琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來(lái)。景泰藍(lán)是銅胎上飾琺瑯釉彩而成，若改為瓷胎上繪琺瑯釉彩則叫琺瑯彩。 

      故宮博物院藏康熙琺瑯彩牡丹紋碗

　　琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó)，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶 入中國(guó)的。康熙皇帝對(duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。 意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈(zèng)禮。由于康熙時(shí)期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫琺瑯器。這項(xiàng)革新于康 熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項(xiàng)革新得以完成，那就是雍正時(shí)期研制出了中國(guó)自己的琺瑯彩料，并起用了頂尖的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩(shī)。這使得雍正 一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時(shí)期，琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝 更加精巧別致。乾隆以后，則沒有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn)，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器 在中國(guó)的興起、發(fā)展到式微的過程。 

    故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩梅花碗

       琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，歷來(lái)都是瓷器收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品?，m瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式，反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產(chǎn)過程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場(chǎng)流通性低的重要原因。

        故宮博物院藏清康熙黃地開光琺瑯彩花卉紋碗

　　琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少。清代所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)?。所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價(jià)最貴，藝術(shù)水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。

        故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩桃花紋杯

　　康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然后再繪制紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來(lái)。雍正時(shí)期則解決了高度白色釉上著色 繪畫的問題，并有了更細(xì)膩多樣的國(guó)產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致，構(gòu)圖清麗，極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美，繪制工藝極盡巧妙?？涤呵m瑯瓷器的共同點(diǎn)就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗。 

     故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩勾蓮紋象耳瓶

　　琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。繪畫也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫工并非一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的 專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)。 　

     故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩人物紋連體瓶

   　琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有它獨(dú)特的一面?，m瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹 畫的畫稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)?，各具不同的風(fēng)采。 　

    故宮博物院藏清雍正胭脂紅開光琺瑯彩花鳥紋碗

　　琺瑯彩瓷最突出的特點(diǎn)，是繪畫時(shí)是什么顏色，燒出來(lái)仍是什么顏色。施彩雖較薄，但看起來(lái)卻有凹凸不平的立體感，繪畫層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。 它采用中國(guó)畫的章法布局，勾勒填色、沒骨敷彩，并利用畫面中的空白，配以書法雋秀的題詩(shī)；詩(shī)的引首、句后還加以朱砂印章，成為集瓷、畫、詩(shī)、書、印于一身 的高雅藝術(shù)品。琺瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)、瑩潤(rùn)如玉的釉面、明快艷麗的色調(diào)、精湛絕倫的繪畫技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年。 

    故宮博物院藏清雍正淡黃底琺瑯彩蘭石紋碗

    康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。

     故宮博物院藏康熙紅底開光琺瑯彩牡丹紋杯

    琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。 

    清雍正琺瑯彩梅花牡丹紋碗

    現(xiàn)介紹琺瑯彩的主要鑒別要點(diǎn)： 

    一、先看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 
    二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。

        故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩山石花卉紋小瓶

    三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵。 

    四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。 

    五、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

 
    六、繪畫與紋飾。琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書壽，“萬(wàn)壽無(wú)”，九秋菊花等?？滴醅m瑯彩的特點(diǎn)是有花無(wú)鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。 

     康熙琺瑯彩牡丹紋

    雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富，有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時(shí)在繪畫中配以相應(yīng)的詩(shī)句，溶詩(shī)、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國(guó)畫風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。 

     故宮博物院藏清雍正黃地琺瑯彩松竹梅紋瓶

    乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時(shí)期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。 

      故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶

    乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩(shī)句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來(lái)就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。 

  故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩開光牧牛圖瓶

    故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩蒜頭瓶

    七、款識(shí)。

    康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的。 
    康熙的款識(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

 
    雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。 

    乾隆的款識(shí)見有“大清乾隆年制”六字款和“乾隆年制”四字雙方匡形款，有蘭料也有赫色料款。