之后在頭腦中加工之后形成的事物，是融入了個人主觀感受的事物，不一定真實，但是能讓讀者感受的到。

心中的小火苗：我平時寫作素材主要來源于三個方面，一是讀過的書和閱讀過的經(jīng)典文章，覺得寫的精彩的會多讀幾遍，甚至?xí)ㄟ^寫書評、記筆記等方式加深印象；二是個人生活積累。一般我寫文章都會聯(lián)系個人所見所感，總結(jié)在自己身邊發(fā)生的事，發(fā)表自己的深入感受，讓文章接地氣；三是熟悉的音樂、看過的影視類節(jié)目或者與人交談引發(fā)的思考。通常在寫作時也會聯(lián)想到聽過的動聽的音樂詞句、影視類節(jié)目的精彩片段和與人交談中別人的那句不經(jīng)意說出的觸動我的話，這些也都成為了我的寫作素材。

從大家的精彩討論中，我們可以看到大家寫作素材來源廣泛，不管是在瑣碎的平常生活中、或是自己的所見所聞抑或是從書中受到啟發(fā)，每個人都有自己的習(xí)慣和風(fēng)格。

我也相信，我們對于文字的喜歡，會讓生活在平常之中開出花朵。