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這是一個偉大的時代——文藝復(fù)興。在這個時代，他們是時代的主角，在他們身上，彼此之間，有著如此多的恩怨情仇…… 米開朗基羅和拉斐爾的梁子是在那次佛羅倫薩議政廳的那次對決中結(jié)下的，雖說當(dāng)時的主角還不是拉斐爾，但他以一個勤學(xué)好問的好學(xué)生形象拜見米開朗基羅，卻貼了一個冷屁股，心里自然是不爽的。 其實，拉斐爾也不是個習(xí)慣到處惹事生非的人，只是米開朗基羅的性格著實有些怪異，他在藝術(shù)界得罪的人太多，幾乎沒什么朋友，拉斐爾也只是隨大流的不喜歡這個獨狼而已。 我們說到過在佛羅倫薩議政廳事件后，米開朗基羅最先受到教皇邀請，來到羅馬為教廷效力。 圣保羅大教堂 在當(dāng)時教皇的藝術(shù)人才庫了還有一個重要人物——建筑師布拉曼特，他是拉斐爾的同鄉(xiāng)，圣彼得教堂的第一位總設(shè)計師。 事實上，米開朗基羅在圣彼得教堂的總設(shè)計師的位置上曾和布拉曼特發(fā)生矛盾，但最終布拉曼特成功上位。 在這之后沒多久，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的達·芬奇也曾來到這里，不過在這里達·芬奇沒有獲得應(yīng)有的尊敬，此時的他已是年近60的老人，卻要在這里從新開始自己的工作，從新證明自己。 另一方面在教廷的工作也是藝術(shù)家們不習(xí)慣的，這里的生活都被釘死在條條框框里，各種來自教皇的要求壓的這群藝術(shù)工作者喘不過氣來。 米開朗基羅雖在教皇處得寵卻也是內(nèi)心抗拒，他曾偷偷溜回佛羅倫薩老家，但教皇卻拒絕就此放人，他曾暗示：
達·芬奇同樣受不了這樣的重壓，他多次萌生退意，而讓他最終決計離開的正是拉斐爾的到來。 從資料上我們找到了拉斐爾在親朋引見下進入梵蒂岡的記載，而在當(dāng)時的現(xiàn)實環(huán)境下，我們可以合理猜測這個親朋就是他的老鄉(xiāng)布拉曼特。 藝術(shù)作品中的布拉曼特形象 雖然拉斐爾一直很推崇達·芬奇，但同樣看中自己的未來，他有太多的事情要做，而沒有精力來與達·芬奇這樣一位風(fēng)燭殘年的老人你儂我儂。達·芬奇對于這種爭權(quán)奪利的游戲也早已厭倦，他選擇交出這個舞臺，讓年輕人自己發(fā)揮。 達·芬奇離開后回了米蘭，可沒多久法國國王弗朗西斯一世再次攻打意大利，這一次法軍還是成功占領(lǐng)了米蘭（總覺得法軍攻打米蘭是達·芬奇的鍋）。 這次，達·芬奇選擇進入法國皇宮，成為宮中的首席畫師，因為這樣至少可以保證自己安度晚年，在沒有任何來自教皇或其他勢力的壓力下委曲求全的生活。 達·芬奇的選擇在米開朗基羅眼中是叛國行徑，當(dāng)時的意法兩國幾乎世仇，而達·芬奇的投敵行為更是讓他深為不齒。米開朗基羅從此一生達·芬奇黑，直至達·芬奇客死他鄉(xiāng)。 話分兩頭，拉斐爾初到梵蒂岡卻很快在這里站穩(wěn)腳跟，他的選擇是緊抱布拉曼特的大腿，盡量結(jié)交圈內(nèi)人士為自己撐場面。 在米開朗基羅眼中，拉斐爾和布拉曼特簡直沆瀣一氣、蛇鼠一窩，可是交際這一途實在不是他米開朗基羅的強項，他知道自己要想繼續(xù)在這座城市站住腳必須用完美到無懈可擊的作品加以證明。 