在山水畫中，怎樣把樹畫好是個(gè)重要問題。明末清初的著名山水畫家龔賢說：“畫樹如人，稍不合理，如不全之人也。”他又說：“畫樹之功，居諸事之半?？串嬒瓤礃洹！边@都說明畫樹在山水畫中的重要性。

       山水畫家對(duì)于畫樹曾提出“樹分四歧”的要求，就是要把樹畫得有立體感，要畫得生動(dòng)。

       【1】枝干的畫法
       初學(xué)畫樹，應(yīng)以冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象，先學(xué)畫樹枝，再學(xué)畫樹葉。沒有葉子的樹干結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，比較容易理解各種樹木的基本結(jié)構(gòu)和生長規(guī)律。

        寫生樹木時(shí)，先圍繞樹的四周多方面觀察，選擇最美的枝干，最合適的角度，初學(xué)者可以用木炭條在宣紙上起稿，木炭要畫得輕一些，以便完成墨線后擦掉不留痕跡。畫墨線時(shí)，可選擇側(cè)鋒用筆畫粗老的樹干，以表現(xiàn)蒼老的感覺。用中鋒畫小枝條，容易畫出它柔嫩的姿態(tài)。蘸墨要有濃有淡，一般用濃墨畫出前面的樹枝，用較淡的墨畫后面的樹枝，有遠(yuǎn)有近，層次清楚，自然會(huì)有空間感。

       一般畫樹的運(yùn)筆方向是自上而下和自左而右，因?yàn)檫@樣畫比較順手，畫出來的筆觸圓潤飽滿。但有時(shí)也可以反過來自下而上和自右而左，采取逆鋒用筆，畫出來的筆觸比較毛，變化多，會(huì)出現(xiàn)特殊的效果。筆墨是為造型服務(wù)的，筆墨的運(yùn)用首先要考慮所描寫的對(duì)象是什么，畫什么對(duì)象選擇什么樣的用筆，不是為筆墨而筆墨。初學(xué)者可以根據(jù)上述運(yùn)筆方法練習(xí)，也可以根據(jù)自己習(xí)慣，怎么順手就怎么用筆。

 一般情況，樹枝都是向上生長，傳統(tǒng)畫論中成為“鹿角”，如洋槐。有一些樹的枝干有些向下彎曲，稱為“蟹爪”，如龍爪槐。柳樹樹本常常長得很粗，但又長出細(xì)嫩的小枝。棗樹自有獨(dú)特的姿態(tài)，一般枝條很長，長枝條上又生長出很多小枝，遠(yuǎn)看有點(diǎn)像'魚骨“。在動(dòng)筆落墨之前，對(duì)于各種樹的特點(diǎn)應(yīng)該認(rèn)真觀察，仔細(xì)分析、比較，然后再下筆。下筆時(shí)候也不是有一個(gè)枝條就畫一筆，一棵樹上的細(xì)小枝條不僅不能全部畫下來，而且那種畫法也不會(huì)好看，必須注意概括、提煉、取舍和加工處理，畫中的樹才更符合美的要求。

       寫生步驟是先用木炭條（或鉛筆）仔細(xì)的畫出樹的樹本樹枝，然后用毛筆先勾樹本再畫樹枝，樹本用重墨渴筆勾皴，長樹枝也用較重的墨畫出，小樹枝用淡墨畫出。

       在寫生過程中，要注意取舍和加工，自然界中的樹木形象有的枝干不美，如太直；我們就要加工，讓它彎曲一些。有的枝干長短或間距一樣，我們就要給予有長有短或間距不同的加工處理。總之要反對(duì)自然主義的寫生，也要反對(duì)程式化、概念化的寫生。

畫簡(jiǎn)單的一棵樹，把這棵樹的形象姿態(tài)畫好就可以了。如果畫兩棵樹、三棵樹、五棵樹，————，就不僅要注意每棵樹的形象和姿態(tài)，還要留心樹與樹之間的關(guān)系。比如畫兩棵樹，可以一大一小，像是一老一少，老樹婆娑多情，幼樹窈窕有致。三棵樹最忌根頂整齊，必須左右互讓，穿插自然。五棵樹或更多的樹畫在一起，需要交搭巧妙，有爭(zhēng)有讓，有疏有密。

【2】樹葉的畫法
        中國山水畫中樹葉的畫法，可以分為點(diǎn)葉法和勾葉法。另外也有少量點(diǎn)勾結(jié)合的畫法，如介字點(diǎn)間雙勾點(diǎn)、椿葉點(diǎn)間雙勾等。

