帕布羅·畢加索（1881-1973）是20世紀(jì)西方最偉大的藝術(shù)家之一。作品中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法是拼貼。（素材、理念和色彩的拼貼等）畢加索是拼貼技法的創(chuàng)作者。

最早一幅完整的拼貼可能是畢加索的《靜物和藤椅》??。一塊上面印有藤條圖案、用于覆蓋桌面的油布，在上面畫(huà)滿了造型大膽的靜物，巧妙地拼合。

《卡思維勒像》??不著重表現(xiàn)感情，而強(qiáng)調(diào)分量與形式的單純化，基本形是幾何學(xué)形式，手是寫(xiě)實(shí)的，而臉卻畫(huà)成土著面具樣式。

《亞維農(nóng)的少女》??將不同角度的物體以拼貼的方式將其放置在同一平面。大膽地把人體分割，組合，充滿著原始?xì)庀?。?huà)面中的五個(gè)少女的刻畫(huà)完全拋棄了情感與表情、三度空間的明暗，透視等傳統(tǒng)手法。近似幾何形的軀體的簡(jiǎn)化，概括和變形；面具式面孔的刻畫(huà)，使原來(lái)的寫(xiě)實(shí)意味消失得無(wú)影無(wú)蹤，倍感強(qiáng)烈的卻是那種古樸、奔放、粗野的神秘色彩，畫(huà)面既是平面的，又是立體的，整個(gè)畫(huà)面充滿著濃厚的原始?xì)庀ⅰ?nbsp;

畢加索他把沙粒、破布、麻布，玻璃等加工利用的極好的顏料和素材。

《有藤椅的靜物》??：在畫(huà)布上黏一片印有藤編圖案的油布，以此方式取代直接在畫(huà)布上畫(huà)出藤編圖案。模糊藝術(shù)中真實(shí)與幻象的區(qū)別。 

《三個(gè)樂(lè)師》??三個(gè)樂(lè)師以幾何學(xué)的形式表現(xiàn)，幾何的面相互交錯(cuò)銜接，拼貼成變形的人體，畫(huà)中三人均五官互調(diào)，身體扭曲。

變形的過(guò)程是運(yùn)用直線切割分解，再回旋曲線方式交疊組合。同時(shí)豐富色彩的運(yùn)用，產(chǎn)生韻律感與節(jié)奏感、視覺(jué)沖擊力，豐富的想象空間。 

《三個(gè)舞者》??畫(huà)中三個(gè)極度變形的舞者置于灰暗的紅色，粉紅色及藍(lán)色背景中，她們不安，躁動(dòng)，甚至絕望。富于動(dòng)感的變形以及構(gòu)圖的樣式，色塊與色塊之間的拼貼銜接表現(xiàn)出有序的節(jié)奏感。 

《格爾尼卡》??：畫(huà)面的最終效果從技法上來(lái)說(shuō)并不復(fù)雜，畫(huà)面零散破碎而混亂，畢加索只用了三種顏色：黑，白，灰。表達(dá)是作為一個(gè)人所受戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)重打擊所要表達(dá)的情感：不滿，憤怒與悲痛。

畢加索用不同視角下的五官拼貼出公牛，受傷掙扎的馬，耀眼的電燈，舉著燈火從窗子伸出頭來(lái)的“自由女神”，雙臂伸向天空驚恐的男子，懷抱死嬰仰天悲號(hào)的母親，烈焰中的房子，恐慌中狂叫的女人……用幾何元素用黑、白、灰三色拼貼在一起，

畢加索的拼貼手法歸結(jié)為兩種：一是將物體分解成小塊面，通過(guò)并置和鏈接將其構(gòu)成明晰的畫(huà)面；二是以基本元素為起點(diǎn)，將基本的形狀及塊面轉(zhuǎn)化為客觀物象的圖形。這種拼貼的藝術(shù)語(yǔ)言，可謂立體主義的主要標(biāo)志。

畢加索說(shuō)：“使用紙粘貼的目的是在于指出，不同的物質(zhì)都可以引入構(gòu)圖，并且在畫(huà)面上成為和自然相匹敵的現(xiàn)實(shí)。我們?cè)噲D擺脫透視法，并且找到迷魂術(shù)。報(bào)紙的碎片從不用來(lái)表示報(bào)紙，我們用它來(lái)刻畫(huà)一只瓶子，一把琴或者一張面孔。我們從不根據(jù)素材的字面意義使用它，而是脫離它的習(xí)慣背景，以便在本源視覺(jué)形象和它那新的最后定義之間引起沖突。物品被移位，進(jìn)入了一個(gè)陌生的世界，一個(gè)格格不入的世界。我們就是要讓人思考這種離奇性，因?yàn)槲覀円庾R(shí)到我們孤獨(dú)的生活在一個(gè)很不使人放心的世界?！?nbsp;

拼貼手法在現(xiàn)代繪畫(huà)個(gè)特點(diǎn)：1、在構(gòu)圖上：創(chuàng)造者根據(jù)自己的想法按照一定的結(jié)構(gòu)形式將視覺(jué)碎片形象進(jìn)行有意識(shí)的組織和安排，這種構(gòu)圖形式稱(chēng)其為碎片拼接構(gòu)圖。

2、現(xiàn)在畫(huà)面的時(shí)空建構(gòu)：拼貼法在畫(huà)面的時(shí)空建構(gòu)上也與傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式不盡相同，稱(chēng)為碎片式時(shí)空，是后現(xiàn)代主義繪畫(huà)經(jīng)常采用的時(shí)空構(gòu)建方法。

3、結(jié)構(gòu)形式：單層結(jié)構(gòu)，雙層結(jié)構(gòu)和多層結(jié)構(gòu)。從邊框的平面思維帶入到多維的空間環(huán)境中。只有打破并重新組合視覺(jué)概念系統(tǒng)，新的藝術(shù)創(chuàng)造與新技術(shù)的交融現(xiàn)象才可能出現(xiàn)，這才是拼貼要達(dá)到的最高層次。