西斯廷教堂天頂畫 他全身心的投入到西斯廷教堂天頂畫的創(chuàng)作，哪怕在不用任何一個學(xué)徒、任何一個幫手的前提下；哪怕在他心里他始終自認為是一位雕刻家，對于壁畫的創(chuàng)作是由衷的厭惡的前提下。 米開朗基羅的這幅作品才畫到一半，教皇就有點迫不及待了，他非要開一個“局部”揭幕式。 那一天，全羅馬的人被允許隨意進入教堂參觀，他們都被頭頂上的半個天花板驚的目瞪口呆。 拉斐爾自然也得知此事，而且應(yīng)該也混入人群中去圍觀了這幅曠世巨作吧。 雅典學(xué)院 在這次半揭幕式后拉斐爾修改了他的壁畫《雅典學(xué)院》，在這幅壁畫中添加了赫拉克里特的形象，而這個形象的原型就是選取的米開朗基羅（當(dāng)時畫家在畫神話、歷史人物時會以真實人物做“模特”，如在《雅典學(xué)院》中柏拉圖和歐幾里得的“飾演”者分別是達·芬奇與布拉曼特）。 雅典學(xué)院局部，赫拉克里特 拉斐爾把米開朗基羅也畫成先賢，這是對對手的尊敬？ 這么理解倒也不無道理，畢竟在這幅作品中他拉斐爾自己都只是擠在角落里的旁觀者，而米開朗基羅則出現(xiàn)在了畫面的最前端。 雅典學(xué)院局部，拉斐爾本人 不過我們可以再把這里的關(guān)系挖深一點。赫拉克利特是古希臘哲學(xué)家，艾菲斯派創(chuàng)始人。不過這赫拉克利特卻是個怪人，他藐視身邊的所有人，根本沒有任何朋友，晚年甚至隱居起來，靠野菜維持生活，完全脫離人類社會。 從這一層面上而言，拉斐爾的這一做法恐怕脫不了挖苦米開朗基羅沒朋友的意思。 一次，拉斐爾帶著一種眾弟子在街上閑逛，正巧被一個人走在街上的米開朗基羅撞個正著。后者指責(zé)拉斐爾擺著一副官架子，不可一世的做法有失藝術(shù)家身份。 拉斐爾當(dāng)場反擊，他抨擊米開朗基羅就像一個劊子手，言下之意是米開朗基羅這種孤僻的做派會讓所有人厭惡。 兩人在言語上的互相攻擊日趨嚴重，米開朗基羅說拉斐爾的成功靠的無非是勤奮，他算不上是天才。 在這里做個簡單說明，在文藝復(fù)興時期別人說你“笨鳥先飛”可不是在夸你，這話的言外之意是你太笨了，也就能靠著死讀書才能獲得點成就而已。 拉斐爾在此時也才二十六七歲，而他此時已成了教皇身前的紅人，正是心高氣傲的時候，米開朗基羅說他不是天才在他看來簡直就是在赤裸裸的辱罵。 兩人的口水戰(zhàn)甚囂塵上，原本作為兩人藝術(shù)之爭以外的插曲倒也是不錯的談資。 后來的發(fā)生的事情從任意一本描述這一時期的藝術(shù)史書上都能看到，1520年文藝復(fù)興三杰中最年輕的拉斐爾如流星般的隕落，結(jié)束了他短暫而絢爛的一生。 拉斐爾去世后米開朗基羅成了教皇在藝術(shù)上最大的倚靠，他獲得了來自世人所有的贊美（最終也曾擔(dān)任圣保羅大教堂的總設(shè)計師）。達·芬奇和拉斐爾去世后40多年后，米開朗基羅才結(jié)束了他的一生。 無論獲得了多大的成就，身負多大的光環(huán)，米開朗基羅卻始終像苦行僧一般的生活，他在創(chuàng)作中盡量親力親為，他的處世也從不向任何人阿諛奉承，秉承自己的原則。 米開朗基羅與拉斐爾的對決本可以更精彩，但后者的過早隕落卻讓這個故事戛然而止了…… |
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