千里江山圖  

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 宋 王希孟 《千里江山圖》 故宮博物院藏

“山水”從烘托人物畫(huà)“背景”到描繪造化的“風(fēng)景”，再到表達(dá)作者主觀情感的“心景”，已綿延數(shù)千載，產(chǎn)生了青綠、淺降、水墨等表現(xiàn)形式。

青綠山水為墨線(xiàn)勾勒后，在樹(shù)木山石上罩染或分染石青、石綠，同時(shí)也搭配其他設(shè)色，整體畫(huà)面呈現(xiàn)出藍(lán)、綠調(diào)的山水畫(huà)。

《千里江山圖》可以說(shuō)是青綠山水的代表作品，且為青綠山水在李思訓(xùn)筆下被推向空前高峰的又一個(gè)高峰。 

  《千里江山圖》為絹本，裝裱體式為手卷（橫卷），橫長(zhǎng)1191.5厘米，寬51.5厘米。由曾經(jīng)持有者蔡京跋文可知，此畫(huà)為天才少年王希孟18時(shí)歲所作，且受“名師”徽宗親自授教，不逾半載便完成。

王希孟（1096-1113），生于哲宗執(zhí)政年間，此時(shí)正是崇古風(fēng)開(kāi)始盛行時(shí)期。在繪畫(huà)上，唐中后期產(chǎn)生的水墨山水開(kāi)始走向衰微，尤其是在院體畫(huà)家中青綠山水開(kāi)始回歸。王希孟由徽宗時(shí)期以畫(huà)學(xué)生被召入畫(huà)院，徽宗“因材施教”加之其處境及個(gè)人資歷與秉性，艷麗的審美取向開(kāi)始形成，再者青綠濃艷也吻合皇家的審美需求。

王希孟作為院體畫(huà)家，作品創(chuàng)作取向必然要符合皇家、貴族的喜好和審美，不能同于以水墨淡彩抒寫(xiě)自己胸襟、表現(xiàn)自我的文人畫(huà)家。但作為十八歲的天才少年，涉世未深，憑借對(duì)前人青綠山水的消化、汲取以及作為“主觀性”畫(huà)家的真性情，在對(duì)帝王“歌功頌德”與描繪自然的壯麗河山之間找到了平衡是此幅畫(huà)作的過(guò)人之處。

此作無(wú)論在尺副還是立意與表現(xiàn)上均充滿(mǎn)了磅礴之氣，作者巧妙構(gòu)思，前后丘峰層次分明，茅舍叢木疏密有致，綠水、峰巒、“天空”構(gòu)置得當(dāng)，江水的無(wú)垠與遼闊，青山的雄奇與壯麗躍然絹上，山水相融，水天相交，場(chǎng)面浩大，景物繁多秩序井然。

用筆精密細(xì)致，山石先用線(xiàn)條勾出大體輪廓再以長(zhǎng)短線(xiàn)條皴之，通染赭石色，“山頂”以石青石綠區(qū)分交替分染，“坡腳”稍淡，氣韻自生，整幅畫(huà)面統(tǒng)一在“青”與“綠”之中。 青綠山水不僅為色澤之美，也填補(bǔ)了魏晉以來(lái)“春蠶吐絲”線(xiàn)條的不足。

全卷大致可分為六部分：

引首高山入云，群峰若隱若現(xiàn)而下，交于無(wú)垠江水。山下茅屋村舍與木橋承接到第二部分；

山澗雙流出，曲徑通山谷村舍，兩來(lái)兩往，與江上蕩漾之漁舟，使畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)感；

 橫跨兩渚的木橋帶我們進(jìn)入了第三部分，楫收舟泊，村舍農(nóng)田布于山間，動(dòng)勢(shì)逐漸平緩，后面山峰鱗次櫛比，與下面之景產(chǎn)生了對(duì)比；

第四部分山勢(shì)逐漸平緩，呈現(xiàn)隔江的高山，江渚上佇立的樹(shù)木；

第五部分中部隆起的高峰將整幅畫(huà)面的氣勢(shì)收住，峰下小泉有回流之意，使高峰的攔截不那么突兀。

最后一部分，兩山間的江水在江面扁舟引領(lǐng)下遠(yuǎn)去，山勢(shì)放緩，結(jié)束于無(wú)垠的江水中。

《千里江山圖》與宋代繪畫(huà)尚‘理’是一致的，與體現(xiàn)了徽宗尊崇的“重著色，專(zhuān)形似”。               

大江曠遠(yuǎn)，大作曠世，大才曠奇。《千里江山圖》在北宋后期將青綠山水推向了又一個(gè)高峰，也是后人無(wú)法逾越的高峰。