        歷代山水畫家根據(jù)不同樹種的葉子形狀，創(chuàng)造了不少點(diǎn)葉和勾葉的方法。比如，表現(xiàn)松、梧桐、椿樹、柳、竹等具有鮮明形象特點(diǎn)的葉子，就用比較接近真實(shí)葉子形象的點(diǎn)法畫出，如松葉點(diǎn)、梧桐點(diǎn)、椿樹葉點(diǎn)、介字點(diǎn)、個(gè)子點(diǎn)等。對(duì)其他特征不很明顯的樹木，稱之為雜樹，雜樹樹葉的點(diǎn)法有胡椒點(diǎn)、垂頭點(diǎn)、平頭點(diǎn)等等。也就是說畫雜樹不以樹名來區(qū)別，而是用各種點(diǎn)法加以區(qū)分。

        畫樹葉的方法可以概括為點(diǎn)葉法和夾葉法兩種。點(diǎn)葉法，是用粗線、細(xì)線和干濕濃淡的筆線而成的。 夾葉法，是用勾勒線法畫成的，沒有深淺、干濕、濃淡的區(qū)分，而是根據(jù)其周圍的筆法協(xié)調(diào)而定。

        點(diǎn)葉法有圓點(diǎn)類：如胡椒點(diǎn)、柏葉點(diǎn)等；平點(diǎn)類：如大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、平頭點(diǎn)等；下垂點(diǎn)類：如介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、梧桐點(diǎn)等；上仰點(diǎn)類：如鼠足點(diǎn)、松葉點(diǎn)、仰葉點(diǎn)等；其他：如梅花點(diǎn)、椿樹點(diǎn)等。

1. 點(diǎn)葉法樹葉形態(tài)

點(diǎn)樹葉要根據(jù)樹葉形象有時(shí)用禿筆，有時(shí)用尖筆。例如畫松針、竹葉、柳葉就應(yīng)該用尖筆。梅花點(diǎn)、大混點(diǎn)等多用禿筆。

        有些點(diǎn)子的用筆要用正鋒，如松針、竹葉、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)等。比較闊的葉子，如梧桐葉、破筆點(diǎn)等則用偏鋒。點(diǎn)樹葉要注意每組樹葉的排列，要參差錯(cuò)落，有疏有密。點(diǎn)葉子用筆要有力，小點(diǎn)子用手指的活動(dòng)，大點(diǎn)子就要用腕力，點(diǎn)在紙上常常有”沙沙“聲。

       點(diǎn)葉的墨色，要充分運(yùn)用濃、淡、干、濕的變化，方不呆板。一棵樹本身的葉子要有濃淡變化，樹與樹之間要有濃淡變化，力求墨色豐富。一般是前濃后淡，但有時(shí)要表現(xiàn)前面的樹受光，因而把前面的樹葉點(diǎn)得淡些，而后面的樹葉濃些。

夾葉法也有幾種類型：圓型、三角型、菊花型、介字、個(gè)字型、半菊花型等。

        古人畫春季或秋季的樹木，喜用夾葉法，或在點(diǎn)葉樹中砸以夾葉畫法，或幾種夾葉樹組織在一起，春天的夾葉樹多著嫩黃綠或填石綠、石青，秋天的夾葉樹多填以朱、黃、胭脂等色，燦爛奪目。

        勾夾葉一般要用重墨中鋒，墨色不宜變化太多，待干后，鋪一層透明色，如草綠、花青、胭脂等色。然后，在鋪綠色的夾葉內(nèi)填石綠，在鋪花青的夾葉內(nèi)填石青，在鋪胭脂底色的夾葉內(nèi)填朱砂。

2.夾葉法樹葉形態(tài)

除上述兩種葉的畫法外，還有一種既不是點(diǎn)葉也不是雙勾夾葉畫法的樹葉，那就是像松針之類的葉的畫法，用以表現(xiàn)松針形狀松葉的畫法，一般采用筆鋒為硬毫，便于發(fā)揮其尖硬的彈性作用，因?yàn)樗扇~的形狀有輻射之針狀，所以稱為松針。松針有正面和側(cè)面兩種，無論哪種均應(yīng)表現(xiàn)出松樹的風(fēng)格。

3.針葉法樹葉形態(tài)

在一幅山水畫中，近景的樹木可以畫一兩棵夾葉樹，后面再以點(diǎn)葉樹襯托，叢樹的色彩、層次就會(huì)豐富很多。但在遠(yuǎn)景中一般不宜畫夾葉樹。

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